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高二下冊語文課件：《雷雨》1.不要在樓頂或樹下避雨不要繼續在樓頂等建筑物頂部玩耍，也不能進入孤立的棚屋、崗亭、大樹下避雨，如萬不得已，則須與樹干保持3米距離下面是小編為大家整理的高二下冊語文課件：《雷雨》5篇,供大家參考。
1.不要在樓頂或樹下避雨
不要繼續在樓頂等建筑物頂部玩耍，也不能進入孤立的棚屋、崗亭、大樹下避雨，如萬不得已，則須與樹干保持3米距離，下蹲并雙腿靠攏；
2.不要在水面和水邊停留
在河里、湖泊、海濱游泳，在河邊洗衣服、釣魚、玩耍等都是很危險的；
3.不要快速移動
雷雨中最好不要奔跑，更不適宜開摩托車、騎自行車，在雷雨中快速移動容易遭雷擊；
4.遠離金屬物質
在雨中走時，不能撐鐵柄雨傘，手拿鐵等金屬類的玩具最好收起來；避雨的時候要觀察周圍是否有外露的水管、煤氣管等金屬物體或電力設備，不宜在鐵柵欄、金屬曬衣繩、架空金屬體以及鐵路軌道附近停留；
5.不能玩手機
雷雨天氣告誡孩子不能玩手機。盡量別撥打或接聽電話，家里的座機也避免使用，因為避雷針只能保護建筑物，但對沿架空電線、電話線侵入的雷電波卻無能為力。
6.雷雨天氣注意穿鞋
在雷雨天氣赤腳行走或避雨，會加大了被雷擊的可能性。貪玩的孩子應該立即穿上鞋子，或者在腳底墊上塑料等絕緣體。
7.不要淋浴洗澡
行雷閃電時不宜淋浴洗澡，因水管與防雷接地相連。住高層的，還要注意關閉門窗，預防雷電直擊室內或者防止側擊雷和球雷的侵入。告誡孩子不要把頭或手伸出戶外，更不要用手觸摸窗戶的金屬架。
如果剛好在戶外雷區，請教孩子這樣做
當在戶外看見閃電幾秒鐘內就聽見雷聲時，說明正處在靠近雷暴的危險環境，這時應該停止一切行動，并且這樣做：
1、嚴禁奔跑，不要張嘴，應立即雙膝下蹲，同時雙手抱膝，胸口緊貼膝蓋，盡量低下頭，因為頭部較之身體其他部位最易遭到雷擊；
2、應迅速躲入有防雷設施保護的建筑物內，或有金屬頂的各種車輛及有金屬殼體的船倉內；
3、雷電交加時，頭、頸、手外有螞蟻爬走感，頭發豎起，說明將發生雷擊，應趕緊趴在地上，并丟棄身上佩戴的金屬飾品和發卡、項鏈等，這樣可以減少遭雷擊的危險；
4、如果在戶外看到高壓線遭雷擊斷裂，因為高壓線斷點附近存在跨步電壓，身處附近的人千萬不要跑動，應雙腳并攏跳離。
以上安全常識我們每個人都應該懂得，請各位家長在雷雨季節對孩子及時普及安全小常識，做好安全教育防護工作，能夠安全愉快的度過一個美好的夏天。
雷雨天氣小朋友們可能會出現焦躁、郁悶的情緒，告訴孩子這是自然天氣現象不要害怕消除孩子心中的懼怕現象。
《雷雨》是一出話劇。話劇和小說不同，小說是通過故事情節構造出一個個個性鮮明的人物，而話劇則是由一個個性格不一的人所構成的故事?！独子辍分詴蔀槊?，正是因為它成功的塑造了8個個性鮮明不一的人物。
《雷雨》所描寫的是一個家庭幾代人之間的矛盾，誤會，以前種種恩恩怨怨，愛恨情愁，混亂而不清的家庭倫理。僅僅一天的時間，牽扯，披露了他們多年苦心隱瞞的事實。表現出兩個家庭之間前后三十年的錯綜復雜的糾葛，寫出了那種不合理的關系所造成的悲劇。
周家的仆人魯貴，我認為是一個成功的人物。通過曹禺的描寫，覺的他是一個很奴隸的奴隸，表面對主人恭恭敬敬，其實在背后卻做出有違良心的事情，他已經完全身陷于奴婢的生活，沒有自己的尊嚴，自己的想法。抓到了主人的把柄，卑賤的威脅著，那種小人的勢力，完全體現出來。而他同時又在向自己的妻子，女兒顯示自己，不以做奴婢為恥，反以為榮。也看不起他妻子的窮骨氣，為了點尊嚴兩年才回一趟家，甚至他認為子女現在這樣好的生活都是拜他所賜。魯貴在主人前是一只畢恭畢敬的綿羊，而在背后卻是一個頤指氣使的老頭兒。他很精明，很狡猾，像一只獵犬一樣，周圍任何事情他都能有所察覺，來作為他的護身符。
同樣也是身為仆人的四鳳，她有著自己的感情，想法，并不以自己的身份而難堪。但是畢竟身份有別，她想愛，卻又不敢愛。四鳳也非常單純，不了解社會的復雜性。她的想法，她所想象的愛情，是很單純的，很圣潔的。但是她的這種善良，對最后的打擊來說太不堪一擊了。
魯大海是四鳳的哥哥，是礦工工地上的工人。他是一個充滿精力的人，剛正不阿，和魯貴是一個強烈的對比。魯大海是一個正義的，不會被其他事物所打動的人。他的這種獨一無二的性格在雷雨中很與眾不同，給讀者帶來了一點不一樣的感覺。他不認為人之間有三六九等，所以鄙視魯貴，恨周家，他的正義感使他厭惡周家。
周家的大少爺周萍。他是一個郁悶的人。他所做過的事情，不堪回首。周萍拼命想要忘記，忘記過去的一切，一切由于他的沖動而犯下的過錯。我不知道他對四鳳的感情是真是假，但是我清楚周萍是需要人來拯救的。他想忘記一切，可是他辦不到。
里面的女主人公，周公館的太太，繁漪是被曹禺稱為最富有“雷雨“性格的人物。那段對她的描寫，首先想到的就是一個標致的女子。她在忍耐，不休止的忍耐。為了誰，為了她的兒子，還是愛人？她是一個不屬于周家的人，她骨子的里是截然不同的東西。她是與周家對立的人，不甘心生活在抑郁的花園般的“牢房”里。她不是一個好母親，不是一個好妻子，但是她是一個肯為自己的未來努力的人。
《雷雨》結尾就像一場暴風雨，將所有的人都卷進了這場家庭的悲劇。每一個人都難逃宿命。不得不感嘆，命運這個東西有時候太黑暗了。剛剛才讓你感到曙光的來臨，馬上卻又將人打入萬丈深淵。這是一出悲劇，是一出非?？膳碌谋瘎?，在一天里三個人死了，兩個人瘋了。黑暗陰郁是《雷雨》的調子，是在雷雨來臨之前的預兆。我們都認為是我們在主宰著自己，可是時常又不是自己在主宰。不知是命運在向我們開玩笑，還是我們在向命運開玩笑。
《雷雨》里的人物的命運是黑暗的，他們對命運沒有一絲絲的反抗就已經被征服了。假如四鳳和周沖沒有死，也許他們會有一個美好的未來。周萍假如再冷靜一些，也許就不會自殺，兩位母親也就不會因此而瘋掉。命運有時是黑暗的，但是我們應該相信，在黑暗的盡頭就是光明。命運其實不可怕，可怕的是自己都對命運低頭。這黑暗就猶如劇場的幕一樣，我們知道會有閉幕的時候，有我們在黑暗中等待的時候，但是我們應該清楚，在瞬間漆黑之后會有更精彩的劇目。而不是應該讓黑暗蒙蔽住自己的眼睛，理智，甚至于心靈。我們自始至終都應該明白命運是掌握在自己的手里，應該去朝著光明前進。
摘要：《雷雨》是曹禺的第一部劇作，也是他的成名作和代表作，長期以來得到廣大觀眾和評論界高度的關注和青睞。
《雷雨》的藝術生命力之所以魅力永存，與劇中人物形象的成功塑造密不可分。
劇中人物個個視角獨特，形象鮮明，人物之間關系錯綜復雜，圍繞家庭矛盾這條主要線索，凸顯了封建家庭中人物悲慘的命運悲劇。
關鍵詞：《雷雨》 曹禺 人物形象 悲劇命運
《雷雨》自1934年7月在《文學季刊》上發表以來，贏得各界人士的喜愛和推崇，成為中國現代戲劇史上的一座豐碑，得到廣大觀眾和評論界的關注和青睞。
以往的評論界重在討論《雷雨》對于封建性資產階級家庭罪惡的揭露，本文認為《雷雨》的藝術生命力之所以經久不衰，與劇作中人物形象的成功塑造密不可分。
劇作中八個人物個個視角獨特，形象鮮明，各有獨特的經歷和堅強的個人意志，他們都是懷著生的希望上場的，帶著躊躇滿志的心情，想要主宰自己的命運，但他們越是努力，越與自己的目標相反，最后不可避免地成為命運的犧牲品，陷入絕望甚至死亡的悲劇中。
一 創作思想
曹禺在《雷雨》的創作過程中廣泛吸收了西方戲劇的優點，受到古希臘“命運悲劇”及易卜生“社會悲劇”的影響，強調世界的“殘忍”和“冷酷”，強調人物盲目的“掙扎”，同時從中國當時的社會現實出發，致力于揭露封建家庭的專制對人性的扼殺以及人物自身的心靈痛苦和內在矛盾。
談到《雷雨》的創作時，曹禺說：“《雷雨》對我是個誘惑。
與《雷雨》俱來的情緒蘊成我對宇宙間許多神秘的事物一種不可言喻的憧憬……我是個貧窮的主人，但我請了看戲的賓客升到上帝的座，來憐憫地俯視著這堆在下面蠕動著的生物。
他們怎樣盲目地爭執著，泥鰍似地在情感的火坑里打著昏迷的滾，用盡心力來拯救自己，而不知千萬仞的深淵在眼前張著巨大的口。
他們正如一匹跌在沼澤里的羸馬，愈掙扎，愈深沉地陷落在死亡的泥沼里?！本C觀《雷雨》中的大小人物，除了貪婪自私的奴才魯貴，其余所有與周家有關聯的人無一不在命運的“火坑”里掙扎。
二 人物分析
在《雷雨》中，周樸園所表現出的是善惡交織、復雜矛盾的人物形象。
他年輕時曾到德國留過學，接受過當時流行的資產階級民主、自由的進步思潮。
但由于自幼受封建禮法的洗禮，在家庭生活中，周樸園強調建立所謂“最圓滿，最有秩序”的模范家庭，強調對自身權威性的維護。
他的太太繁漪陰鷙、尖銳、乖戾的性格與他的要求格格不入，所以兩人的關系一直很緊張。
表面上他很關心繁漪的健康狀況，請德國大夫為她看病、開藥，卻從未關心過她的精神需求，只是強調要繁漪為孩子們做出服從的榜樣。
這便有了逼繁漪吃藥那場戲，“當繁漪含著‘憤怒’的眼淚‘一氣’喝下那碗象征著封建倫理道德枷鎖的藥時，周樸園仍堅定地認為自己完全是為了妻子‘好’，這個‘好’始終貫穿其行為的動機中，他把自己當成了道義的維護者”。
他表面的威嚴暫時得到了維護，背地里卻遭到妻兒的無情背叛。
周樸園的復雜人性同時也體現在對待侍萍的情感上。
侍萍是他的初戀，當他所處的家庭從封建等級觀念出發，要求他迎娶門當戶對的富家小姐時，他屈從了。
侍萍抱著兒子投河自殺的消息使他心中充滿深深的愧疚感，這種愧疚隨著后來家庭生活的不和諧逐漸加深。
他通過保留侍萍在時的家具和房間的擺設，追憶著和侍萍的感情，并借此慰藉他孤獨的心靈。
30年后，當周樸園認出侍萍，立刻意識到他的名譽、地位可能受到威脅，便換了一副面孔，暴露出人性中自私、冷酷、虛偽的一面。
當最終真相大白，悲劇抵達高潮后，相關人員死的死，瘋的瘋，跑的跑，惟獨剩下他孑然一身承擔悲痛。
這時的他不再有任何家庭暴君的“威風”，而是一個凄楚的老人。
他想要建立所謂“最圓滿，最有秩序”的封建模范家庭，結果卻落了個夫妻反目、母子私通、兄妹破壞倫理、兄弟成仇的悲慘結局。
繁漪受到五四運動思潮的"影響，是接受過一點新教育的舊式女人，她渴望愛情，憧憬著美好的婚姻生活。
不公平的命運使她嫁給一個比她大20多歲，她根本不愛的男人。
18年來，她感受到的只是周樸園的冷漠、對她的厭惡和壓制，受盡殘酷的精神折磨，呼吸不到一點自由的空氣。
無愛的婚姻與寂寞枯燥的生活漸漸使她變成“石頭樣的死人”，但潛意識中對愛的渴望、對性的渴求卻愈加強烈。
周萍的到來，使她看到了希望，重新獲得生機。
她緊緊抓住周萍不放手，想要堅守這份來之不易的愛情。
可周萍對她的追求只是為了發泄對父親的不滿，排解心中的郁悶，給自己空虛的心靈以寄托。
他軟弱、善變、多慮的本性根本無法長期承受她那熾熱的情感。
面對周萍的背棄，繁漪采取了瘋狂的報復行為，不僅把自己逼上了絕路，而且直接促成了其他人物的悲劇結局。
繁漪是自私的，為了追求自己的愛情，抓住所謂的幸福，她饑不擇食地愛上周萍并死死纏住他，使自己處在一個“母親不是母親，情婦不是情婦”的位置。
她的作法既不合情，也不入理。
她喪失的不僅是名譽和地位，還有人格和尊嚴。
她的愛不但失去理智，而且走上畸形。
為留住周萍，她使出渾身解數，對其挽留、威脅、乞求。
為阻止周萍和四鳳的出走，她甚至拉出親生兒子出面阻撓，并指責兒子不爭氣。
結果周萍自殺了，惟一的兒子周沖也死了，她徹底絕望了，瘋了。
“極端的壓抑與極端的報復，逼到絕路忍無可忍，孤注一擲地拼命掙扎，最后還是沒法改變自己毀滅性的生存悲劇?！?/p>
從小缺少父母之愛，在孤寂苦悶環境中長大的周萍，養成了“只討生活于自己的內心的小圈子里”并“密閱自己的內心過失”的封閉心理。
他虛弱、膽怯、內省，但也不乏激情的閃爍。
潛意識里對母愛的渴望，對父親的仇視，加上青春年少，春心萌動，周萍不自覺地愛上了與他年齡相差不大，聰明、貌美的繼母。
沖動過后，他開始反省，認為自己的行為是違背倫理道德的，是卑鄙的，繼而陷入極度的焦慮乃至恐懼之中，想要極力擺脫這種不自然的關系，于是他一方面用酒精麻痹自己，另一方面，抓住富有青春活力的四鳳，將單純善良的四鳳當作自己的救星，希望她能拯救自己，卻不知又犯下了更可怕的罪惡。
周萍說：“我死了，那是我的福氣”，“我恨活著”。
事實上，他只是討厭以前那種懊悔、頹廢的生活，想要忘記過去，他的內心還是充滿了對生的渴望與憧憬的。
在周萍的潛意識中，愛四鳳是他心靈自贖的一種途徑，是幫他擺脫破壞倫理泥潭的生的希望。
他要自己“死心塌地”地愛她，并準備帶四鳳走出家門，去換取一點生活下去的自由。
他試圖從“名份上”的破壞倫理關系逃出來，卻跌進實實在在的破壞倫理圈。
他無法承受深重的罪惡感，選擇了自殺。
“爸，您不該生我”是周萍在人世間的最后留言，這既是他萬般絕望的寫照，也是他對人的生存意義的悲愴探問。
魯侍萍是一個生活在社會底層的勞動婦女。
在侍萍出場時，作者用“高貴的氣質”來描述她，盡管衣著樸素，她“依然像大家戶里落魄的婦人”。
“高貴”始終是她行為的顯著特征，“她的純樸、高貴的心靈有一種稀有的十分動人的美”。
在第一幕，四鳳對魯貴說：“媽不像您，見錢就忘了命?！钡诙恢兴浦顾镍P按照魯貴的話去給自己拿汽水，說“那是人家的東西”；后來，當面撕毀周樸園給她開出的一張五千元支票。
“所有這些讓我們見識了魯侍萍不卑不亢、自珍自愛、身窮志潔的高貴品質?！?/p>
高貴、善良的侍萍偏偏命運多舛。
三十年前，她和才出生三天的兒子被周家趕出家門，殘忍地遺棄了。
她在走投無路的情況下投河自盡，卻被人救活了。
此后，便開始了漫長的苦難生活。
“討飯，縫衣服，當老媽，在學校里伺候人，為著自己的孩子，她嫁過兩次”，飽嘗了人間的辛酸與痛苦。
她頑強地忍耐著，自身的悲劇提醒她，決不能讓女兒重復自己的命運。
然而，她最擔心的事情還是發生了，她的女兒在幫工時，和周公館的大少爺相愛并懷上了他的孩子，而這個大少爺正是自己的親生骨肉。
面對這么沉重的打擊，侍萍發出了宿命的悲嘆：“天知道誰犯了罪，誰造的這種孽！”她決定獨自承受可能會有的命運懲罰，讓毫不知情的兄妹戀人遠走高飛。
但她連這點愿望也無法實現，繁漪的瘋狂使所有的隱情被暴露出來，結果女兒觸電身亡，大兒子自殺了，二兒子出走了，一下子失去了這么多親人，她徹底崩潰了，癡呆了。
四鳳是一個年輕、漂亮、純潔的女孩，她對生活充滿熱情與向往，總是用善意的眼光來看待周圍的一切。
四鳳渴望著愛情，希望能與周萍一起生活，誰能想到周萍竟然是她同母異父的哥哥，無可挽回的窘境毀掉了她的一生。
母親的悲劇不僅得到了重演，還比母親當年的下場更加悲慘。
四鳳選擇了在雷雨中結束自己的生命。
年輕的生命就這樣被無情的命運吞噬了，令人無比嘆息。
曹禺說：“周沖是這煩躁多事的夏天的一個春夢?！敝軟_年輕、善良，富有正義感，憧憬著平等、真誠的社會生活。
然而，現實的鐵錘敲醒了他的夢：逼母親喝藥的情景使他認識到父親的專橫與冷酷；魯大海對他的傲慢與敵意使他發現資產階級與工人階級之間不可逾越的鴻溝；母親的歇斯底里使他意識到母親的自私，感受到對母親的失望；看到四鳳要與周萍一起離開，他開始懷疑自己對四鳳的愛情可能是胡鬧。
他本是一個耽于夢想的人，丑惡的現實不僅摧毀了他美好的夢想，最后還吞噬了他年輕的生命。
對于魯大海，從作者寥寥數筆的描寫中，我們了解到他出生才三天就被母親抱著跳河了，后被人救起，他正式出場時已經二十七歲。
多年來的艱辛生活，使他對于統治階級有著刻骨的仇恨與清醒的認識。
他被薦到周家礦上后不久，便帶頭鬧罷工，并作為罷工代表，與資本家周樸園進行談判。
他義正言辭，歷數周樸園的種種罪惡，具有強烈的正義感，但他的對手極其陰險、狡猾，加上同伴的出賣，他失敗了。
面對家庭的復雜矛盾和變故，他離家出走了，再也沒有回來。
魯貴是一個卑賤的底層無賴，貧窮使他全部的欲望都鎖定在錢上，“為了錢他不要任何人格，把所有的行為都當作獲得錢的手段”。
為了錢，他甚至對于自己的親生女兒都可以進行哄騙、利誘、威脅，想方設法榨出她的私房錢。
在周公館，他表面上卑躬屈膝，滿臉堆笑，事實上，他隨時隨地都在“貪婪地窺探著”，敏銳地窺探到女兒、太太和大少爺之間的私情，并以此當作要挾他們的砝碼。
他自私貪婪的本性決定其生存目標就是能保住在周公館的美差，以獲得吃喝嫖賭的資本。
他趨炎附勢、費盡心機，結果周、魯兩家的矛盾糾葛還是讓他丟了飯碗，最后竟然喝酒喝死了。
三 結語
總之，曹禺先生在塑造人物時，旨在呈現人物的復雜性與多樣性。
他筆下的人物很鮮活，很真實，也很厚重。
劇中人物都有其各自的欲望和強烈的意向，他們不甘心自己的悲慘遭遇，為各自的生存理想而努力奮斗，但所有人物無論強弱、善惡，也無論是誰，都無法逃脫命運的操縱。
他們越是掙扎，越是努力，結果陷得愈深，最后無法擺脫陷入絕望甚至死亡的悲劇命運中。
劇中人物的悲慘命運體現了作者痛感的“宇宙是一口殘酷的井，落在里面，怎樣呼號也難逃脫這黑暗的坑”的命題。
曹禺在繼承古希臘悲劇命運血統的同時，將劇本與20世紀的中國現實緊密結合在一起，通過鮮明生動的人物塑造、新穎而跌宕起伏的情節安排、嚴謹而完美的結構設置，使《雷雨》成為中國現代文學史與戲劇史上的經典之作。
參考文獻：
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如果說，魯迅的《吶喊》是中國現代小說的開山之作，郭沫若的《女神》代表了新詩的輝煌，那么曹禺的《雷雨》可說是中國話劇創作第一次成熟而優美的收獲。
《雷雨》所展示的是一幕人生大悲劇，是命運對人殘忍的捉弄弄。專制、偽善的家長，熱情、單純的青年，被情愛燒瘋了心的魅惑的女人，痛恨著罪孽卻又不自知的犯下更大罪孽的公子哥，還有家族的秘密，身世的秘密，所有這一切在一個雷雨夜爆發。有罪的，無辜的人一起走向毀滅。曹禺以極端的雷雨般狂飆恣肆的方式，發泄被抑壓的憤懣，毀謗中國的家庭和社會。
《雷雨》的戲劇沖突具有夏日雷雨的征候。開始是郁悶熾熱熱，烏云聚合，繼而有隱隱的雷聲，有詭譎的閃電煽動著漸趨緊張的空氣，忽地，天地間萬物止息，紋風不動，靜極了，就在人剛剛覺察到異樣還來不急思忖，當頭響起一個炸雷，電閃雷鳴，雨橫風狂，宇宙發怒了。達到此種戲劇效果全憑劇作家牽動劇中人物之間“危險”關系。比如周萍，對父親是欺騙與罪孽感，對蘩漪是悔恨與懼膽怯，對周沖是歉意，對四鳳是希望振作，對侍萍是難逃宿命。
《雷雨》確是才華橫溢之作，在戲劇藝術上臻于完美之境?！独子辍烦晒λ茉炝藙≈腥宋?。如果一出戲沒有令人難忘的人物，那么無論它的劇情沖突多么緊張激烈都不過是一時的熱鬧?！独子辍分械娜宋锸秦S滿而復雜的。即如周樸園，曹禺將他歸于偽善卻仍然還要為他分辨出剎那間幻出的一點真誠顏色。而對周沖，曹禺也細心區分著單純與癡憨，讓現實的鐵錘一次次敲醒他的夢。
當然，在《雷雨》中最獨特最耀眼的人物是蘩漪。她是一個最“雷雨的”性格。她的熱情是澆不滅的火。上帝偏罰她干枯地生長在砂上，她的美麗的心靈被環境窒息變成了乖戾。她有一顆強悍的心，她滿蓄著受壓抑的陰鷙的力，她不是所謂的“可愛的”女性，她是辛辣的，尖銳的，她有她的“魔”，她的魅惑性。
《雷雨》具有一種詩意之美。這不單單得自文辭的優美，許多段落被人們反復背誦，也不僅是得自劇中人物詩意的性格，或者也可以說，是所有這一切，包括舞臺提示、角色分析，匯總而后升發出的一種形而上的氣質和品位。
雷雨從開始似乎就注定了這個是一個悲劇。然而悲劇的造成者便是故事的男主人公：元錫公館的大少爺——周樸園。就像眾多中國悲劇那樣，一個風流的少年看上了自家的女傭，這樣的結合自古至今都不會有好的結果。倘若那個男的有情有義，大不了兩人私奔，背離父母，遠走高飛作對苦命鴛鴦，然而刺骨始終的女主角侍萍就更苦命了，周樸園這個風流少爺雖被她的青春美麗與溫柔打動，但他那顆只懂愛自己的心又怎會與她廝守一生？他為了自己的前途最終放棄了侍萍。孤苦無依的侍萍帶著患病的二兒子傷心的離開，原一味故事就這樣結束了，誰知造化弄人，命運又將他們牽扯在一起。錯綜復雜的關系又上演了，簡直就是一團糟，最終導致了同母異父的兄妹相愛。身為他們的"母親，侍萍只能接受命運的捉弄，也只能埋怨自己給孩子帶來的命運，似乎一切該終結了，偏偏當年的風流少年周樸園在誤會下道出了他們是同母異父的兄妹。這件事害死了3個人……
這樣一段揪心的人生怎不讓人心痛？歷史上這樣的故事幾乎是久演不衰，在類似故事下的犧牲者不在少數，我想，這并不是簡單的故事而已，社會的真實情況應該是故事的原型。這與當時人民的道德準則、思想觀念密不可分。在現今社會，人思想的改變，女人變得堅強、勇敢，絕不會無聲無息受命運的壓制，必會反抗。除了科技發達以外，人文思想的進步也是時代進步的一大標志。人們常常在知道過去的不幸后，暗自慶幸自己生活在這樣美好的時代。然而，我不但要感謝新時代，新中國給予我們的幸福生活，而更應感激麗時代給我們的覺悟。沒有過去的凄慘，哪來現在的幸福甜美？
我重讀《雷雨》，依舊對他二人頗有感觸。他二人便是曹禺最先構思出的角色，周蘩漪和周沖。
周蘩漪。她瘋了，不斷地有人說她瘋了，周樸園，周萍，讀者，最后她真的瘋了。作為妻子，她背著丈夫偷人；作為繼母，她與兒子通奸。她辛辣，她尖銳，她魅惑，她也勇敢。她無視那些所謂的“金科玉律”，沖破道德的枷鎖，違背人倫。是誰迫她如此這般？是那死氣沉沉的周家老宅？是那蠻橫專制的周樸園？是年輕男人的氣息與誘人的愛情？或許，她只不過是生錯了年代。
社會對女性的性愛壓抑，專制男人對女人的統制，資本家對勞動者的剝削……這個年代造成了一個雷雨式的人物的爆發，其中就有一個女人叫周蘩漪，其中就有一個男人叫曹禺。
蘩漪的兒子周沖不知為何沒有她那動人心神的魔性，他或許是劇中最脫離“雷雨式”的人物。他不像蘩漪，他只是個孩子，有點傻氣的孩子。我曾經也大概地看過人藝的話劇《雷雨》。從那時到現在，我一直都驚嘆于曹禺大師對戲劇的掌握。他巧妙地將一個大家庭幾十年的恩怨情愁濃縮到一天來表現，濃縮到四幕，兩個場景來表現。集中的地點和時間所表現的東西卻并不單薄，有畸形的愛，突破束縛的勇氣，人情的淡漠，世事的堅信和宿命的痛苦。圍繞著八個人物，我看到的是整個社會。同時，我也生動地看到戲劇這種文學題材的特點。這部劇作為一個經典，的確是值得每一個文學愛好者閱讀的。
我看到了一個罪惡的社會，一個危機四伏的黑暗的社會。但是這也更多的是對世界的一種感覺，不僅僅存在于某個歷史某個時期，這也正是我在這個時代去讀的時候，還心存理解而不是同情的原因。他表現的那個家庭，那個社會給我一種無路可逃的感覺。周萍、四鳳、周沖，還有蘩漪似乎一直都處于一種想要逃離這一切的狀態里，他們想要離開，想要擺脫，想要征服。但是他們的痛苦卻始終沒有出路，反反復復地掙扎，甚至死成為了唯一的解脫。是的，那個社會，那樣的生活沒有給他們自由，所有的希望像渺茫的迷霧般不能真實地抵達。探索真理的路上他們已經不能忍受，我想這也正是一種無奈的美。曹禺在1977年為自己作品集寫后記的時候說：“今天看來，必然有很多缺點和謬誤”，然后他談到沒有寫一個無產階級人物，沒有指出革命的方向都是缺憾。我卻不敢茍同，必定有些痛苦會跨越時代，跨越階級。
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