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【摘要】在19世紀中，西方浪漫主義音樂文化出現了一種新的音樂文體即藝術歌曲。這個時期的音樂家大多具備較高的文學素養，使得音樂與文學的聯系在這一時期有了嶄新的變化?！缎∫骨繁闶堑湫痛碜髌分?。
【關鍵詞】藝術歌曲；小夜曲
【中圖分類號】J61 【文獻標識碼】A
在藝術歌曲的創作中，德奧音樂家做出了突出貢獻，例如理查·施特勞斯等。筆者在研究生階段，了解到了法國作曲家古諾的藝術歌曲。在他的藝術歌曲里有著優美的旋律，其所具有的獨特魅力和審美價值很值得人們去關注這些法國藝術歌曲。通常同一題材由不同的作曲家創作，都會創作出不同的作品，且他們的創作風格都有各自的特色、特點，要求表演者認真對待并作出分析，以便更好地把握和表達出其中的內涵與特質。本文將通過施特勞斯《小夜曲》與古諾《小夜曲》同名異曲之處的異同來探析他們對各自藝術歌曲的創作及演唱方面的把握，希望我的研究能為德法藝術歌曲的研究做出一些貢獻。
小夜曲（serenade）是一種音樂文體，它是由歐洲中世紀騎士文學發展而來，在西班牙和意大利等國家得到很好地傳播，其主要是一種給心愛的人抒發情感的歌曲。起初，它主要是一些年輕的男子在夜晚對著戀人的窗口歌唱，以表達愛慕之情。有著優雅甜美的旋律，歌聲婉轉動聽。演唱時常用吉他、曼陀林等撥弦樂器伴奏，后來器樂獨奏的小夜曲，與聲樂小夜曲同樣盛行。
一、古諾的生平及創作背景
夏爾-弗朗索瓦·古諾是法國著名作曲家，他的代表作品有《小夜曲》、《五月的一天》，還有宗教類題材《圣母頌》等。古諾對基督教很忠誠，在他所創作的作品里，可以深深地感受到他自身的那種淳樸和自然。和他后期出現的作曲家福列、德彪西相比，他的創作大部分屬于分節歌式、浪漫曲式的歌曲，大部分都是以描述風景、表達內心情感為主，其中《小夜曲》就是代表之一。
（一）本體分析
古諾的《小夜曲》在其創作的鼎盛時期出現了，而寫作的思路來源于法國著名作家雨果的詩，是古諾世俗題材藝術歌曲作品的典范之作。它的內容主要是寫一對戀人在傍晚約會的甜蜜情景。歌曲是F大調，分節歌曲式，且采用小快板的形式，6/8拍。樂曲自始至終貫穿著純潔而崇高的情感，最后在憧憬和希望中結束。
（二）歌曲的創作風格
古諾把音樂藝術和敏銳的文學相結合。這首歌曲的旋律與古諾的其他藝術歌曲相比，顯得豐富一些，情感也得到很好詮釋，充滿了戀人之間幸福的喜悅之情。但仍保持著他優雅、樸素的特點。
（三）演唱特點
演唱這首歌曲時，人聲在弱拍不經意地飄然進入，這需要非常充分和適當的氣息準備。松弛而略顯黯淡的音色恰如其分的表現雨果的歌詞和古諾的旋律所表達出的這種回憶、沉醉、曖昧的情緒以及黃昏時分使人感到慵懶的景致。
二、理查·施特勞斯的生平及創作背景
理查·施特勞斯1864年出生于巴伐利亞，是德國浪漫派晚期最后一位作曲家，同時也是指揮家、鋼琴家。他的藝術歌曲不但傳承傳統德奧藝術歌曲，還不斷加以創新、探索，讓本來就很有詩情畫意的藝術歌曲增加了新穎的藝術感覺。其中《萬靈節》和《小夜曲》等都是他的代表杰作，在這個時代，很多歌詞都是來源于一些不出名的詩人作品詞句，主題多以圍繞愛情舒展開來。也就是本文將提到的《小夜曲》。
理查·施特勞斯的這首小夜曲是他在1886年去意大利旅行時根據夏克的詩譜寫成的作品。因其感受到了那波里氣息的熱情，加以描寫意大利印象的《意大利的交響曲》為契機，所以把戀人開心的心情和似夢似幻的夜色情景都描繪的栩栩如生，給人一種美的享受。
（一）本體分析
歌曲根據歌詞含義用單三部曲式譜成，段落之間以簡短的間奏相連接。第一段是由一個重復樂段構成，在兩小節輕快的前奏后，聲樂部分運用上行八度的跳進模式輕柔地唱出，就像月光下對心愛的人表達心中的情感一樣。中段是一個轉調段落，樂曲由#F大調轉換到D大調，而聲樂部分的旋律進行也增添了許多變化音，使得整首歌曲給人一種神秘感，就像我們在朦朧的夜色里看到美麗的花園和奔流的小溪一樣。第三部分是全曲的高潮，更是情感爆發的頂峰。歌曲有著熱情爽朗的風格，富于渲染性的旋律和輕巧活潑的伴奏織體讓人有種如沐春風的感覺。尾奏部分，首尾呼應，再度掀起了一個小高潮。
（二）歌曲的創作風格
在這首歌曲中，可以看出理查·施特勞斯繼承了舒伯特、勃拉姆斯的一些風格。歌曲旋律節奏感強，婉轉動聽，容易歌唱，歌詞內容較短，采用傳統和聲，通過改變調性來轉換音樂色彩。這些簡單的旋律和詩歌融合在一起，更能表達出詩人內心的感受。
（三）演唱特點
歌曲因為飄逸富韻律感，節奏歡快，縱使有很多的休止符，還是要求演唱者有較好的氣息控制力。因為是小夜曲的形式，所以就算歌曲中有著意大利式的熱情和爽朗的風格，也要調整好合適的色彩運用在音色上。藝術歌曲對聲樂的發展有著重要意義。本文所提到的浪漫主義時期的兩位音樂大師在藝術歌曲的領域相繼產生了深遠影響。古諾，一生幾乎占據整個浪漫主義時期，是19世紀末和20世紀初法國歌劇學派的創始人和奠基人。比他稍晚些的施特勞斯，漫長的一生跨越了十九世紀德國藝術歌曲的時代，大部分歌曲創作反映了浪漫主義風格的審美理念。
他們都是十九世紀上半葉作曲家，那時候德、法藝術歌曲都以他們的創作風格為主要代表，兩人的作曲風格多數扎根在本民族音樂傳統里，有著時代和本國地域的特點。更巧的是，二人都曾選用詩歌來譜寫成作品《小夜曲》，創作了兩首不同的作品，面對同樣的體裁小夜曲，所創作出來的藝術歌曲在具體的創作手法、對歌詞的處理以及音樂的情感表達等方面都有著異曲同工之妙，為后人留下了優美的作品，經久不衰。
參考文獻
[1]王小莉.古諾女生聲樂作品演唱風格研究[D].武漢：武漢音樂學院，2009.
[2]劉冰.理查·施特勞斯藝術歌曲之初探[D].天津：天津音樂學院，2003.
作者簡介：尹千惠（1992—），女，河北唐山，碩士研究生，研究方向：聲樂。
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