2023年安娜卡列尼娜影評【五篇】【優秀范文】

列文在割麥時，和農夫交談著。大意是，列文渴望做一個理性的人。這種思想正確無比，既不會讓安娜為愛自焚，也可以避免像她哥哥那樣風流而成笑柄。列文說，在繁重的勞作里，他可以什么也不想，只有這樣他才能有一個平下面是小編為大家整理的2023年安娜卡列尼娜影評【五篇】【優秀范文】,供大家參考。

安娜卡列尼娜影評范文第1篇

列文在割麥時，和農夫交談著。大意是，列文渴望做一個理性的人。這種思想正確無比，既不會讓安娜為愛自焚，也可以避免像她哥哥那樣風流而成笑柄。列文說，在繁重的勞作里，他可以什么也不想，只有這樣他才能有一個平靜的靈魂。上了年紀的農夫問他：“難道你也是用理性去挑選愛人嗎？”

當鐮刀劃過金黃，列文回屋抱起了自己的孩子，他微微笑起來，像一位真正的圣人。

我對于這部電影的喜愛，要歸功于此番列文的疑問和老者的回應?！栋材取た心崮取肥且徊繒缡谰拗?，不管你讀過沒讀過，喜愛或鄙斥，這部小說已經像一座巍峨不動的高山那樣立在那里。世上還會有一部叫《安娜·卡列尼娜》的巨作嗎？繪畫、舞蹈、戲劇、電影，或者電視？不會再有的，就像不會再有下一個托爾斯泰。大多叫囂著承襲衣缽的人不過都是如假包換的冒充者。

喜歡《安娜·卡列尼娜》的人很多，因此欣賞這部作品就容易變成對改編者的批斗會。這種行為太過主觀。無論《安娜·卡列尼娜》被改編為何種形態，其原著依然不變，依然不妨礙任何人去欣賞，而對于改編者，喬·懷特只需要做到他自己，不就很好了嗎。

這部華麗的新版《安娜·卡列尼娜》的確一開始讓人有些莫名，就像導演在采訪中透露的一樣，他活生生地把一部沉重的俄國史詩拆卸成了極具奧斯汀風情的英倫家庭劇。

從容的鏡頭調度飄過了每一位戲中的演員，最先出場的安娜的哥哥奧布朗斯基，他戲謔風趣的模樣讓我想到英國馬戲團的領班，想來即使讀過原著恐怕也很難第一時間摸準他要扮演的角色。銀幕上每個人都在匆忙而不失優雅地走位，直到安娜·卡列尼娜出現，那些戲里的旁觀者還在搬運著屏風之類的家具。

開場如此鋪張，喬·懷特似乎已經向觀眾亮出了全部武功，這樣做也許會讓接下來的內容流于平淡。其實他對這樣的拍攝思路一點也不犯怵，從始至終都帶著一份自得其樂又不失禮貌的媚態。他的信號非常確定，這是一部需要用“戲中戲”去修飾的《安娜·卡列尼娜》。就像其他一些面對名著改編“壓力山大”的同行創作者一樣，他把握住了自己對原著最擅長最自信的部分。

喬·懷特早就已經成功將簡·奧斯汀的《傲慢與偏見》搬上了銀幕，當然，這也要得益于奧斯汀平易近人的文學質地?！栋材取た心崮取芳庸て饋聿]有那么容易，在經過一陣剝皮削肉后，導演才挖掘出這部作品的骨骼：安娜和丈夫卡列寧、情人沃倫斯基，哥哥奧布朗斯基和妻子多麗還有她的妹妹凱蒂，以及奧布朗斯基的好友列文，串起這些人物之間聯系的，便是電影最常出現的關鍵字：愛（love）。

雖然原著并非只是一部只討論愛情的小說，但對于容量有限得多的電影而言，如何把握關鍵，并在此基礎上增磚加瓦，有所取舍成為難以避免的事情。喬·懷特給了漂亮的示范。其實原著的信息量再怎么大，其基礎仍是建立在安娜·卡列尼娜的愛情悲劇上的，這也基本上是所有其他藝術形式表達時的共識，是最直接最能得出共鳴的部分。

進行一個簡單地去蕪存菁的過程后，浩瀚的原著就變成一個奧斯汀小劇場，但如果僅僅如此，確實也太對不住托爾斯泰了。而電影能做什么呢？首先自然的是要保住各主要角色的鮮明個性，如果人物做不到鮮活，就只能成為無表情的默劇表演了。其次是最富創舉的，電影大膽引入了“戲中戲”的折疊效果。只要不追究所謂純電影語言等偏僻范疇，所有電影想要達到的效果都不外乎讓觀眾入戲，將角色情感和觀者情感互相映射，以此完成最深刻的共鳴和回味。而“戲中戲”的形式完全是喬·懷特為這套戲劇的效果而量身定制的，結合原著來看非常完美。

所謂“戲中戲”，就是在影片中安排另一批“看戲”的觀眾，他們作為故事的見證，看著故事的發生，而我們，則看著他們見證故事的發生。喬·懷特在合理的時間安排了三場戲凸顯了“戲中戲”手法對電影銜接觀眾的巨大作用。

第一場，安娜·卡列尼娜參加哥哥受邀的舞會。安娜先前已經和沃倫斯基騎士有點故事，她本不想加入，但架不住勸說，其實更多是為自己對沃倫斯基的心動，她還是帶著花容赴宴了。本來多麗的妹妹也預備向沃倫斯基展開進攻，但年輕的騎士只想和安娜共舞。他們絲絲入扣的舞步意味著他們心靈的方向高度契合，兩人陶醉在圓舞中不能自拔，鏡頭逐漸掃向圍觀者。舞臺在這樣的鏡頭敘述下在極簡和極繁之間來回轉換，流言和愛情也就在這瞬息間發生。

第二場進行在安娜和沃倫斯基在感情最熱烈的時候。沃倫斯基要帶著他的愛馬福福參加比賽。觀看比賽的人有沃倫斯基母親介紹給兒子的千金和安娜的丈夫卡列寧。安娜知道是非環繞，但她難以抑制地心系沃倫斯基。比賽開始后，沃倫斯基使勁催促著福福跑向終點，他超越了一個個對手，眼看就要取得勝利，這時福福不受控制地跌出了跑道。安娜在那一刻不假思索地喊出了沃倫斯基的名字，這一聲呼喊使安娜孤立在每位看客的放大鏡下。除了安娜那一聲吶喊，其它聲響和動作都被刻意地省去，看上去就像她吸引了所有的目光。

最后一場，在臨近電影結束時。安娜已經陷入人言可畏的境地，她要為自己的自由做出最后努力。她一身純白的看著歌劇，身邊一位得意的貴婦開始對她出言不遜。安娜覺得世上已經沒有任何依靠的東西，愛人沃倫斯基因為母親和家室的矛盾不敢有什么出格之舉，而她也在各種流言中無地自容。每個人都在談論安娜·卡列尼娜，但她卻再也找不到沃倫斯基。

在這三場“戲中戲”里，觀眾在導演的引導下，很自然地把視角安置到電影中關注著安娜遭遇的各種看客身上。它加強了觀眾的代入感，仿佛自己在這部電影的有所參與，卻又因戲外的類似于“上帝”的視角而多了一分清醒。

安娜卡列尼娜影評范文第2篇

摘要：列夫·托爾斯泰筆下的安娜·卡列尼娜是一個具有浮雕美質的人物。他用大量篇幅，通過多重視角來描寫安娜的肉身之美，把安娜的性魅力充分展示出來，一方面讓我們感嘆造物之美，感嘆天賦的激情與活力；
另一方面又讓我們體會造物之美的誘惑力以及潛在的破壞力。在安娜·卡列尼娜的身上，似乎已經看到了“永恒女性”的魅影，然而出于對內體的恐懼以及諾斯替主義立場，托爾斯泰不得不殘忍地為安娜設計了一個慘烈的自殺結局，從而終止了肉體神圣化的可能。

關鍵詞：安娜·卡列尼娜；
諾斯替主義；
列夫·托爾斯泰

中圖分類號：1512.064 文獻標志碼：A 文章編號：1008-0961（2013）02-0038-05

列夫·托爾斯泰筆下的安娜·卡列尼娜是一個具有浮雕般美質的人物。當我們慮及作家使用的不過就是二維平面的語言文字，就不能不為其驚人的“造型藝術”而折服。而這應當歸功于作家“本人特有的高度才能，可以稱之為對肉體的洞察力吧?！泵妨腥湛品蛩够f：“似乎可以說，在世界文學中，在用語言描繪人體方面，沒有可以與托爾斯泰相比的作家?！蓖袪査固┦亲骷耶斨泻币姷哪軌蚋Q視肉體深淵的人，他沒有停留在對人物外部肖像的靜態刻畫上，而是賦予描寫以鮮明的動態性、多變性、復雜性、內在性，甚至是神秘性。他力圖揭示出肉體與內在精神特性的關系。在安娜·卡列尼娜的身上，我們似乎已經看到了“永恒女性”的魅影，然而出于對肉體的恐懼以及諾斯替主義立場，托爾斯泰不得不殘忍地為安娜設計了一個慘烈的自殺結局，從而終止了肉體神圣化的可能，令讀者為之扼腕。

一、非符碼化、非客體化的看視與激賞

對于安娜的外貌，小說通過眾多人物的視角從正面或側面作了細致精彩的描繪。首先，安娜的出場是通過弗龍斯基的眼睛帶給讀者的。本是不經意的一瞥，但弗龍斯基感到他非得再看她一眼不可，“這并不是因為她非常美麗，也不是因為她的整個姿態上所顯露出來的優美文雅的風度，而是因為在她走過他身邊時她那迷人的臉上的表情帶著幾分特別的柔情蜜意?！倍韲狭魃鐣琅缭?，貴族男子是從不會缺少欣賞美的機遇的，然而美人之美如果冷若冰霜，也會拒人千里之外；
而美之容貌，加上優美文雅的風度和特別的柔情蜜意，縱使男人心如枯井或者定力非凡也會為之所動。正是這不由自主地回頭一瞥，安娜的形象便深深地鑲嵌在了弗龍斯基的心中，從此開啟了一段令人蕩氣回腸的癲狂浪漫之愛的序幕。這一段描寫中，女性的“柔情蜜意”得到了特別強調，這是女性美與魅力的一個重要特質。這種特質是安娜的天然品格與自我呈現。

正因如此，弗龍斯基對安娜的看視是非符碼化、非客體化的。非符碼化是女性主義批評對符號學的借鑒。所謂非符碼化是指不把女性置于男性霸權制定的規則之中予以概念化、標簽化，而是把女性視為活生生的具體人格。非客體化則是客體化的反義詞?？腕w化是一個哲學概念，俄國宗教哲學家別爾嘉耶夫認為，客體化是反人格主義的，即不把他者視為主體和個性。在托爾斯泰筆下，由于弗龍斯基不自覺地回避了符碼化和客體化，所以我們看到的安娜是一個活生生的充滿魅力的女性。

安娜的魅力還可以從列文那里得到證明。列文沒有弗龍斯基那樣英俊瀟灑的外表，但毫無疑問，他是小說中最有品位、深度和內涵的一個男人。列文的深邃凝重與安娜的優雅美麗在人物設置上構成一種對位關系，然而在作品中這兩個最重要的人物卻只有一面之緣，這可能是作者有意識的安排，即把這唯一的一次會面設計成外顯的“圓拱接榫處”，雖然托爾斯泰曾經聲明“圓拱銜接得使人覺察不出什么地方是拱頂”。因此，托爾斯泰自己所說的“這所建筑物的聯結不依靠情節與人物之間的關系（交往），而自有其內在的聯系”，這種說法只能說披露了大文豪自己一半的想法。然而無論如何，這唯一一次會面，給列文造成了強有力的感官與精神震撼。列文雖然從未見過安娜，對其人其事早有耳聞。作者沒有讓列文即刻見到安娜，而是先讓安娜美妙得驚人的畫像把列文不由自主地吸引住，就如同弗龍斯基最初遇到安娜那樣，都是不經意間的驚鴻一瞥。托爾斯泰三次運用了“凝視”一詞，并且都輔之以狀態詞，如“定睛”、“目不轉睛”和“得意而溫柔”。頗有意味的是，原本是列文單一視角的凝視竟被寫成觀畫者與畫中人的相互凝視，不能不給人以似曾相識、神交已久的感覺。

繼之安娜出場。列文的眼光由畫像轉移到本人身上，他發現安娜的臉上閃爍著一種特別的光輝。頓時，“列文的臉漲得緋紅”。這一句節奏短促的描寫生發出十分豐富的意蘊，有只可意會不可言傳之妙?！肮饷ⅰ笔峭袪査固┧茉彀材刃蜗髸r頻繁使用的一個意象，是安娜內在生命激情的自發性表征，這一表征與優雅的儀表、嫵媚的面容、雍容嫻雅的風度合成了安娜的外在之美。尤其是安娜臉上的光輝，既是其內在生命激情的自發性表征，也是其性感與性欲望的非自主的召喚。因此，列文的臉漲得緋紅，其實正是安娜的性感之光輝投射其內心的瞬間反應。

安娜卡列尼娜影評范文第3篇

[關鍵詞]托爾斯泰 女性形象 外在美 女性觀

[中圖分類號]I106 [文獻標識碼]A [文章編號]1009-5349（2016）20-0096-02

列夫?托爾斯泰，19世紀末20世紀初俄國批判現實主義文學巨匠，他的思想和生活中淋漓盡致地體現了所處時代的復雜性與矛盾性。列夫?托爾斯泰筆下擁有著千姿百態的女性形象。體現在外表上，妖嬈而嫵媚，純情亦可愛，高貴且優雅，抑或平庸而普通，可見其對女性形象情有獨鐘。

托翁筆下的女性形象人數眾多，以社會地位的不同為依據可以將其劃分為“貴族婦女”和“平民婦女”兩大陣營。即在他的三部長篇小說中，對貴族婦女進行了大量的描繪。而《復活》則是一部平民婦女的史詩。接下來，我們將共同探討幾部長篇小說中具有代表性的女性形象。

一、容顏之美

（一）貴族婦女的容顏之美

安娜?卡列尼娜作為托翁長篇小說三部曲中，最靈動、最有血有肉的貴族婦女形象，作者在其身上傾注了最多的情感。安娜不僅擁有傾國傾城的外表，而且擁有豐富充盈的內心世界。她像一股清泉從那個黑暗病態的社會中脫穎而出，綻放華彩。正如安娜的情人伏倫斯基司機所感受的那樣，即使安娜刻意隱藏全身迸發的光彩，也阻擋不了她本身的耀眼與奪目。這是一種不受意志轉移的存在。安娜的美猶如一幅精心雕琢的肖像畫，她的優雅與端麗，獨特而真切的美，躍然紙上。就連閱人無數的情場浪子也情不自禁、不能自已地拜倒在安娜的石榴裙下，對其一見傾心。

安娜就是如此的與眾不同，但凡見過她的人，無論男女，無一例外被其吸引。在事實面前，吉娣痛苦而清醒地意識到她和伏倫斯基之間那道無形的天塹無法逾越，而她終將在這場沒有硝煙的爭奪戰中輸得體無完膚。但是，吉娣仍然像欣賞一件藝術品般地仰慕她。的確如此，安娜如魔法般獨特的魅力，自然、熱情、生機盎然。

人啊，就是這么奇妙，不管是男人、女人，或是孩子們，無論是陌生人還是情敵等，都會不自覺地愛上安娜， 直到無法自拔。優雅高貴、出淤泥而不染，鑄就了安娜的與眾不同，這也體現了托爾斯泰的大家風范。他更愿意通過別人的眼睛來折射出安娜美的真實與傾城。

接下來，我們不得不提到托翁筆下貴族少女形象的典型代表：吉娣和娜塔莎。她們保持著相同的特征：純潔天真、無憂無慮，深受上流社會的喜愛與追捧。

從貴族青年列文的視角所展現出的吉娣的美，無疑是令人著迷的。她有著“孩子般的稚嫩和善良”的面容、一雙“溫柔、祥和、真情涌動的眼睛”、“夢一般的笑靨”。從托翁的描述上，可以說吉娣的美，是全方位的、沒有瑕疵的、掩藏不住的美。她的美令男人傾慕不已，也讓讀者傾倒。

“黑眼睛，大嘴，不漂亮，但很活潑”，這段平實卻不失形象的描述是托翁對另一位貴族少女娜塔莎的描述。和其他幾位主人公相比，娜塔莎的容貌并不是令人驚艷的，但自然、純真、質樸的性格卻依然讓她光彩照人，特別是娜塔莎嗓音，“小姑娘的聲音是這樣柔軟和富于變化，就像她的全部外貌一樣，她所做的一切，都好像應該那么做，只有那么做才恰如其分的?！彼拿利惒皇侨蓊?，而是由心靈而煥發的人格魅力。托爾斯泰通過一段人物的外貌描寫，向讀者揭示了娜塔莎的內心世界。在人們的印象中貴族階層的小姐，或是溫良羞赧或是矯揉造作，但娜塔莎與其他的貴族小姐存在著很大的不同。小姑娘活潑率真、浪漫而多情。狩獵場上，野性飛奔；
舞池中，優雅旋轉；
現實中，詩意而可愛，即使是很多自命不凡、目中無人的貴族子弟，也為其歡呼，對其傾慕。還是娜塔莎?！八喼绷钊讼??！边@是皮埃爾對她的評價?？傊?，娜塔莎的人生充滿了無限的生命力。娜塔莎的魅力是獨特的，這與外表美麗與否無關?；顫姷昧钊藨z愛，優雅中顯露多情―一個特質突出的娜塔莎，一個獨一無二的貴族少女。

當然，托爾斯泰除了對主要人物的外在表征著墨較多，也針對一些配角女性的美麗容顏進行了毫無吝惜地描摹。如《安娜?卡列尼娜》中有一名貴族婦女，名叫麗莎，“一雙撲朔迷離的眼睛?！薄八砩嫌幸环N凌駕于眾人之上的特點，猶如金剛鉆在玻璃器皿中閃出奪目的光輝。這光輝是她那雙美麗的撲朔迷離的眼睛里閃出來的……”

（二）平民婦女的容顏之美

托爾斯泰眼中貴族婦女的美，充滿著無限的光輝，而平民D女韻味十足的美同樣令讀者愛得深沉。還記得《復活》這部作品，馬斯洛娃的美是如此地顯而易見：少女時代的瑪斯洛娃“干凈、清新、純潔、討人喜歡，擁有一雙黑梅子一樣水靈靈的眼睛”，令人心醉神迷的瑪絲洛娃在男主人公聶赫留朵夫的眼中擁有著撼人心魄的魅力。在十年后，時過境遷，經歷了一系列人生變故的瑪絲洛娃再次出現在聶赫留朵夫的面前時，卻是在法庭上。雖然此刻的瑪絲洛娃臉色蒼白，身材也略微有點發胖，但是瑪絲洛娃的臉、嘴唇，特別是稍微斜視的眼睛，都依然能夠展現出“她那種獨一無二的可愛的特點?！?/p>

眼睛是心靈的窗戶，從以上的描述中我們清楚地明白，托爾斯泰所喜愛的女性形象中，一雙美麗的眼睛是最基本的配置。傳達世界的媒介，是通過一個眼神、一個動作和笑容，這樣的人物外部特征來凸顯其內心世界的。列夫托爾斯泰的敏銳觀察力和洞察力令讀者折服。

二、女性的形體之美

形體之美是托爾斯泰對女性外在形象關注的第二個焦點?！稄突睢分?，當瑪絲洛娃如期出現在法庭上時，她“白嫩嫩”的臉，“烏溜溜的黑眼睛”和“長袍下遮不住的高聳的胸部”這些極具女性美的特征在看似莊嚴肅穆的執法場所，卻又充滿了太多的諷刺，人們關注的并不是作為嫌疑犯身份出場的瑪絲洛娃，而是一個充滿了色彩的女性形象，眾人的目光無法從她的身上遷移。

“他感覺到坐在他對面的姨妹特意為他穿了一件連衣裙，并且開了梯形領口，露出了雪白的酥胸。她的胸脯那么白，或者說她的皮膚那么白，所以這個敞胸的梯形領口使得列文手足無措，亂了分寸?！币陨系拿鑼懯橇蟹?托爾斯泰的另一部長篇巨著《安娜?卡列尼娜》中的一段。貴族青年列文在鄉下一戶地主家里見到了主人的姨妹的真實反應。貴婦薩福?施托爾茨的“豐滿的肩胸”，吉娣“她光彩照人，體態?！编l下農婦的“高聳”“豐滿的胸脯”……像這樣的例子不勝枚舉。

托爾斯泰以男性的視角去感受各色女性形象的性魅力。因而在描寫女性形體之美時很多方面均充斥著的陶醉與迷亂。在作者看來女性的肉體宛如獵物，她本身必須具有男性社會所需要的特質。以上的種種觀點也昭示了男權社會的傳統觀念在托爾斯泰早期的女性觀中的深遠影響。當時的社會風氣，致使在男性作家作品中，女性的意義僅僅是男人生活的附屬品。既然女人可以心安理得地享受著尊貴的地位與奢侈的生活，那么你必然要接受男權社會所為你安排的根深蒂固的角色命運。美麗的容顏、迷人的身材，將為男人臉上增添光彩?！盎ㄆ俊币灿衅浯嬖诘膬r值。無論貴族婦女還是平民婦女，必須滿足男權社會的審美標準。列夫托爾斯泰作為男權社會的一員，他所接受的教育和人生每個過程的經歷，都在其作品中映射到對女性外在形象和內在特征的追求與描繪上。

托爾斯泰的作品中，充滿魅力的女性形象眾多，從幾個具有典型意義的娜塔莎、安娜、瑪斯洛娃等女性形象中，我們看到了托爾斯泰或多或少地意識到女性意識的覺醒與發展，他的不同態度和觀點也在各類女性形象身上進行著從影影綽綽到淋漓盡致的變化過程。

愛美之心人皆有之，托爾斯泰的人生經歷不難看出，他對女性美的眷戀與向往。他的人生中出現了好幾位對其產生重要影響的女性形象。

第一個重要的影響，來自于母親。由于母親在托翁很小時便過世，因此，所有對母親的一切認識和了解均來自親人和仆人的講述。沒有母親教導的孩子，在成長的人生中，曾經放蕩不羈、自暴自棄，走過一些后來為自己所不恥的道路。是的，母親在孩子的人生道路上扮演著不可或缺的角色，很可能對孩子的人生軌跡也產生深遠的影響。他所設計的眾多美好的女性形象，是對自己母H的祭奠與懷念。

托爾斯泰的人生中還有一個非常重要的長輩――表姑塔吉婭娜，托爾斯泰在回憶錄中提到她時，曾經說到自己著迷的其實并不是她的容貌，當他有記憶時，表姑已經四十多歲了，但是表姑的眼睛、音容笑貌、皮膚黝黑的小手甚至是手上的青筋，卻讓他印象深刻，由衷喜愛。

綜上所述，托爾斯泰心中女性的外在美，有兩個顯著的特征：其一，可以“引人”的容貌和身材；
其二，能夠“襲人”的舉止和風姿。托翁筆下的女性形象，不僅擁有一雙明亮、純凈、靈動的眼睛，肌膚光潔，曲線豐滿誘人，這些體現男性集體欲念的特征也是不可缺少的。托翁筆下的女性形象真實而充滿著生命的張力。

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安娜卡列尼娜影評范文第4篇

耐著性子讀完了列夫托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》，很厚的一本書，簡直可以說是磨練人耐性的一本書。一種蒼涼不覺涌上心頭?？赐赀@本書仿佛隨著書中的主人公走完了一個人生——一個不凡的人生。下面由小編來給大家分享安娜卡列尼娜讀書心得，歡迎大家參閱。

安娜卡列尼娜讀書心得1一直很喜歡這本書，原來看過多次，今天禁不住又開始翻閱，并在網上看了這部小說拍成的電影。安娜的形象一直在我的腦海里揮之不去，在我們普通人看來，她就是一個出軌的女人，也看了一些人給安娜列舉的四個罪狀?？删瓦@樣一個墮落的女人卻非常豐滿，我依然很喜愛她，假如是現實中的人，我一定會和她成為朋友，她舉止優雅，她性情溫和，最重要的一點是，她很真，愛了就是愛了，一直沒有違了自己的心去做事，顯然她也知道自己的舉動是為

社會所不容的。她其實是個非常聰，悟性很高的女人?？伤男袨閰s無法為主流社會所接受，最后臥軌自殺。這讓我不禁想到了林黛玉，假如她是現實中的人，是不是也很難相處，并不太受大家歡迎，可在文學上的價值卻非常高。當然年代不一樣了，現在的女權主義，為女人的獨立豎起了一面旗幟，現在的女人可以有自己的工作，自己的事業，可那個時候的她們就不一樣，她們的生活空間還是很狹隘的。就拿安娜來說，她開始是依附于一個沒有感情的丈夫，后來，為了愛情，又依附于另一個男人，把愛情看成了她生命的全部，可作為社會中的人，愛情不能解決人所有的欲望和需求，雖然愛情一直存在，但她總是無端的猜疑，恐懼。這讓我想到了人的生命需要目標，需要一種東西支撐著你走下去，讓她的生活Moveon。為了愛情，她離開了自己的兒子，這也是她心中永遠的痛，可她即使竭盡全力，也無法找回自己的兒子。一個沒有任何希望，只能被社會唾棄的女人，靠什么走下去吶?

安娜卡列尼娜讀書心得2看過電影安娜的形象一直在我的腦海里揮之不去，然后就看書啦。在我們普通人看來，她就是一個出軌的女人，可是我我依然很喜愛她，因為她很真，愛了就是愛了，一直沒有違了自己的心去做事。雖然她有時所作所為讓人不理解，我欣賞她的活法和生活方式。她開始是依附于一個沒有感情的丈夫，后來，為了愛情，又依附于另一個男人，把愛情看成了她生命的全部，她勇敢的按照自己的意愿生活著，有著快樂也很辛苦。

現實生活中，愛情不能解決人所有的欲望和需求，縱使愛情一直存在，沒有保障的愛情讓人恐慌讓人累。我欣賞安娜的勇氣和勇敢。她活的很真，很純粹，我喜歡她的真。渥倫斯基愛安娜，而且他的愛并不膚淺，也許剛開始他對安娜的愛戀有著虛榮的成分，但安娜患上產褥熱即將死去時，“他在她患病期間真正認識了她，了解了她的心靈，所以他覺得以前就好像從來沒有愛過她，現在，在他了解了她，真正愛上她的時候，他卻在她面前顯得非常低下”甚至列文也為她傾倒，因為“她除了聰明、文雅、美麗之外，她還非常誠實…”我愛安娜，她是一個“仿佛有一種過剩的生命力洋溢在她整個的身心，違反她的意志，時而在她的眼睛的閃光里，時而在她的微笑中顯現出來”的生氣勃勃的女人，當她她鼓起勇氣與情人遠走高飛時，我更是不可抑止的喜歡欣賞她。

可惜可愛的安娜還是自殺了。因為她選擇了自由，選擇了真誠，選擇了勇敢，最后卻不得不死亡，她違反了貴族社會的游戲規則，做了冷酷自私者中的一個叛逆者。安娜結束了自己的生命，只是因為她是一個真誠的女人，是一個貴族社會真誠的女人，是一個男權社會下貴族社會里還保持著真誠的女人，因此她只能自殺。如果她是多麗，忠信老實地守著家庭，在懷孕生子，再懷孕生子中耗費青春，而且不得不苦咽下風流丈夫到處拈花惹草帶來的痛苦，她就會繼續如困獸般維系無聊的婚姻，如果她是培特西夫人，私下放蕩荒淫但表面道貌岸然，她就不會在賽馬場上失聲而起，而且隨著渥倫斯基離開了家庭，或者如果她能有一份自己的事業，她就能發揮自己的才智，充實自己的生活，不再是只要愛情，一切都不重要的小女人。但她的命運注定她無法生存。安娜的一生是美麗的，她的一生都保守了這種美麗。雖然流言蜚語踐踏了她的人格，死亡奪取了她的生命，卻沒有任何力量改變了安娜內心的持守。她只是很真的做著自己，追求著自己想要的生活。

她沒有錯，喜歡她的個性，敬仰她的勇敢，她就像個天使，只是那個環境那個時代不允許?，F實是殘酷的，真誠的人們卻活的很辛苦。無奈，生活就是這樣，很多時候我們不得不壓抑著自己過活，披著人皮在人群中穿行，我們很無可奈何的。我們的真被殘酷現實壓抑著。安娜只是我們的崇拜者，她的悲劇說明了我們生活在這個現實的世界中，我們必須遵循它的原則去生活，否則安娜的悲劇照樣會重現。

安娜卡列尼娜讀書心得3人們常說，有1000個讀者就有1000個哈姆雷特;而關于安娜這個形象，自其誕生以來，也可謂是眾說紛紜，不同時代、不同階層的人都有不同的觀點。

我們應當全面深入地分析她的性格，取其精華，去其糟粕，不能片面的贊美或是批判。安娜是一個性格極其復雜，極其矛盾的形象，有她積極、進步的方面，也有她消極、落后的一面。

安娜聰慧、典雅、質樸、活躍，是個有很高文化教養的貴族女性。在俄國貴族資產階級社會里，她象蕪草叢中的奇葩，單純、沉靜、從容、高貴，無論在什么樣是場合出現都是美艷絕倫的。

她活躍的精神世界，她悠閑恬靜，她的美貌、聰明和良好的教養，都深深打動了對安娜一直懷有成見的列文，使他不由地在內心里贊嘆道：“這是怎樣一個女人!”“一個多么出色、可愛、逗人憐惜的女人!”“這個活人身上帶著一種新鮮的動人心魄的風度?！薄巴勗捠且环N樂事，而傾聽她的談話更是一種樂事?！倍虝旱臅?，便使列文依依不舍地離安娜而去時，他“又望了望那幅畫像和她的姿影，他感到對她發生了一種連他自己都覺得驚訝的一往情深的憐惜的心情?！?/p>

安娜的美不僅溢于言表，更富于內心，她心地善良，單純自然，感情熱烈真摯，對不幸的人懷著深厚的同情。她對受了欺騙的杜麗表現了無限的關切、溫柔、真摯、善良和友愛的感情。如此一位優美的女性，她所追求的不過是真摯的愛情與母愛，可她的追求由一開始便注定了無盡的悲劇結局。

安娜是一個誠實、勇敢、正直、有高度人格尊嚴感的女性，當她一經接受渥倫斯基的愛情以后，她就再也不能容忍自己原來的“虛偽與欺騙”的生活處境了。她勇敢地向丈夫跟舊生活決裂，她說：“我知道了我不能再欺騙自己，我是活人，罪不在我，上帝生就我這樣一個人，我要愛情，我要生活?！彼且粋€正直而不放蕩的女人，她追求真摯的愛情，她曾對渥倫斯基說：“愛，我所以不喜歡那個字眼，就正因為它對于我有太多的意義，遠非你所能理解的?！卑材葤暝谫F族社會虛偽的污泥里，極力想得到超脫，她追求“真正的人的生活”，在她心目中，婦女不是被玩弄的對象，不是男性生活的點綴品，她們是活生生的人，有感情，有渴望，有人格，有尊嚴。她將自己的追求寄托在真摯的愛情里，企圖尋到一條道路來徹底解放自己和人格，這種愛并不是抽象的概念，也不是至高無上的目標，而是有著極其深刻的內涵，為此，她不惜犧牲自己的一切，包括她的家庭、名譽、社會地位、還有她最深愛的兒子。

作家著以濃墨重彩描繪安娜體態和精神之美。安娜的美，對作品主題表達、情感抒發以及故事情節的推動發展都是有重要作用的。

魯迅說過，悲劇就是將美麗的東西撕毀給人看。如果沒有安娜的震撼人心的美，便沒有渥倫斯基跟安娜的愛情，便沒有卡列寧家的破裂，更沒有安娜悲劇結局一百年來帶給人們深深的震撼!

越是美麗的，其悲劇意味就越濃厚，其悲劇結局就越是讓人痛徹心扉。如此一個優美動人的女性，她的要求不過是真摯的母愛與情愛，這個正當的生活權利，卻被冷酷無情的貴族社會分裂并對立起來，成了一個不可能實現的奢想!

安娜悲劇的主要原因源于對真摯愛情的追求，而這正與上流社會虛偽腐敗的道德觀念相違背。首先表現在她與丈夫卡列寧的矛盾斗爭中，屬于彼得堡官僚集團的卡列寧是個殘酷無情的沙皇官僚制度的化身。他在生活中孜孜以求的只是勛章和官爵，在他看來，他之所以需要一個家庭，并非出于愛情的需要，而是因為他在仕途上少不了這樣一個點綴品。安娜一再，卡列寧“不是男子，不是人，他是木偶”，是“一架官僚機器，當他生氣的時候簡直是一架兇狠的機器”?！跋氲玫焦γ?，想升官，這便是他靈魂中所有的東西!“至于高尚的理想，對文化，對宗教的愛好，這些都不過是為了升官的許多敲門磚罷了”。在安娜心目中，卡列寧是個虛偽的人，安娜說，“他樂于游泳在虛偽里，正象魚在水里游泳一樣?！笨袑庍@種冷漠、虛偽、一心想往上爬的思想，他那種令人憎惡的性格，是安娜所不能容忍的，安娜痛切地感到婚后“八年來”，卡列寧摧殘了活在她“體內的一切的東西”。安娜說：“他甚至一次也沒有想過我是一個需要愛情的活的女人?！边@一種無愛的家庭，由一開始結合就埋下了巨大的危機，而當“維特式”的熱情的渥倫斯基一出現，安娜心中的壓抑已久的感情便一發不可收拾。她于是再也不能容忍卡列寧式的“虛偽與欺騙”，不顧一切，犧牲一切地與渥倫斯基結合了。

安娜卡列尼娜讀書心得4她是一朵開到極致的玫瑰，鮮艷欲滴;她是一朵幽怨的花，因為她的美，無人能懂。她有著美麗的容顏，卻在家人的安排下嫁給了年長很多的工作機器卡列寧。一個只醉心于勛章和名爵的男人，怎么能給她想要的愛情呢?

即使她已經身為人妻，身為人母，可是內心還是有著對美好愛情的向往。所以當她遇上福倫斯基這樣英俊、有財的上流人士時，無可救藥的與他墜入愛河也是一種必然。也許，以傳統的道德觀念來看，安娜是一個不守婦道的人?？墒?，沒有人有權力去指責她的什么，因為《福音》中說：“你們當中誰是沒有罪的，誰就可以先拿石頭打她”。

安娜與福倫斯基兩個人的愛，其實真的很不容易。身處貴族，身上便多了一道無形的枷鎖。這兩個人，可以不顧所有的去相愛，這種勇氣就已經顯得彌足珍貴了?？梢圆还茏约旱纳矸?、地位，愛了便是愛了。只是這種愛，在那個虛偽的“高尚”的上流社會中，永遠都不可能得到祝福的，收到的永遠都只有恥笑與唾罵。即使卡列寧愛的不是安娜，但身為沙皇官僚制度化身的他是無論如何也不能容忍安娜的背叛的。從一開始，就已經注定了安娜與福倫斯基的悲慘結局。

安娜放下所有：與丈夫卡列寧決裂;忍痛把兒子拋在家里;放棄安逸的生活，與福倫斯基私奔到國外。福倫斯基也甘愿放下過去花花公子的生活，陪著安娜細水長流。私奔，多么美好的字眼。兩個相愛的人，拋開所有的束縛，狠狠的愛一場。我覺得很佩服，也很羨慕。因為，至少我自己，拿不出那樣的勇氣去愛一個人。故事發展到這兒，在童話故事中的結局就應該是從此，王子和公主過上了幸福的生活?？墒?，這畢竟不是童話，殘酷的現實赤裸裸的擺在安娜和福倫斯基面前。兩個人都是嬌生慣養的，終究還是過不慣清貧的日子，所以他們又不得不重返那個所謂的上流社會，又不得不去沾染上流社會虛偽的污泥。

重新回到上流社會的福倫斯基要去奮力打拼，自然花在安娜身上的精力也就少了許多?？墒前材冗@個孩子氣的女人，想要的只是福倫斯基能偶在身邊多陪陪她。他們倆本來就不牢固的感情，在上流社會的風吹雨打中更顯單薄。在激清之后，安娜想起了道德，想起了她最最深愛的兒子;福倫斯基想起了責任和義務。安娜不能徹底放棄她的孩子，也不能徹底無視輿論的惡評;福倫斯基不能徹底告別過去風花雪月的生活，也無力去承擔安娜帶來的責任與義務。他們這份轟轟烈烈的愛，終究抵不過世俗的紛擾和自身性格的弱點，他們竟漸漸發展到了不能理解。安娜對福倫斯基的愛越強烈，就越感到對方對自己的冷淡和厭倦。安娜畢竟還是一個小女人。她覺得自己為福倫斯基付出了所有，卻得不到相同的回報，福倫斯基反而離自己越來越遠?！拔艺娌辉撃敲此佬乃氐淖鏊那閶D，可我又沒有辦法，我克制不了自己。我對他的熱情使他反感，他卻弄得我生氣，但是又毫無辦法?！卑材染拖褚粋€小孩子一樣倔強地向福倫斯基要更多的愛?？墒歉愃够运降脹]法給她更多了。安娜漸漸看不到生活的希望，想要找陶麗傾訴，卻又遭到陶麗與吉蒂的羞辱。吉蒂曾與福倫斯基有過一段情，曾經是福倫斯基深愛過的人啊!安娜這個要強的小女人怎么能忍受這種羞辱呢!

親情、愛情、友情，這三樣人生最重要的寄托如今都遠離安娜而去了。走投無路的她決定用死來懲罰福倫斯基。她來到了那個最初與福倫斯基邂逅的火車站。靜靜地躺在了冰冷的鐵軌上?！耙环N仿佛她準備入浴時所體會到的心情襲上了她的心頭，于是她畫了個十字。這種熟悉的畫十字的姿勢在她心中喚起了一系列少女時代和童年時代的回憶，籠罩著一切的黑暗突然破裂了，轉瞬間生命以它過去的全部輝煌的歡樂呈現在她面前。但是她目不轉睛地盯著開過來的第二節車廂的車輪，車輪與車輪之間的中心點剛和她對正了，她就拋掉紅皮包，縮著脖子，兩手扶著地投到車廂下面，她微微地動了一動，好像準備馬上又站起來一樣，撲通跪下去了。同一瞬間，一想到她在做什么，她嚇得毛骨悚然?！以谀睦?我在做什么?為什么呀?’她想站起身來，把身子仰到后面去，但是什么巨大的無情的東西撞在她的頭上，從她的背上碾過去了?！系?，饒恕我的一切!’她說，感覺得無法掙扎……”她，就這樣離開了這個世界，離開了這個讓她又愛又恨的世界。她這朵令人艷羨的紅玫瑰，開到了荼靡……

其實我覺得安娜很傻，傻到位一個離自己越來越遠的男人付出了生命的代價。她這朵開到極致的花，永遠停滯在列車駛過她身上的那一刻。她對愛的理解太理想化了。她認為愛情就是24小時黏在一起，不離不棄;她認為愛情就是私自占有，不允許對方與其他女人有任何來往，尤其是與他有過情史的女人，比如吉蒂和索金娜小姐;她以為愛情就是轟轟烈烈，每分鐘想跳120次，然后暈倒在對方懷里……她不懂得給對方留一點空間，更何況是福倫斯基這樣不甘寂寞的男人;她也不懂得細水長流，更不知道所有美好的愛情最終都會在柴米油鹽中湮沒。她也以為福倫斯基不再愛她了，其實不是不愛了，只是這份愛褪去了往日的激清，變得更加沉穩了。

安娜，你死了，的確是解脫了，但你卻留下福倫斯基一個人獨自咀嚼愛情的痛苦。讓愛的人痛不欲生，這難道是你想要的嗎?

可是，愛情本來就毫無邏輯，更沒有所謂的規律。愛了便是愛了，痛也無所謂了;放了便放了，曾經的那些，都會淡的。

安娜這朵開到荼靡的花，依舊在那條鐵軌上搖曳……

安娜卡列尼娜讀書心得5因為時間有限，我們在讀書課上讀了列夫托爾斯泰的《安娜卡列尼娜》。

安娜，弗龍斯基，亞歷山德羅維奇，阿爾卡季奇，多莉，基季，萊溫。這七個人之間有著很糾結的關系!安娜嫁給了亞歷山德羅維奇，并且生下一子，后來在調節表哥阿爾卡季奇與其妻子多莉之間婚姻矛盾時候遇到了阿爾卡季奇的朋友也是多莉妹妹基季的未婚夫弗龍斯基，兩人一見面就喜歡上了對方后來經過安娜的調節，表哥表嫂和好如初，自己卻因此陷入了尷尬境地。阿爾卡季奇的好友萊溫喜歡基季，而基季一直喜歡弗龍斯基，安娜的出現使得整個故事進入了另一種狀態，基季因安娜“奪走了”她的未婚夫而憎恨她，萊溫則因為弗龍斯基的出現被基季拒絕求婚而恨他，即便如此，安娜和弗龍斯基也沒有放棄他們之間的事。但是從道德觀念出發，安娜這種拋夫“棄子”的做法很不對，當然她沒有拋棄自己的兒子，只是她的丈夫亞歷山德羅維奇不愿成全她的母愛罷了。

安娜卡列尼娜影評范文第5篇

安吉麗娜?朱莉，一位擁有天使容貌和魔鬼身材的女演員，她的出現無疑是好萊塢近年來最具個人魅力的一位。無論是一身戎裝、勇往直前的性感勞拉，還是樸素沉靜、充滿智慧的女社會活動家，銀幕上的安吉麗娜?朱莉呈現給觀眾的總是其超凡脫俗、充滿活力的誘人一面。

生活中，安吉麗娜?朱莉更是以其特立獨行的處世風格而著稱，面對蜂擁而來的各種緋聞事件和報道，她一向泰然處之、我行我素；
并積極地投身到各種人道主義救助活動當中，以自己的綿薄之力呼吁更多的人關注貧困、饑餓和戰爭問題，展現出了她個性中極具個人色彩的雙面性。

今天，在好萊塢電影日益商業化和國際化的浪潮中，安吉麗娜?朱莉憑借其優越的外在條件和日漸成熟的內在演技，早已經為全世界的觀眾締造了一個個充滿激情、誘惑和票房神話的電影故事。成功的她無疑是眾多女性心目中的榜樣，更是眾多男性心目中永遠的偶像。

特立獨行

安吉麗娜?朱莉原名叫安吉麗娜?朱莉?沃特，1975年出生在洛杉磯的一個電影世家，父親喬?沃特和母親瑪奇琳?伯特蘭都是演員，其中父親喬?沃特是第51屆奧斯卡影帝，在影片《珍珠港》中曾出演羅斯?？偨y一角而為中國觀眾所熟知。但是在朱莉兩歲的時候，原本幸福的家庭被打破了，父母離婚，母親把她名字中的“沃特”兩字去掉，安吉麗娜?朱莉開始了孤獨的成長。與眾多單親家庭的孩子一樣，家庭的不完整從小造就了安吉麗娜?朱莉特立獨行、我行我素的個性。因為經濟窘迫，年幼的朱莉和媽媽與弟弟經常搬家，直到長大后她作了職業模特也是常常因為忙于巡演而在各大城市間往來穿梭。在對模特生涯感到厭煩后，安吉麗娜?朱莉來到紐約，在李?斯特萊斯伯格戲劇院和紐約大學做了一名普通的學生，之后便在各種劇院表演，開始了她的演藝生涯。1993年安吉麗娜?朱莉在影片《電子人2》中出演了一個跑龍套的小角色，接著1995年又在影片《駭客》中扮演了一名計算機黑客。雖然都是一些小角色，但安吉麗娜清秀的面容和不俗的演技很快便引起了觀眾和導演的注意。同時，這段顛沛流離的成長經歷也為她積累了鮮活而真實的人生體驗。

聲名鵲起

在接手了一些反映平淡的影片后，1997年安吉麗娜?朱莉終于因為在優秀的電視電影《喬治?華萊士》中演出喬治?華萊士的妻子而一鳴驚人，并出人意料地獲得當年的金球獎。緊接著，一部HBO的《吉婭》又為她獲得艾美獎提名。年輕的安吉麗娜從此名聲鵲起，成為好萊塢后起之秀中的佼佼者。

影片《吉婭》是HBO于1998年推出的電視電影,描繪的是上世紀70年代末80年代初期美國名模吉婭?卡蘭芝悲劇性的一生。影片中的吉婭原本是成長于費城中下階層的平凡女孩,幼年家庭的陰影使她養成了堅強、獨立，同時又無視一切的狂放個性。于是，在那個物質和欲望都急速膨脹的年代，吉婭和許多追夢的女孩一樣，用一份天真的勇敢獨自來到紐約闖天下。憑借出眾的外表和熱情勇敢的個性，吉婭很快打入了紐約的時尚界,頻繁出現在各種雜志的封面,一夜間聲名鵲起?！俺壝！边@個稱號,可說就是因為吉婭而開始被廣為使用。

然而，在華麗的舞臺和鎂光燈的背后，巨大的聲名總是足以沖散一個豆蔻年華女孩的自由與夢想,摧毀還沒有準備好的年輕生命。吉婭很快就陷入虛榮帶來的空虛和放縱之中，她開始吸毒，并用各種極端放縱的方式來麻醉自己和內心深處的孤獨。最終，吉婭在二十六歲那年死于艾滋病?；蛟S是片中角色的人生經歷和安吉麗娜?朱莉有許多相似之處，所以朱莉在影片中的表現可謂是游刃有余，表演真實而自然，讓觀眾看到了一個活生生的吉婭――美麗、性感，敢愛敢恨，以飛蛾撲火的方式大膽挑戰命運和社會道德的悲劇女性。

性感花瓶

伴隨著在電視電影《吉婭》的出色表現，身材熱辣，表演大膽、出位的安吉麗娜?朱莉很快就被好萊塢所接納，并冠以了性感女神的稱號。于是在向來喜歡模式化分割演員的好萊塢，安吉麗娜?朱莉在隨后的日子里總是以性感撩人的一面出場。在拍攝于1999年的輕喜劇影片《空中塞車》中，安吉麗娜?朱莉就以性感的出場飾演了好萊塢老牌演員約翰?庫薩克的妻子。在這個描繪空中調度員生活的影片中，女性角色紛紛成為了男主角們的陪襯。安吉麗娜?朱莉也不例外，戲份少不說，角色也相當的單薄，除了性感的裝束和一場紅杏出墻的激情戲之外，全無之處。對于這樣一個尷尬的出演，安吉麗娜?朱莉多的是一份身處江湖的無奈。

同年，在影片《神秘拼圖》中，安吉麗娜?朱莉與奧斯卡影帝丹澤爾?華盛頓聯手演繹，出演了一位機智勇敢的女警察，這是安吉麗娜?朱莉第一次在影片中出演警察的角色。在這部懸疑影片中，情節被設計得相當緊湊，對于安吉麗娜?朱莉所飾演的角色也設計得比較豐滿。片中，安吉麗娜?朱莉沒有任何性感誘人的表演，完全憑借對人物內心的把握處理來塑造一個身陷迷局的女警察的勇敢和沉著，這也為日后安吉麗娜?朱莉出演類似角色提供了一次難得的體驗機會。

2000年，對于安吉麗娜?朱莉來說是個充滿無奈和驚喜的一年。首先，在這一年安吉麗娜?朱莉繼續充當花瓶配角，與大名鼎鼎的演員尼古拉斯?凱奇合作出演了影片《極速60秒》。在這部講述偷車天才尼古拉斯?凱奇與警察朋友和黑社會仇家相互糾纏，并在一天之內偷走50輛汽車的傳奇故事中，安吉麗娜?朱莉照舊飾演的是尼古拉斯?凱奇的情人，在片中的表現也被完全淹沒在尼古拉斯?凱奇的光環和眩目的追車場面之中。雖然該片是當年好萊塢數得上的大制作，但是對于安吉麗娜?朱莉來說這僅僅是又一次的花瓶配角出演。

其次，在充當了多年的配角演員后，安吉麗娜?朱莉終于迎來了回報。在當年的奧斯卡角逐中，安吉麗娜?朱莉因為在影片《失魂少女》中的出色表現，出人意料地奪得了最佳女配角獎，在世紀之交的銀幕上為自己寫下了新的序曲。的確，在以迎合男性審美眼光為主流的電影界，能同時擁有火辣誘人的外表和出色演技的安吉麗娜?朱莉著實是個寶物，在問鼎奧斯卡之后，何時能夠取得世界范圍內的成功，一切只是個時間和機遇的問題。

勞拉神話

2001年，隨著一部影片的橫空出世，安吉麗娜?朱莉終于迎來了享譽全球的機會，它就是當年的票房典范《古墓麗影》。影片《古墓麗影》改編自一個風靡全球的同名電腦游戲《古墓麗影》。與先前好萊塢改編漫畫電影不同的是，隨著網絡和計算機技術的普及，電腦游戲《古墓麗影》以它的普遍性和快速傳播性，自從1996年誕生之日起，很快就贏得了全世界游戲玩家的歡迎。游戲中一路過關斬將、勇往直前的女主角勞拉更是深入人心。借助這種優勢，精于算計的好萊塢早就計劃著把勞拉搬上銀幕，大賺一筆了。但誰將是勞拉的合適人選？于是，向來以美麗、性感、特立獨行而著稱的安吉麗娜?朱莉無疑是最惹眼人選。當影片公映的時候，3億美元的票房證明了制片方的選擇是正確的，因為觀眾沒有想到，銀幕上的安吉麗娜?朱莉會如此的與游戲中的虛擬偶像勞拉相似，甚至比想象中的更完美。健美而性感的身材，桀驁不馴的雙唇，矯健的身手，安吉麗娜?朱莉為觀眾帶來了一個不可替代的勞拉神話。今天看來，影片《古墓麗影》無非是一部典型的好萊塢商業影片，美女、探險和激烈的打斗場面，迎合的是觀眾視聽上的快餐享受。但是這部電影所帶來的意義在于，觀眾會在觀影后很快忘記劇情，但是永遠不會忘記安吉麗娜?朱莉的身影。也是從那天起在觀眾心中，勞拉就是安吉麗娜?朱莉，安吉麗娜?朱莉就是勞拉。正如同當年克里斯托弗?里夫是超人的代名詞一樣，勞拉也成為了安吉麗娜?朱莉的代名詞。一個經典的角色將會伴隨并影響著一位影人的一生。這其中雖然有被模式化的可能，但同時帶來的是她無可爭議的地位和榮譽。

此時，憑借一系列成功影片而功成名就的安吉麗娜?朱莉仿佛不再需要為能否出演電影擔憂，而是要為選擇出演什么樣的影片而擔憂。的確，在性感美麗的面紗下面，安吉麗娜?朱莉需要以更加具有挑戰性的角色來挖掘自己更深層次的魅力。

于是，自2001至2003年，我們可以看到安吉麗娜?朱莉所接拍的影片明顯要少于先前的日子?！对铩肥前布惸?朱莉2001年自《古墓麗影》之后接拍的影片，與之合作的男演員是著名拉丁裔演員安東尼奧?班德拉斯，講述的是關于愛情的雙刃面――誘惑和致命的力量。

致命誘惑

于是，自2001至2003年，我們可以看到安吉麗娜?朱莉所接拍的影片明顯要少于先前的日子?！对铩肥前布惸?朱莉2001年自《古墓麗影》之后接拍的影片，與之合作的男演員是著名拉丁裔演員安東尼奧?班德拉斯，講述的是關于愛情的雙刃面――誘惑和致命的力量。

影片的故事發生在十九世紀末極富異國情調的古巴，上演的是男女主人公圍繞著愛情和欲望，交織構成的一部彌漫著性感，同時又充滿懸念的影片。如同時下流行的網絡愛情一樣，影片中男女主人公瓦格納和茱麗婭的相遇相知也頗具有超現實主義的浪漫色彩。一位英俊瀟灑的古巴農場主，通過郵購得來一位貌美如花的妻子。是千載難逢的機緣巧合，還是精心設置的迷局？這一切都隨著婚禮殿堂上的一曲曼妙舞姿而拉開帷幕。

一個是對愛情充滿無限向往的富家子弟。面對眼前美麗誘人的妻子，瓦格納如癡如醉，深陷不已。卻不知眼前的這個女人實際上是一個攻于心計，玩弄男人于股掌之間的江湖騙子，自己無非就是她的下一個行騙目標而已。

然而，無論各自扮演的是什么角色，感情或許是可以被培養出來的。在長期的耳鬢廝磨之中，兩個人，尤其是茱麗婭都在對方的身上都找到了另外的一個自己。面對丈夫無限的關愛，茱麗婭發現原來自己越來越愛著眼前這個男人，甚至把他真的當成了丈夫。就這樣，在南美洲溫暖的陽光下，兩個人在愛與欲之間展開了一場驚心動魄的善惡之爭。

執導該片的導演是一位才華洋溢的普利策文學獎獲得者，作家兼演員、導演邁克爾?克里斯托弗，當年將安吉麗娜?朱莉由電視熒屏引至大銀幕的影片《吉婭》也正是他的作品。他將康乃爾?沃爾里奇原著《黑暗中的華爾茲》中那個被引領著陷進泥沼的凡夫俗子的故事，變成了一連串帶著歹毒陰謀和殺機四伏的精彩冒險歷程。影片中，安吉麗娜?朱莉的表現是勿庸置疑的。她對于人性陰暗面的細膩拿捏十分到位，在性感、妖艷的面紗背后，較好地刻畫出了女主人徘徊在善惡之間的雙面性，使得角色豐滿而充滿血肉，集中體現了安吉麗娜?朱莉對于復雜角色的良好控制能力。

超越性感

2003年，安吉麗娜?朱莉接拍了兩部迥然不同的影片《古墓麗影2》和《超越邊界》。由于第一部《古墓麗影》影片的成功，所以對于狗尾續貂的《古墓麗影2》觀眾沒有太多的期待，所以票房和口碑的不盡人意也是在所難免。無論評論界和觀眾對《古墓麗影2》抱以何種評價，安吉麗娜?朱莉在片中的個人魅力依舊難以遮掩。因為在勞拉的神話中，她永遠都是觀眾心目中不可替代并永遠期待的勞拉。

相比之下，同年拍攝的另一部影片《超越邊界》可以被看作為安吉麗娜?朱莉對于演技的再次突破。影片講述的是在被戰火和貧窮蹂躪的土地上，一個男醫生和一個女社會活動家在超越生存和死亡的土地上，發展出的一段超越身份、超越年齡、超越空間的悲情故事。影片中，男女主人公來自不同的世界，一個是地位顯赫、養尊處優的家庭主婦莎拉；
一個是致力于救助難民的醫生尼克。在一個慈善晚宴上，尼克突如其來的闖入和演講，使得莎拉被深深的震撼。因為在此之前，她從未想到在她所生活的邊界之外還有另一個世界，一個充滿戰爭、饑餓和死亡的世界，那里有許多無辜的生命正在被吞噬。于是，為了一份單純的善良和責任，莎拉義無反顧地踏上了從未踏上的土地，開始追隨著尼克的腳步去重新尋找生命的坐標。

影片從人道主義關懷的視角向觀眾提出一個凝重的主題――真愛存于何處？是在幸福安逸的家庭生活之中，還是在超越生死的旅途之中？或許，時間和寬容是彼此超越的唯一途徑。

影片中所展現的邊界，或許是具像的種族差異、國界、火線和雷區。但是在經歷艱難困苦之后，在具像的邊界背后主人公超越的是心的邊界。從一個狹隘的、自我的愛跨越到一個廣義的愛的邊界。這種愛的穿越或許看似有違倫理道德，甚至要付出生命的代價，但是愛卻在超越的過程中得到升華和永生。

安吉麗娜?朱莉在現實生活中本身就身為聯合國親善大使，經常隨聯合國工作人員深入災區提供援助，并由于其出色的工作獲得過聯合國頒發的全球人道主義獎。正是這一系列源自真實生活的切身感受，才使得安吉麗娜?朱莉在影片中表現得游刃有余，將女主角莎拉演繹得相當到位，細膩地刻畫了女主人公心路歷程的艱難轉變，在演技上也讓她從往日的性感路線超越到了內在的深層剖析，令觀眾和評論界耳目一新，獲得了廣泛并且一致的肯定。

2004年，安吉麗娜?朱莉又恢復了大量接拍影片的日子，先后一口氣接拍了《空軍上尉和明日帝國》《亞歷山大》《史密斯行動》等影片。對于這些商業味十足的影片，無需太多的評論，因為在這些快餐式的影片中，觀眾闊別已久的性感勞拉又回來了，帶給我們的依舊是集美麗、性感和特立獨行的安吉麗娜?朱莉。

堅強之路

今年，朱莉出演的一部根據真人真事改編的半紀錄片半故事片《堅強的心》，以非競賽片的身份參加了第60屆戛納電影節。影片一亮相就吸引了媒體的關注和議論，高度評價影片再現悲劇、反思現實的勇氣。影片改編自瑪麗安?珀爾所寫的傳記，講述了她的丈夫、美國《華爾街日報》記者丹尼爾?珀爾2002年在巴基斯坦被綁架，最后死于異鄉的真實事件。

殺害丹尼爾?珀爾的還殘忍地將他被害的畫面放到網上傳播。失去丈夫的瑪麗安真切地感受到了恐怖主義離她有多近。在卡拉奇市郊的一處墓地，人們找到了珀爾被斬首后留下的殘尸。據事后披露，臨死前，他還面露微笑，并且拒絕下跪?，旣惏舱f：“我知道丹尼不曾向他們低頭乞憐過。這就是我所說的堅強的心，他是一個堅持信念直到生命最后一刻的人?！?/p>

影片中的大量內心描寫對于扮演瑪麗安的朱莉的演技絕對是個考驗。朱莉也曾表示拍攝前自己覺得很緊張，因為這個人物并不簡單：“從營救時的緊張，到最后獲悉丈夫死亡的悲痛，整部片中瑪麗安的心路歷程非常復雜?！倍聦嵶C明朱莉的擔心完全是多余的，她十分完美的演繹了瑪麗安這一形象，無論從著裝外貌，舉手投足還是心靈刻畫，朱莉都與瑪麗安本人十分相像，生動的再現了這位面對打擊的堅強的女性。朱莉在拍此片時正巧也有六個月的身孕，這讓她對角色的理解無疑更深了一層。近些年像《堅強的心》這么具有奧斯卡相的角色，恐怕只有2001年讓朱莉婭?羅伯茨奪得影后桂冠的《決不妥協》中的小鎮婦女堪與一比。朱莉的奧斯卡之旅顯然是一條無比堅強之路。

這就是安吉麗娜?朱莉，她會時常挑戰你的視覺和神經。在你被她的性感所迷醉的時候，她會轉身呈現她內在平靜優雅的一面。當你為她的優雅所折服的時候，她又會帶著性感的味道來你的神經。也許你永遠都會對她的所作所為琢磨不定，但是相信你依舊會深愛著她，畢竟在所有有關人的魅力的元素中，性感無疑是最具生命本質意義的一個，誰也無法抗拒。