電影中的服裝語言研究

［摘要］ 電影作為一門綜合性的藝術，是傳播文化的媒介，并且涵蓋了多種藝術元素，因此它的發展能夠推動其他藝術形式的進步。作為引領時尚的坐標，服飾是電影藝術中不可缺少的重要組成部分，在電影作品中，它是傳承歷史與文明的重要載體，而兩者又同時受到一定時期內社會經濟制度與人文信息的影響?？梢哉f兩者是密不可分的，卻又相互影響。在電影中，服裝成為表現手段之一，對電影起到烘托主旨、塑造人物形象等作用。本文對電影藝術中的服裝語言進行深入剖析，對二者的聯系進行分析，以期挖掘重要的現實意義與社會意義。

［關鍵詞］電影；藝術元素；服裝語言；人文信息；現實意義

電影是當前影視藝術形式與現代科學技術相結合的藝術，它能夠融合了音樂、舞蹈、美術、建筑等基本元素，并且能夠以畫面為基礎，通過聲音和色彩烘托主題，在大銀幕上給人們帶來直觀藝術形象的形式。在世界上，電影是人們最喜愛的表演藝術形式，通常一部好的電影作品會給觀眾留下深刻的印象，而電影在創造中也離不開燈光與道具等元素與載體。從彩色電影發明以來，服裝作為電影道具中的重要組成部分，有著多種種類與特色的造型，成為突出電影演員的得力助手。而電影能夠為大眾傳遞文化與藝術，最突出的特征就是能夠直觀地表現出不同時代背景的人們思維方式與生活特點以及不同地區的社會觀念。在另一方面，電影作品中不同的服飾款式的變換，也能夠記錄人們一個時期的歷史文化，可以說這就是一種獨特的藝術形式。在電影飛速發展的今天，僅僅注重“色彩、款式、造型、面料”是不夠的，我們需要注重兩者的融合，進行深入剖析，對兩者的共同進步進行深入研究與思考。

一、電影中服飾語言的作用分析

（一）塑造人物形象

我們所謂的“衣如其人”，就指的是服裝。服裝是一種具象的形式，它能夠直接地反映出穿衣服的人的形象特點與性格特征，這種特征能夠對電影作品中的角色塑造起到關鍵性作用，也是服裝在電影作品中最核心的作用。如果能夠讓人物形象更加突出，有著代表性，這就需要我們在電影的服裝中進行藝術的夸張加工，進而使得人物的特征能夠更加的典型。在美國電影《霹靂嬌娃》中，三個特立獨行的女特工為了能夠獲取敵人的情報，一會兒化裝成清純可人的糖果女孩，一會兒又化妝成火熱性感的機車女郎，然后又化妝成高傲的職場白領，可以說每次成功的造型都是依靠服裝來表現。在電影《秋菊打官司》中，由演員鞏俐扮演的秋菊，身穿棉襖與緬襠棉褲，就能夠塑造成一個善良淳樸的農村婦女。由小說《杜拉拉升職記》改編的同名電影，徐靜蕾將這部影片比喻成一本時尚雜志，在電影中將近出現了五十套衣服，辦公室中簡單干練的ZARA連衣裙顯示出了杜拉拉那干練的職業女性的性格；在度假時候那條飄逸的夸張的印花連衣裙，卻能夠顯示出杜拉拉那風情萬種的一面。電影由“好萊塢造型女王”——著名造型師帕翠莎·菲爾德打造出來的在不同時期、不同階段的杜拉拉的人物形象塑造得生動傳神，緊抓時尚的脈搏，可以說這部電影能夠成為女性進入職業生涯的造型指南。

（二）能夠反映角色心理

在電影創造中對于人物的塑造要有著深度與深層的心理層次，才能夠構建飽滿的人物形象。我們在對電影都市設計中，可以認為服飾是對于角色的隱性特征的外表現，能夠對人物進行內心的情感宣泄，不僅能夠扮演著人物角色，還能夠同時刻畫出角色的心理特征。隨著電影內容的發展，一般角色的外在形象也會隨著人物的心理狀態的跌宕起伏進行轉變，并且能夠為故事發展提供具象的條件。在電影《雷雨》中，我們可以從女主角繁漪不斷變化的服裝中看到一個花季少女轉變為一個受到心理摧殘的婦人的心理轉變過程，并且能夠稱之為經典之作。在她少女時代，有著單純學生的打扮，通過淡紫色來表現出少女對于未來的無限幻想，當進入到周家之后，會用深紫色的服裝來表現出她處于豪宅、孤獨寂寞的心理,并且電影中也會通過修身的旗袍來表現出她的成熟的女性風韻,在故事最終以紫黑旗袍來揭示周家的最后毀滅。在王家衛的電影《花樣年華》中,一個被許多旗袍花團簇擁下的女子，有著矜持而雍容的氣質，每件旗袍都能夠表達出女主角不同的心情，而觀眾不但能夠被美麗的旗袍所吸引，還能夠對女主角的情感變化而感嘆，可以說整個影片中女主角的服裝轉變都是女主角心路歷程的表現媒介。

（三）通過服裝彰顯時代背景

服裝作為道具，能夠在電影中表現出當時的社會背景，在電影《欲望都市》中，四位女主角每次在電影畫面中出現都穿著精心設計的服裝，可以說時髦而性感。雖然年過三十，但是依然魅力四射，有著較高的薪酬的職業與豐富多彩的生活，能夠吸引著異性的關注度與同性們羨煞的眼神。這種以服裝為載體的生活態度，能夠迎合當下職業女性的心態，她們能夠充滿魅力但是卻不依靠外貌，有著睿智的思維給予了穩定的工作與較高的薪水，可以說電影中的多種服裝能夠影響當時的流行趨勢。

二、電影及其服飾語言

我們在設計電影服飾中，除了需要遵循普通的設計原理之外，還需要收集劇本中能夠對時代背景描寫的人物形象資料，在服裝中必須要整體突出電影中特有的時代感、地方性與民族性，可以說只有演員穿上服裝才能夠成為電影中的角色。

（一）電影服飾造型設計中的表現性

我們在設計服飾中，對于形式美觀的表達方式有許多種，在一定程度上來說，我們可以將電影的服裝作為布景道具的一部分，進而統一于電影主題。在服飾設計過程中，我們要講究“人衣合一”的創作理念，對于電影中的服飾也要圍繞角色進行設計。這需要從角色本身與扮演角色的演員兩方面進行考慮。一般在前期導演選擇角色的時候，都會盡量尋求與角色相適應的演員，但是演員與實際角色還是有差別的，例如有些故事內容需要演員扮演的角色年齡跨度很大，為了能夠彌補演員與角色間的距離，除了高超的化妝技巧，服裝就會有著重要的作用。

在電影作品中，服裝設計還有著明確的設計對象與功能性，我們不僅需要關注到服裝在演員身上的穿著效果與制造工藝的能力與可操作性，還應當注重服裝在電影作品中的整體效果。只有能夠感受到主觀與客觀的感受有機結合的時候，才成為完整的服裝設計，在電影中展現出合乎情理的角色與內容，完整地表達作品的主題。

（二）電影服飾設計中的色彩意境

服裝的色彩在整部電影中起到了決定性的作用，因此我們可以說是服裝色彩能夠感染觀眾的情緒。在電影服裝設計中需要把握好服裝的色彩基調設計與人物服裝的色彩。在電影中，服裝的色彩基調是所有服裝色彩基調的大方向與關系，能夠讓觀眾們接受電影作品中色彩的總基調，并且色彩的基調也是有著典型情緒的，同樣圍繞著電影主題與內涵而設計的。隨著當前現代科學技術的發展，在對服裝色彩設計的同時，也要恰當地與數字化技術合理結合與應用，這能夠增強服裝色彩的電影中的表現力，也能夠側面激發演員的表演欲望，進而能夠使他們更好地把握角色的感覺。例如張藝謀執導的《十面埋伏》《英雄》等電影，都在服裝色彩的設計上有著獨到之處，在絢麗的色彩下，不僅能夠很好地刻畫出角色的性格，還能夠為電影的中心增色不少。

（三）電影服飾設計中的歷史因素

角色的塑造是多種多樣的，在每一部電影中的故事內容都有著特定的歷史背景，因此不同的服裝設計需要符合特定的歷史背景與文化內涵。比如我們在拍攝現代題材的電影中，需要去研究現代的時尚潮流；當拍攝歷史題材的作品中，需要對當時的人物服裝進行研究；在拍攝科幻題材的影片時，我們需要研究科幻小說中的細節描述，盡量去還原細節的服飾要求。我們在拍攝的電影作品中的故事內容與人物角色多種多樣，我們必須要掌握人物在造型中產生的審美感受的一些需求和人物的服裝形象特點與習俗，才能夠設計出相關的具有時代感的人物服飾，適應角色身份與情感的服飾。對于歷史題材的電影作品服裝，設計的原則是首先遵循歷史事實，但是卻不能生搬硬套地照抄，我們可以大膽的想象與夸張，在創作中傳承歷史文化，也可以進行現代藝術的創新，也就是我們所說的嚴謹繼承、適當改造的原則。

（四）電影服飾設計中的形式美

我們在審美法則中的“對稱、平衡、節奏”等形式在電影的服裝設計中依然使用。一般我們在藝術創造中是感性的，而設計的過程是理性的。受到一些技術水平因素與其他特定的因素制約，在一些方面能夠影響電影服裝的整體構思。我們在構思方面可以從衣服的款式與色彩等因素出發進行設計，也能夠從整體的元素中進行新的元素的挖掘，都能夠收到驚艷的效果，而我們將常見的元素通過不同的排列組合，也能夠轉變傳統的設計思路，得到我們想要的“情理之中、意料之外”的效果。服裝藝術是以特殊的手段來表現電影中的人物，主要是為電影中角色服務的，能夠揭示人物的內心感受，因此電影中的角色與服裝的結合也要自然，我們不僅僅要求服裝天衣無縫，而且需要讓服飾與角色完美統一。電影中的演員只有與服裝造型進行結合，才能夠完整地塑造出電影的角色，進而能夠感染觀眾，引起共鳴，達到觀賞時候的視覺形式美。

三、結語

電影作為綜合藝術的特殊形式，有著極其復雜的語言形式，服飾、景深、對話、蒙太奇、燈光、音響效果等元素能夠成為電影中不可抗拒的魅力元素。缺少其中的任意一種元素都不能夠將電影的風格展現出來，而服裝就是能夠成為表達電影內涵的手段之一。在當前有著“亞藝術”范疇的電影之中，服裝語言有著豐富多彩的表現形式，能夠為電影的成功發揮巨大的作用，而電影的魅力也使服裝發展有了無限的生機。在服裝設計上給人以豐富的想象力，讓人們能夠看到服飾所傳達的另一種藝術魅力。隨著人類社會的科技進步，多種科技的應用，電影服飾也會走向新的趨勢，煥發出更加燦爛奪目的光彩，從而讓電影藝術發展前景更加廣闊。

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［作者簡介］ 邢春生（1977—），男，河南駐馬店人，文學碩士，黃河科技學院藝術設計學院講師。主要研究方向：服裝與藝術設計。