唐朝皇陵石刻破損原因分析

【中圖分類號】K2 【文獻標識碼】A 【文章編號】1672-5158（2012）11-0451-01

唐朝時帝王陵前設置神道，神道兩旁列置大型石刻儀仗隊伍，俗稱“石像生”。這個時期是帝王陵園石雕刻發展的成熟和高潮階段，也從一定程度上反映了唐朝那個國際大都市當時的政治、經濟與文化的興衰，是后來學者研究唐代歷史文化的重要資料。但是，隨著各種因素的影響，唐陵園石雕刻已經有很大—部分遭受了或者正在遭受破壞，文物保護工作令人擔憂。本人寫這篇文章的目的在于一方面提醒人們重視保護這些珍貴的歷史瑰寶，另一方面意在給文物保護單位提供一些不成熟的工作的思路與建議，為歷史財富保護工作增添一點綿薄之力。下面就僅從破壞陵園石雕刻的自然客觀因素與人為因素兩個方面出發，分析問題所在。

一、自然因素

1.雨水侵蝕

雨水對石材的危害主要是指沖刷和侵蝕石雕刻表面材質，久而久之，在精美的石雕刻表面留下了一道道暗黃的水跡和水痕，破壞石材原有的美感和統一性。尤其是酸雨，期中硫酸占60%，硝酸占32%，鹽酸占6%，其余是碳酸和少量有機酸，這些化學成分使土壤酸化，硬度降低，植物根系潰爛，無法支撐地面建筑或石雕，對露天石雕刻的破壞性是不容忽視的。世界上許多古建筑和石雕藝術品遭酸雨腐蝕而嚴重損壞，如樂山大佛、帝陵石雕刻等。我國酸雨區面積擴大之快、降水酸化率之高，在世界上是罕見的，已經成為世界三大酸雨區之一了。由于酸雨徒增，六朝石雕刻已經深受其害了。陜西關中地區雖然還不是我國酸雨的集中區，但是已經有很多石雕刻受到侵蝕。

2.自然風化

使巖石在原地發生物理狀態或化學成分變化的破壞作用叫風化作用。風化可以分為物理風化、化學風化和生物風化三種類型。各種風化作用之間往往同時進行、互相影響、互相促進，是一個復雜的統一過程。以乾陵為例，神道兩旁石刻經歷了上千年的戶外影響，表面已被嚴重風化。生物活動引起巖石的機械破壞，如樹根生長對于巖石的壓力可達10千克/厘米2～15千克/厘米2，這能使根深入巖石裂縫，劈開巖石；另一方面植物根分泌出的有機酸，也可以使巖石分解破壞。此外，植物死亡分解可以形成腐殖酸，這種酸分解巖石的能力也很強，這就是物理風化與生物風化共同作用的結果。另外，地衣的廣泛分布于繁殖能夠加速促進巖石的化學風化作用，這無疑對是雕刻又是致命一擊。乾陵石刻表面就有較多的地衣和藻類覆蓋，給保護工作帶來了不少的難題。

3.陰雨濕陷

陰雨深陷是自然界中對石雕刻影響比較普遍也是不可避免的一大因素，大家知道陵園石雕刻全部是暴露在野外的，經過百年的變遷與考驗已經滿目瘡痍了，加之強降雨與暴雨過后，土壤濕度過重，含水量高，韌性低，較易陷落，加之石雕刻本身重量、壓力不平衡就造成了嚴重塌陷狀況，對陵園石雕刻的損失也是相當嚴重的。

4.地震破壞

我國自古就是地震多發國家，陜西又處于為數不多的大地震帶上。從古至今，發生在陜西以及周邊地區的一次次大地震對文物古跡無不是是一波波巨大的災難。本人搜集了唐以后陜西以及周邊地區地震時間以及地點的部分資料記錄，列舉如下。1695年5月18日，山西臨汾發生地震。震級估計為8級。震中烈度x度強，破壞面積縱長500公里。1739年1月3日，寧夏平羅、銀川發生地震。震級估計為8級。據載，靠近黃河的一些城鎮，震后地裂“涌出大水，并河水泛漲進城，一片汪洋，深四五尺不等，人民凍死、淹死甚多”。1920年12月16日，寧夏海原縣發生震級8.5級的地震。震中烈度12度，震源深度17公里，死亡24萬人，毀城4座，數十座縣城遭受破壞。1927年5月23日，甘肅古浪發生震級為8級的地震。震中烈度11度，震源深度12公里，死亡4萬余人。順陵朱雀門前的由國務院和陜西省文物管理委員會立下的石碑就有明確記載：明嘉靖乙卯即公元1556年折馬數段。

二.人為因素

1.文物盜竊及破壞

唐陵歷史上曾遭受多次大大小小破壞和洗劫，現今知道規模最大、最瘋狂的一次是五代時耀州節度溫韜的盜掘活動。雖然說盜墓者多數是奔著陵墓地下的寶藏和珍玩而去，但施行野蠻行徑的同時也將陵園的地面建筑和地面裝飾毀壞殆盡，使絕大多數唐陵石雕刻慘遭“滅頂之災”，剩下的也“滿目瘡痍”。我們所熟知的“昭陵六駿”中的“颯露紫”和“拳毛騧”就是在中外奸商的合作下被盜運到國外的。在海外，如大英博物館和法國盧浮官，還不知道藏有我國多少珍貴的文物和藝術品，每每想到這些便心痛不已。

2.農業墾殖

人為因素中，農業墾殖是一個破壞最為直接、波及范圍最廣但又最令人無奈的尷尬問題。自從封建帝王之都被取消之后，皇家陵園已經不再是個別君王的私人領地，尤其是新中國建立之后，這些皇家封地都歸國家所有，國家又把這些土地分給農民進行墾殖，生產糧食，而農民的文物保護意識也較為薄弱，也沒有刻意將石雕刻移至別處進行保護，就在周圍進行耕作，久而久之，就形成了這樣的局面。從圖2上可以看到，大部分石雕刻所在的位置周圍就是農田，有的甚至就佇立在莊稼地里。耕地不僅松動了土壤，同時也破壞了雕塑所在位置的土質硬度，再加上施肥澆水，土壤更脆弱不堪，造成很多石雕刻出現傾斜、倒塌、深陷和斷裂的現象。

3.到訪者的隨意涂畫

不知道從什么時候開始流行到訪者在文物上面署名甚至“涂鴉”這種紀念方式，更過的是一些青少年和幼童，他們并不認為這樣做與在家里的墻上做有什么而監護的家長沒有進行勸阻和制止也是他們的失職，因為孩子太小，不能完全理解這樣做的真正危害性，而且大家爭相效仿，管理部門也無可奈何，畢竟“法不責眾”啊。所以，為了更好的保護，建議相關部門還是要另辟蹊徑解決問題，當然，對這些“繪畫者”的思想教育還是要首當其沖了。

總結以上，雖然我們看到自然因素對石雕刻的破壞面較廣，程度也較深，但是隨著這些年國家、政府、民間組織以及普通民眾文物保護意識的提高，以及現代保護手段的提升，最重要的是保護設備和科學技術的發展，客觀因素和自然因素對石雕刻的破壞正在逐漸減小。過去由于人為的某些因素對石雕刻的破壞，在今天人們保護意識的自覺提高以及國家法律制度的嚴格保護下，相信人為的因素也會逐漸消失。在今天，我們應該認真地回顧過去，發現問題，及時改正，追求創新，使歷史的悲劇不再上演，不要讓這些精美的石雕刻再次在野外田間默默流淚，也不要讓后人再為這些藝術瑰寶扼腕嘆息了。