三年級科幻作文【五篇】【優秀范文】

科學幻想繪畫是以科學幻想為前提，以繪畫藝術為基礎的少兒科普活動，如果沒有扎實的繪畫基礎。再好的科學幻想，也不能夠很好的展現出來，因此，必須抓住兒童繪畫的天性，延續兒童的繪畫熱情，才能更好的展現科學幻想下面是小編為大家整理的三年級科幻作文【五篇】【優秀范文】,供大家參考。

三年級科幻作文范文第1篇

1.挖掘兒童繪畫的天性，延續兒童繪畫熱情，打好科學幻想繪畫的基礎

科學幻想繪畫是以科學幻想為前提，以繪畫藝術為基礎的少兒科普活動，如果沒有扎實的繪畫基礎。再好的科學幻想，也不能夠很好的展現出來，因此，必須抓住兒童繪畫的天性，延續兒童的繪畫熱情，才能更好的展現科學幻想。根據我多年的教學經歷，學生從幼兒園到小學低年級，好像都是天生的小畫家，都有展示自己的欲望，只要給他們一張紙，一支筆，他們隨手就是一幅畫，甚至在日常生活中，地上，墻上，家具上，到處都是他們的創作園地，他們的繪畫熱情為什么這樣高呢？因為他們的語言交流能力還處在發展階段，文化知識也才剛剛起步，因此，繪畫成了他們與人交流，抒感，向往美好未來的主要途徑，但到了中高年級，隨著他們年齡的增長和語言的交流能力及文化知識的提高，他們與人交流，抒感的方式就會多元化，就會由繪畫這一途徑轉移到語言文字等方面。因此，他們的繪畫熱情就會減退，為了使兒童的繪畫熱情得以延續，我在中高年級的美術教學中，借助低年級建立的繪畫基礎，讓學生放開思路，大膽幻想，捕捉靈感，讓他們明白，只有想不到，沒有做不到；
例如，沒有一百多年前美國萊特兄弟的大膽想象和勇于實踐，就不可能有今天已經普及的航空運輸事業。在教學中，及時肯定同學們的成績，能激發他們的學習積極性，只要他們動手畫起來，哪怕只有一點微不足道的長處，我都予以肯定，如在一次活動中，恰逢雨季，有位同學說：老師，我們這里的雨太多，都快成災了，可沙漠地帶卻那樣干旱，如果將多余的雨下到沙漠里，那該多好??！我抓住這一閃光點，給予極大的鼓勵，我說：那你就想想辦法，讓這里多余的雨下到沙漠里去，你就可以成為一名科學家了，這位同學得到鼓勵后即興創作了一幅《我要讓沙漠變綠洲》的科幻畫，這幅畫在當年我省青少年科技創新大賽中獲科學幻想繪畫二等獎。另外，我借助小學生好表現的特點，將他們的作品多次展示，在整個校園掀起了人人都畫科幻畫的高潮，在這樣一種學習氛圍中，許多同學享受到了成功之后的快樂，這樣定期或不定期的舉辦畫展，是延續學生繪畫熱情的又一途徑，從而為科學幻想繪畫打下了堅實的基礎。

2.開展科幻交流，展現科學幻想的魅力

為了引導少年兒童進行科學幻想，著眼于未來人類生產，生活發展的暢想和展望，使他們從小嘗試手腦并用倡導科學與藝術的融匯交流，我根據少年兒童進行科學探究的規律和特點，以及科學知識的水平，結合新的教育教學理念，經常組織他們收集科技資料和科學家創造發明的典型事例，以故事會的形式相互交流，然后展開科學幻想，再把各自的想法用繪畫的形式表現出來，思考其活動結果對人類生活和社會發展的促進作用，從而使他們得到了較大的科學幻想和動手展現的空間。并將他們的活動成果在全國進行交流，多次組織他們參加《雙龍杯》，《金星杯》等全國少兒書畫大賽，近年來曾有三百多幅繪畫作品，分別獲得鉆石杯，金杯，銀杯，銅杯等不同等級的獎勵，從而在我校掀起了開展科學幻想交流，展現科學幻想魅力的新高潮。

3.堅持興趣小組活動，提高科幻繪畫的科技含量

三年級科幻作文范文第2篇

之前無比排斥同人創作的劉慈欣，為什么態度突然有變？三體宇宙有未來嗎？它的盡頭是什么？

公元2017年6月8日，地球，中國，北京，封閉的黑色空間里銀河閃爍，劉慈欣抬手按下了巨大的紅色按鈕，一瞬間，時空輕微晃動，一個新的宇宙――由他認可的、龐大的“三體宇宙”正式誕生了。

但大劉不是唯一主角，他身右，站著未來事務管理局（以下簡稱“未來局”）的局長姬少亭，這一次的宇宙開發計劃，由二者共同發起。

科幻讀者應該會對“未來局”有印象――2014年2月，世界科幻大會組委會收到了一份來自北京的2016年科幻大會主辦申請，現場，自稱為“未來事務管理局”的申辦方說，他們是來自未來的外星人，在未來的時間線上，他們已經成功申請并舉辦了此次大會，因此，為了保護正確的時間線，這次申辦必須要成功。在場的觀眾都笑了，這是一個科幻團體最帥氣的亮相。這個從果殼孵化而來旗下的科幻文化公司小組，發展至今，已經手握一批優秀的科幻作家資源，包括劉慈欣、韓松、郝景芳等。

官方給出的“三體宇宙”的具體操作路徑是：基于《三體》的原著設定，邀請作家、藝術家、科學家及更大范圍的《三體》讀者參與進來，創造出一個屬于《三體》的內容系統，即為“宇宙”。

聽起來，這很像是一次由劉慈欣本人授權的大型同人創作會，雖然主辦方并不贊同這樣輕松的定義，但這已經是目前公開的情報下，最容易理解的那個了?！缎乔虼髴稹肥莻€不錯的參照。

在1977年星球大戰系列第一部電影《星球大戰：新希望》上映后，出現了一批小說、漫畫、電子游戲，甚至是電影作品來對設定進行持續的內容擴充，將它逐步擴展成了一個完整的“宇宙”。導演盧卡斯將這些星戰相關作品分成“正史”和“傳奇”，正史部分由盧卡斯本人公開宣布，其他授權之作則被定義為傳奇。

除了星戰，漫威宇宙、DC宇宙也都是這次三體宇宙運作的成熟參考案例――任何有價值的人物和理念都可以拓展，角色可以在不同影片中穿插，作為正片的補充。所以即便是曾經非常排斥《三體》同人創作的劉慈欣，也對這次開發點了頭。

畢竟資料說，此前，《三體》是以“不超過十萬”的價格，被張番番買斷了五年期限的改編權、影視劇和游戲開發權，可直到今日，備受關注的《三體》大電影也沒有上映。用這樣迂回的戰術，繞開原作，制造一個更大的衍生宇宙，已經是目前狀況下，回握“三體IP”的最短路徑。

在《三體》中，有一個以“借助外來力量拯救腐朽的人類社會”為最高宗旨的國際組織，ETO（EarthTrisolaris Organization），其成員互相稱為“同志”。會當天，本刊抓到了在現場被打上鋼印的“普通同志”劉慈欣。

但“三體宇宙”仍有非常多的未解之謎。

《三體》原著毫無疑問是以技術為核心的――讀完《三體》，你大概忘掉了人物，卻記住了二向箔、降維打擊、恐怖平衡等一堆概念――那技術崇拜的“三體宇宙”與依托超級英雄的漫威宇宙、DC宇宙會是兩條路數嗎？成型的三體宇宙是什么樣的？如何讓三體宇宙每年都能有穩定的高質量產品推出？

即便有多家媒體提問，現場，主辦方都沒有給出詳解，唯獨確定的，是未來局公開表示：劉慈欣擁有對這個宇宙的把控權。

會最后，大劉站在臺上，謙虛到甚至有些超脫，他引用了一個故事：“傳說古代有一個國王，出于對去世的王后的深切懷念，而為她建造了一座紀念宮殿。宮殿建成后，國王沉浸在它無與倫比的宏偉和壯美中，偶然看到了其中停放著的王后的棺槨，覺得它在這兒顯得多余和微不足道，于是下令道：‘把那東西拿走?！?/p>

劉慈欣言語一頓，“我希望《三體》最終會成為那具棺槨?！?/p>

關于三體宇宙的N個疑問

Q=《北京青年》周刊 A=未來事務管理局

Q：三體宇宙到底是在搞啥??？到底準備怎么搞？

A：基于《三體》原著的故事和世界觀，探索和挖掘出龐大的衍生內容生態，從抽象的哲學和觀念，到具體的技術與社會設定體系，無數空白的時間點、一帶而過的細節所包含的可能性等，這一切都會變成由一個個人物串聯起來的故事。這會是一個有機的工業系統，而不是簡單的同人開放創作。

Q：搞這個，大劉知道嗎？大劉同意嗎？大劉喜歡嗎？大劉參加嗎？

A：知道。同意。喜歡。參加。不信你問他。

Q：我們可以參加嗎？

A：十分歡迎。三體迷、某一個藝術展現形式的工作者、不同行業的從業者……只要你有意愿，就可以找到一個辦法讓你加入到這個工作當中。當然，不同的開發有不同的時間節點，我們會有規劃、有步驟地開發這個宇宙。

Q：搞這么大的宇宙，怎么核呢？

A：不同的產品會有不同的操作方式，大劉領銜的設定委員會，將從不同的審核角度評估，確保每個產品都有合理的定位。例如星球大戰，將自己的故事分為正史和傳奇。三體宇宙也會進行不同等級和形態的區分，滿足眾多讀者的不同喜好，也給未來作者留出施展創造力的空間。

Q：為什么要選擇《三體》來做這樣一個宇宙？

A：《三體》視野龐大，百萬年的時間尺度上包含了宇宙數個維度的變遷；
《三體》觀念清晰，透過鮮明各異的人物看到的都是文明和宇宙的生死；
《三體》魄力恢宏，令人震顫的奇觀層出不窮；
這些都構成了一個偉大的世界觀?！度w》已經成為科幻甚至文化歷史的一座豐碑，整個世界都對它高度認可，從中國開始，掀起了全世界的《三體》熱潮?！度w》的氣度極大，在整個故事當中，作者慷慨地留下了大量的空白，時間的跳躍，人物的轉換，給新的創作留下了巨大空間。

Q：你們對三體宇宙的未來期待是什么？這個宇宙會變成什么樣子？

A：一個擁有一致精神內核的，包含小說、漫畫、表情、繪畫、雕塑、動畫、電影、劇集等等藝術表達形式的大體系。

Q：三體宇宙的發展需要多長時間？這個宇宙的暴漲會停下來嗎？

A：它需要多久并不重要，重要的是，我們都希望它不會停下來。這個宇宙也許會加速膨脹，也許有一天會速度變緩，但它始終會存在。而不論三體宇宙做了什么，初始狀態的《三體》三部曲小說，永遠在那里。

Q：對中國科幻有什么意義？中國科幻是不是有希望了？

A：作為中國最好的科幻作品，將會擁有自己的衍生宇宙，將會擁有更廣泛的受眾，將會帶動更多的創作者和生產者。雖然不能確定這件事在歷史上的意義，但這件事肯定將會成為歷史的一部分。

希望從來都有，今天，只是更加努力去實現。

三體宇宙前傳

2006年5月

《三體》在《科幻世界》雜志開始連載

2007年8月

《三體》獲2006年度第十八屆中國科幻文學銀河獎科幻特別獎

2008年5月

《三體Ⅱ?黑暗森林》首次出版

2010年11月

《三體Ⅲ?死神永生》出版

2011年7月

《三體Ⅲ?死神永生》獲2010年度第二十二屆中國科幻銀河獎特別獎

2011年12月

《三體Ⅲ?死神永生》獲第二屆全球華語科幻星云獎最佳長篇小說金獎

2013年7月

《三體Ⅲ?死神永生》獲第九屆全國優秀兒童文學獎科幻文學獎

2015年2月

《三體》提名2014年度美國奇幻科幻協會星云獎長篇小說類

2015年4月

《三體》提名2015年度普羅米修斯獎最佳小說

2015年5月

《三體》提名軌跡獎科幻小說類

《三體》提名約翰?W?坎貝爾紀念獎最佳科幻小說2015年8月

《三體》獲第73屆雨果獎最佳長篇

2017年4月

《三體Ⅲ?死神永生》提名雨果獎

2017年5月

《三體》提名德國科幻大獎Kurd-La？witz-Preis的“最佳外國長篇”項目

2017年5月

《三體Ⅲ?死神永生》再次入圍軌跡獎“最佳長篇”項目

三體宇宙優秀代表發言

文那（繪畫師）：

我看過《三體》，但是個科幻新手。我從高中就看過《時間簡史》，當語文書一樣，一個字一個字地看，看懂一個詞再看一句話，最后就產生了厭世的情緒，宇宙都要爆炸了好嗎！后來我就把所有量子物理、天體物理的書都收起來了，就又感受到了生命的美好。后來看《三體》，在闊別了十多年后再次回到了這個宇宙里，是用我壓箱底十多年的東西再去理解這個世界。

《三體》中的場景太具象了，同時也更抽象，無法理解。我初中就開始寫關于量子物理的論文，但看《三體》時是沒有畫面感的，除了具體的二向箔這些，但對降維就沒有畫面感。如果大劉寫的時候有視覺想象的話，那他一定是很厲害的畫家，從這時起我就對劉慈欣老師很有敬畏感。很樂意能進入“三體”的世界，不僅是藝術上，也是生活上，它打開了新的大門。

饒駿（天宮二號有效載荷運控中心副主任、科幻作家）：

2011年我組織了一個跨界研討會，除了航天界，還請了作家吳巖老師，大家對空間站發展給出了很好的建議?！度w》對世界認識的格局，和傳統工程師的格局是完全不一樣的，我們不知道如何擴展更多的資源。2019年中國空間站的核心艙要上天，是中國大國地位在太空的重新確立，這不僅僅是科技的存在，也是太空文化的起點。

“三體”和科幻文學首先是文化，離不開一個“科”字，代表科技。美國的科幻文學和大片引人入勝，因為美國的國防和航天實力在保駕護航，拍什么樣你都會覺得真實?？苹梦幕歉鴩?、科技創新和太空探索同步發展的。

對三體宇宙有個小建議：兩手都要硬。隨著中國航天事業的發展，我們出什么樣的科幻作品，都會有人看。

杜慶春（北京影學院副教授、三體宇宙學術顧問）：

我算是科幻很年輕的讀者，科幻電影看得比較多，小說相對較少。剛開始看《三體》時，我有很強的文學閱讀習慣，一開始讀得不太習慣，但還是堅持讀完了。

三年級科幻作文范文第3篇

這名目前中國最暢銷的科幻著作《三體》的作者，大學畢業近30年來都沒有換過單位，一直在山西，陽泉的一個發電廠做工程師。與大家的猜測不同，劉慈欣不發微博，不裝微信，不是因為低調，只是因為“沒有時間，沒有精力”。至于為什么要待在偏僻的陽泉，“我也想來北京，但北京的房子買不起啊。而且總要有工作才能來吧，我們體制內的工作，調動不容易?！?/p>

他所說的“沒有時間”，并不是因為參加社會活動。在電力系統工作必須要朝九晚五地上班，下班則要接女兒、回家做飯。作為工程師，他還要不斷學習和更新專業知識。他的手機功能除了打電話就是發短信?；蛘哂浵乱恍╈`感——打開老式的電阻屏手機。劉慈欣里面存的100多個文檔。都是由質子、空間這樣的詞語組成的零散片段。

在他看來，讀科幻、寫科幻，從一個科幻迷成長為科幻作家，其實都是出于對平淡生活的補償心理。

我生下來就是看科幻的

在他的記憶里，中學時，文理科成績都是中等偏上水平，不好也不壞；
雖然一直在重點中學，但從小到大和老師的關系都比較疏遠，不積極參加活動，不是“受關注的學生”。高考時，能選的學校和專業就那么幾個，學水力發電是因為好分配工作。大學時，有過當科學家的想法，但要當科學家就得讀研究生，他沒有考，“考了也考不上，我們班沒有一個人考上，只有一個保送的?！?/p>

然而從小時候開始，他就漸漸發現自己的思維方式和其他小伙伴不太一樣，就是“別人的形象化思維有一個尺度，但對我來說，多大的宏觀，我都能把它形象化?！?/p>

他還記得自己第一次看到“光年”的概念時，就馬上開始想象：光1秒鐘能繞地球7圈半。這么快的東西走一年，能走多遠呢！“我只要一想到在黑暗的太空中，光走了一年那種無窮無盡的距離，就特別有畫面感，一直到現在我都覺得很震撼。但其他的小伙伴就不覺得有多遠、多震撼?！?/p>

由于原本在北京工作的父親被下放到山西陽泉，小學二年級時，劉慈欣轉到陽泉讀書。跟著父親回山西的還有一大箱書，都是“”時的禁書，被父親藏在床底下，劉慈欣便偷偷拿出來，一本一本地看。其中的莎士比亞著作、蘇聯小說，他讀完都沒有太大興趣，直到三年級時，讀到凡爾納的《地心游記》，“出現了一種從未有過的感覺，就像是尋找了很久。終于找到了，感覺這本書就是為我這樣的人寫的?！?/p>

現在，劉慈欣把這種感覺描述為“我生下來就是看科幻的”。

在當時的中國還沒有“科幻”這個詞，當劉慈欣拿著《地心游記》問父親這是什么書時。父親告訴他，這是科學幻想小說。在“文化生活的貧乏是無法想象的”時代。劉慈欣只能一遍遍地讀箱子里的那幾本科幻小說和《十萬個為什么》等科普書籍。與科普書籍相比，他覺得凡爾納的書“更浪漫。讀的時候覺得離科學很近”。

那時，劉慈欣只在一個地方能看到與科幻有關的信息，就是父親辦公室里的《參考消息》。他還記得初中時第一次在報紙上看見有關科幻的新聞，說的是電影《星球大戰》在美國上映，引起轟動。但對于當時的中國人來說，每年只有幾部樣板戲可看。一直到十余年后，他才看到了這部電影的劇照，而《星球大戰》正式在中國上映，是22年以后。

每年出版的科幻小說，我全都看過

盡管報紙上已經不斷提到世界上有《星球大戰》、《第三類接觸》這樣的好電影，但在很長一段時間里。劉慈欣也只能看到一些“三流”的科幻電影。

他看到的第一部科幻電影是《未來世界》，1979年中美正式建交之后被引進的幾部美國電影之一。當時。劉慈欣還不知道這是一部續集，20年后才看到它的前傳《雪洗樂園》。劉慈欣上初一時，“”結束。也是在那一年，中國科幻進入黃金時代，葉永烈的《小靈通漫游未來》、童恩正《珊瑚島上的死光》等書出版，引起轟動，他喜歡的凡爾納作品系列也相繼出版，“就好像在一個黑屋子里，被一下子打開了窗戶?！?/p>

那時的科幻市場盡管繁榮，但書的總量仍然有限，“全國就那么幾家科普雜志、幾個出版社在出長篇小說，每出一部你到書店都能看見，所以每年出版的科幻小說我全都看過?！眲⒋刃勒f。

但好景不長，1983年他讀大學時，科幻被作為“精神污染”加以清除。在他的印象中，那時的科幻作品“一夜之間就沒有了”，他也感到“非?？只拧?。如果想找科幻書，只能去北京的外文書店，但都是幾十塊錢一本，根本買不起，他只能帶一本英漢詞典過去站著看。那時候的書店不讓隨便看書，看的時間長了，就會被店員趕走。

到上世紀80年代末，一些科幻作品才開始披著別的文學的外衣被陸續引進，比如羅杰·澤拉茲尼的《科魔大戰》?！拔已劬芗?，一看就知道哪些是科幻?！眲⒋刃勒f。

寫科幻是對平淡生活的補償

在陽泉，劉慈欣曾經工作過的娘子關發電廠里很少有人知道，“劉工”業余是個科幻作家。他讀初二的女兒也并不覺得爸爸是個多了不起的人。因為雖然會看到爸爸經常接電話、發郵件，但從沒有人會來家里拜訪。

除了工作，在晚上的閑暇時間里，他會看電影《冰河時代》、《瘋狂原始人》，宮崎駿的動漫，也會去豆瓣網上看讀者對《三體》的評論。在《三體》中，他最得意的一個創意就是質子的低維展開，在上面刻電路，“但不知道為什么，讀者卻反響平平?！?/p>

這個曾經的游戲迷已經沒有時間玩游戲了，盡管他很想玩。在剛剛有電腦的時候，他就曾沒日沒夜地在DOS系統里玩游戲?；ヂ摼W剛興起時，他也天天泡在聊天室、論壇上玩。在科幻圈。劉慈欣的交際并不廣?！拔液推渌苹米髡?、出版方、讀者的聯系都很少?！眲⒋刃勒f，這么多年來，他幾乎沒有與任何一個讀者保持過長期的聯系，也很少有人會給他寫郵件。每次來北京，他也不一定會見科幻圈的人。

很多大學請他去做講座，他從來不去?！叭チ苏f什么？我又沒有新的作品、新的想法。這些都說了100遍，別人耳朵都磨出繭子了?！?/p>

“也許寫科幻跟看科幻一樣。很多時候都是出于一種補償心理，因為自己的生活太平淡，我就是這樣?！眲⒋刃勒f。

對于劉慈欣來說。目前最大的困擾是對高科技發展的恐慌。指著桌上的錄音筆、電腦和手機，劉慈欣對記者說：“你這里擺的三樣東西，就已經完全超出科幻小說的預測了?？茖W的神奇感消失了，這極其致命，尤其對我寫的、喜歡的這種——描述未來科技的科幻?！?/p>

這種恐慌從十幾年前他第一次接觸互聯網，登陸到白宮網站上留言的時候就開始了：“感到很絕望，因為這已經是科幻了?！?/p>

三年級科幻作文范文第4篇

電影《未來水世界》海報

電影是社會文化的載體，不同的電影折射出不同的文化現象。美國電影充分蘊含著美國的社會文化和價值觀念，尤其是位居好萊塢票房首位的科幻電影，在體現美國的意識形態和美國文化等方面起著十分重要的作用。傳達隱含在視聽語言背后的國家意識形態，充分利用大眾的“集體無意識”滲透國家意志，進而在民眾意識中構建起國家形象。從這個角度來講，電影不再僅僅是一門簡單的視聽綜合藝術，同時也是用帶有意識形態色彩的影像呈現，借助大眾喜聞樂見的方式，引導受眾的認知和觀念，同時也具有了隱蔽性和象征性的文化輸出手段的身份特征。

好萊塢科幻電影自誕生起就憑借其“寓言化”的故事、象征隱喻式的視聽以及創新的敘事視角等藝術表達手段，形象地傳達了工業革命帶給美國翻天覆地的變化，同時折射了資本主義的發展態勢以及美國社會在發展進程中所出現的問題，科幻電影無疑成為國家形象構建戰略的重要組成部分?？苹秒娪爱斎徊皇强茖W，它一方面開掘了科學的娛樂功能，開拓了科學在公眾娛樂生活領域方面的價值；
另一方面，科幻電影本身的思想價值，彰顯了科幻電影與美國社會科學文化心理的密切關系，成為美國社會各方面發展的縮影。本文擬從不同時期好萊塢科幻電影影像語言中所蘊含的意識形態、價值觀念、社會問題等方面，淺析其背后的文化內涵，結合當前好萊塢科幻電影在中國電影市場的現狀，總結其經驗和教訓。

一、帶有防御色彩的 “世界霸主”形象

20世紀50、60年代的好萊塢科幻電影，就開始在影像中出現了美國企圖充當“世界霸主”的決心，這一時期美國形象的構建是帶有防御色彩的。二戰后的美國與蘇聯形成兩極化格局，美國為維護西方資本主義制度，借助如《外星人入侵》、《獨立日》、《星艦戰將》等“外星人”與“地球人”敵對題材的科幻電影，隱喻以蘇聯為代表的社會主義國家和對美國有威脅的勢力。影片《我是仇敵》中外星人怪龍所說的外星語中不時加入的俄國語匯，使得這一虛構的故事有了現實的政治意義色彩（《電影批評》，戴錦華著，北京大學出版社2004年版，13-14頁），從而誘導大眾對共產主義意識形態滲透的恐懼和抵制?！墩鞣铡分袑ⅰ罢鞣铡泵阑癁閻蹏髁x的行為，一方面，“征服太空”意味著征服具有“惡魔”特質的外星人，另一方面，則暗示著通往“霸主”之路的障礙的矛頭指向蘇聯等東方大國。

另外，這一時期好萊塢科幻電影還通過諸如《原子怪獸》、《奇怪的收縮人》、等展現人類災難的科幻電影來呈現，影片當中由核輻射帶來的物種變異以及核導彈的夸張性呈現，是美國對二戰期間原子彈帶來的恐怖后果的一種裸的影像外化。而美國人的這種恐懼逐漸由對外界轉向對自我的反省——對種族歧視制度的反身和認知，60年代最具代表性的作品《人猿星球》便是通過進化鏈倒置的方式，深刻批判了社會等級制度的弊端。從影像當中折射出來的由對外在力量的恐懼和擔憂到自我的審視，展現了美國民眾意識的進步。（《意識形態與意識形態國家機器》，路易·阿爾都塞著，孟登迎譯，三聯出版社2006年版，87頁）

二、帶有敏感色彩的美國“救贖者”形象

20世紀70、80年代的好萊塢科幻電影呈現的則是美國帶有敏感色彩的“救贖者”形象。這一時期的美國矛頭開始由“外患”轉為“內憂”，展開了自我的反思和審視。善良、正義的外星人成為美國自我形象指涉。如影片《超人》、《2001年遨游太空》等，象征美國的外星人成為了與惡勢力斗爭的“地球衛士”。然而這一時期美國作為“救贖者”是帶有敏感色彩的，20世紀70、80年代的美國正遭受著內憂外患的危機，越南戰爭的失利，經濟危機、尼克松彈劾案等使得民眾普遍缺失信仰，對資本主義產生懷疑，嚴重影響了美國的發展。此時的美國需要在影像中樹立“天使”形象，帶領民眾走出美國歷史中的“寒冬”，通過“地球衛士”形象的構建，搭建起民眾走出陰霾的橋梁。

影像中美國“救世主”形象的敏感色彩，源自于處于水深火熱的民眾對資本主義和國家政權的懷疑。為了改變這種尷尬現狀，美國努力描繪著屬于本國民眾的“理想國”藍圖，以期在彌漫著共產主義的威脅與超越蘇聯成為霸主的愿望中，搭建起屬于資本主義和美國本土特色的希望和信心的宮殿。（桂天庚：《解讀好萊塢科幻電影中人與人工智能的關系》，載《電影評介》2007年24期）以期在民眾心中建立的“理想國”形象和美國企圖構建的國家形象產生了“疊合效應”，從而鼓舞民眾對資本主義和國家建設的信心。

為避免這種尷尬，影片中出現了自我實質性救贖的影像——對關乎民生的現實問題的關注。如在《宇宙靜悄悄》（1972）、《我不能死》（1976）、《銀翼殺手》（1982）等影片也開始呈現當代社會中存在的食物短缺、人口老齡化、環境惡化乃至都市工業文明的衰落等問題，縱觀這些影片提出的問題大都是國際中普遍存在的世界性的問題，美國儼然在影片中將自己塑造成“救贖者“形象，顯示美利堅民族的光明的前途，進而宣揚資本主義的優越性，一方面有利于其在海外的文化滲透，另一方面也在努力打造其有能力作為世界的”領頭羊”的形象。

三、帶有危機色彩的美國“領導者”形象

20世紀90年代大部分好萊塢科幻電影中美國被塑造為“領導者”的形象。在《獨立日》、《黑衣人》、《未來水世界》、《12只猴子》等科幻電影中外星人再次被丑化，冠之以“怪獸”的形象，甚至帶有戲謔的味道。影片形象地表述了美國人對目前生活狀態的憂慮，片中的迷霧和隱藏在迷霧之中的生物成為、莫名病毒、經濟危機或其它隨時可能降臨的危險的隱喻，超市中被捆的人群成了美國社會的縮影。不同于20世紀50、60年代的科幻電影中的悲觀嚴肅色彩，這一時期的影片中多是美國以領導者的自信姿態，輕易制服“魔鬼”的超能形象。在影片《獨立日》中美國帶領人類打敗外星人，并取得最終勝利，美國最終拯救了世界，美國的節日成為世界的節日，這一影像表達正是美國以“領導者”自居的外化體現。

大部分影片中的美國作為“世界警察“捍衛世界和平，保護地球子民的安全，美國自詡為“上帝的選民”，守護地球是上帝的旨意；
而現實中威脅因素則被消解成為“怪獸”的形象，影片中制服“怪獸”也多是帶有荒誕和消解的意味，這種帶有后現代處理手段象征著美國回歸了以往的自信，而這種回歸實則是對美國民眾出現的精神上的“危機”的一種慰藉性表達和警示性作用。（《技術與合理化——哈貝馬斯技術哲學研究》，鄭曉松著，濟南齊魯書社2007年版，53頁）

這一時期開始用時間上的位移這一修辭模式對于資本主義存在的種種弊端進行批判，揭示出美國當代社會的發展困境。（李一鳴：《新好萊塢制造者——斯蒂芬·斯皮爾伯格》，載《當代電影》2000年3期）為了幫助民眾走出神經質的恐懼中，開始出現了具有超級能量和西方基督教色彩的超級英雄，在超人形象中得到想象性的解決。這也隱喻了美國的“領導者“地位在這一時期已經出現了動搖，是具有危機感的。

四、帶有倫理色彩的美國“民主者”形象

進入到21世紀的好萊塢科幻電影中的美國是帶有倫理色彩的“民主者”和“人道主義者”形象。在美國歷史發展中，個人主義是支撐起美國文化價值體系的骨架，美國文化視域下的個人主義是利己主義、自我實現和民主自由的象征。然而美國的個人主義是在宗教倫理色彩的框架之下的自由，資本主義是其賴以存在的土壤。美國的“領導者”地位開始在世界多極化格局中動搖，尤其是“9·11”事件以及再次爆發的金融危機，美國民眾產生的惶恐和危機感更需要借助基督教的信仰實現自我的救贖。為了擴大基督教的影響，基督文化開始通過大眾媒介以喜聞樂見的方式和通俗文化相結合，因此在美國科幻電影中的超級英雄開始具有普通人的特質，并為捍衛自由、民主挺身而出。

“基督救贖”和“民主自由”成為美國企圖再次鞏固世界霸主地位的兩大法寶。并開始借助文化滲透的方式進行美國精神的宣揚，意即通過跨越國界的倫理話題表達引起世界的共鳴。如在影片《深度撞擊》中，炸毀撞向地球的彗星隱喻著美國所擁有的強大的科技實力和軍事實力，另外影片中關于“面對只有一部分人可以逃難”的理性和倫理的艱難抉擇，有逃生機會的美國人選擇和地球人同患難的情節，實則是美國宣揚其“人道主義”的策略；
在美國的科幻影像中，在象征著美國的超人英雄的捍衛下，在實行民主制度的國家里，民眾多呈現為擁有自由生存、自由選擇的個體，通過個人的奮斗實現夢想……甚至“美國夢”一度成為21世紀初世界各國青年人的追求?？梢哉f，美國在民主和人道主義外表下的資本主義滲透是其實現世界統領的另一渠道而已。

五、好萊塢科幻電影在中國市場現狀

好萊塢科幻電影背后折射出的文化內涵，凸顯了其在國家意識形態系統構建中的重要性。近年來，好萊塢科幻電影由注重文化內涵開始向注重刺激的視聽特效轉變，這些影片憑借超一流的想象力和無與倫比的特技處理以及在中國市場有著號召力的明星，在中國市場上仍是占據一席之地。好萊塢科幻大片也將中國市場鎖定為最大的票房市場。隨著好萊塢巨制科幻影片對中國市場的重視，在影片的文化內涵和影像語言的指涉上開始迎合中國觀眾的心理需求，比如《2012》中提到“是中國人拯救了世界”，在《愛麗絲夢游仙境》中最終愛麗絲在地圖上指出“中國將是最大的市場”。甚至出現專門針對中國文化特點的版本，如《鋼鐵俠3》、《環太平洋》等，在海底怪獸的一波波攻擊下，舊金山、東京、悉尼先后變成廢墟，占據科技優勢的人類節節敗退，中國版機器人“暴風赤紅”由三胞胎操控，擅長過肩摔、飛腿這樣的中國功夫等來迎合中國觀眾。好萊塢科幻大片近來在中國高價尋求劇本正是彰顯了其轉變。

然而，2013年以來如《超級戰艦》、《遺落戰境》、《驚天危機》、《重返地球》、《環太平洋》等科幻大片因其“特效雷同，劇情幼稚”而引發觀眾對好萊塢科幻電影的質疑和不滿。好萊塢科幻電影遭到質疑和滑鐵盧，彰顯了問題的關鍵在于”文化內涵”和“故事情節”的缺失，過于注重對刺激視聽的追求，一方面，目前的好萊塢科幻電影都是大公司投資，用產品的眼光看待創作，拍出來的東西模式化。另一方面，根據漫畫改編的好萊塢大片，大量充斥著為迎合特殊利益群體的需要而拍攝“粉絲電影”，沒有想象力和遠見。這一點是對中國拍攝科幻電影具有啟發的意義，電影是藝術和商業的結合體，要拍攝出好的科幻電影，特效特技處理雖然重要，影片的文化內涵和藝術價值更是其生命力的重要支撐點。憑借科幻電影，拍攝出具有獨特民族性和東方文化內涵的影片，才能在世界科幻電影中獨樹一幟，越是民族性的也就越是世界性的。

三年級科幻作文范文第5篇

國外科幻作品創造的“幻境”

隨著現代科學的發展，人類開始認識到，除了我們生活的這個現實世界，我們還無法證明其他“世界”的存在。即便是經常出現在科幻小說中的多維宇宙，也還只是停留在物理學家的演算和求證過程之中，迄今為止沒有任何實驗或觀測證據能夠予以證明。

不過，這些都擋不住杰出的科幻作家們想要在我們的世界之外創造出另一個“幻境”的沖動。1981年，任教于圣地亞哥州立大學的計算機科學家弗諾?文奇發表了小說《真名實姓》。在那個互聯網還處在胚胎階段，個人電腦僅僅停留在“電動玩具”階段的時候，弗諾?文奇卻描繪了一個強大的以計算機網絡為基礎的賽博世界。未來世界，人類通過神經感應的電極，把自己的感官和思維直接連接進計算機網絡，從而創造出一個與真實世界平行的賽博世界。故事的主人公_杰?布拉克是網絡黑客組織“巫師會”的成員，這個組織中的會員都是能在這個賽博世界中呼風喚雨的大巫師，但是他們所有人都有一個命門，就是他們的真名實姓。如果他們的真實姓名被其他巫師掌握，他們就不得不充當對方的奴隸。而羅杰?布拉克則是被警方掌握了真名實姓，于是只得答應充當臥底，去追查這個賽博世界中最強悍的巫師―郵件人。

作為一個超級黑客，郵件人的野心并不止于盜取銀行賬戶中的資金這些小兒科，他似乎正在策劃一個前所未有的驚天陰謀，那就是依靠計算機網絡的力量，統治現實世界。為了挫敗郵件人及其人的陰謀，布拉克和巫師會中的另一位女巫被政府臨時授予計算機網絡的最高使用權限。布拉克與女巫聯手，在賽博世界中與郵件人展開了一場驚天地泣鬼神的世紀大戰。最終，布拉克一方僥幸取勝，但卻始終無法找到郵件人的真名實姓。為此，布拉克拜訪了真實世界中的女巫―一位退休的女性高級程序員。布拉克從她那里得知，所謂“郵件人”其實是一個被軍方廢棄的人工智能程序。在賽博世界中，他從一個簡單的“單細胞生物”進化成了一個具有自主意識的人工智能生命，并產生了奪取世界的想法。盡管已經被打敗，但是沒人能保證他不會再度來襲。

《真名實姓》是西方“賽博朋克”科幻小說的開山之作。后來，威廉?吉布森于1984年出版的《神經漫游者》則讓賽博朋克這一流派擁有了世界影響力。日本漫畫家士郎正宗自1989年開始連載科幻連環漫畫《攻殼機動隊》，同樣也講述了賽博世界中驚心動魄的警匪故事，可以看作是對威廉?吉布森科幻創作的一種呼應。這部漫畫后來被改編成了電視動畫和動畫電影。據說，號稱“賽博朋克”巔峰之作的好萊塢科幻大片《黑客帝國》三部曲，也是受到了《攻殼機動隊》的影響。

融入中國智慧的真實幻境

在對真實幻境的描繪上，中國科幻作家一點也不輸給國外的同行。星河于1995年發表了小說《決斗在網絡》，號稱是中國“賽博朋克”的開端之作。相比于國外同類作品灰暗、憂郁的基調，《決斗在網絡》則滲透著更多溫馨、幽默如校園民謠般浪漫與詼諧的氣息。這讓中國人心中的賽博世界從一開始就有著更多的本土特色。

而中國科幻作家也不僅僅留戀于計算機網絡構建成的賽博空間，更是把真實幻境的建構延伸到了物理世界的最前端?？苹米骷液蜗撟鞯摹读辣娚方栌昧酥袊鴤鹘y文化中“六道輪回”的意象，講述了為解決生活資源短缺的問題，人們被分配到不同維度的空間中生存。不同空間維度中的人們雖然可能共處一室，但卻完全察覺不到彼此的存在。其科幻構思的精妙，令人拍案叫絕。