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下面是小編為大家整理的2023家具設計期末考試(16篇)（全文完整）,供大家參考。
在日常的學習、工作、生活中，肯定對各類范文都很熟悉吧。大家想知道怎么樣才能寫一篇比較優質的范文嗎？下面是小編為大家收集的優秀范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
2、品味時尚，享受生活。
3、戀愛時光的延續——干巴家居。
4、干巴家具，您溫馨的伴侶。
5、家，愛的味道——干巴家居。
6、干巴家居城，小康伴你行。
7、干巴家居，真誠呵護您的心情！
8、干巴家居——讓女人更愛家。
9、干凈創意，巴“錦”生活——干巴家居。
10、干巴：為你生活添色彩！
11、干巴家居——抓?。ǖ玫剑┠闶俏乙簧男腋?。
12、干巴家居，暢享由你！
13、干巴家居，美麗讓你看見。
14、干巴家居，有愛心更溫馨。
15、用心享受，此刻只屬于你。
16、愛上，與干巴同居的日子！
17、給您添姿色彩，干巴家居！
18、愛家，只因有你——干巴家居。
19、愛居家，選干巴。
20、絲絲幸福，縷縷溫馨，干巴家居一生相伴！
21、干巴家居：家，輕松改變！
22、干巴家居，彰顯你高素質的家居生活。
23、干巴家居，讓我們為幸福生活，干吧！
24、干巴家居，滋潤生活。
25、干巴家居，錦上添花。
26、干巴家居時時換，精彩生活日日變。
27、美好的生活從干巴開始！
28、干巴家居，把滋潤留給生活。
29、干巴：何陋之有？
30、干巴是源于生活的精彩——干巴家居。
31、干巴家居，七分優雅三分情趣。
32、干巴飾家，點靚你家。
33、用心暖家——干巴家居。
34、千巴家居，打造溫馨浪漫之家。
35、干巴家居——真愛永不凋零。
36、干巴家居，時尚生活。
37、鋪設完美角落。
38、干巴，中國的，世界的！
39、干巴里也有“馨”意。
40、干巴家居，完美創意。
41、干巴家居飾品連鎖店，精品別致，浪漫生活，時尚家居世界，溫馨居家生活！
42、干巴，讓家有愛的味道。
43、小小家居，大大新意。
44、有她，有家，有干巴。
45、布置美好生活！
46、做幸福女人，選干巴家居！
47、戀愛時光的延續，干巴家居的希冀！
48、為愛干杯，干巴家居！
49、干巴家居，滋潤你的生活。
50、滿園芬芳，滿園驚喜——干巴家居，你的世外桃源。
1、天塌下來你頂著，我墊著。
2、天青等煙雨，而我在等你。
3、相擁至耋耄，恩愛相不負。
4、誰會記得誰，誰會忘記誰。
5、好想去見你，然后擁抱你。
6、與書香為伴，與智慧同行。
7、愛學出勤奮，勤奮出天才。
8、智足以拒諫，言足以飾非。
9、猛志逸四海，騫翮思遠翥。
10、洞庭有歸客，瀟湘逢故人。
11、鷹化為鳩，眾鳥猶惡其眼。
12、長他人威風，滅自己志氣。
13、千夫諾諾，不如一士諤諤。
14、任憑風浪起，穩坐釣魚船。
15、在人屋檐下，不得不低頭。
16、放蕩我本性，人帥天注定。
17、浮云游子意，落日故人情。
18、故人入我夢，明我長相憶。
19、結交非賢者，難免生愛憎。
20、想要什么，就自己去爭取。
21、你看不到，我小心的想念。
22、當時的熱情，燙傷了自己。
23、無人陪我醉，無人與我歸。
24、黃瓜在于拍，人生在于嗨。
25、嶺外音書絕，經冬復立春。
26、有了你，黑暗不再是黑暗。
27、與君一夕話，勝讀十年書。
28、你不會回來，我不會再愛。
29、良友在身旁，地獄變天堂。
30、吃得苦中苦，方為人上人！
31、知道么。有一種愛叫離開。
32、你說得真對，說永遠多累。
33、勇士的心胸，能容下大海。
34、千羊之皮，不如一狐之腋。
35、暗自傷心，不如立即行動。
36、多一分誠信，多一份信賴。
37、失敗得教訓，成功獲經驗。
38、懂得了好多，放下了很多。
39、坐觀垂釣者，徒有羨魚情。
40、弱冠弄柔翰，卓犖觀群書。
41、你若強大，困難就是小事。
42、平生鐵石心，忘家思報國。
43、我不相信幸福，我相信你。
44、少壯不努力，老大徒傷悲。
45、好事不出門，惡事傳千里。
46、花開并蒂蓮，生生世世好。
47、瓜田不納履，李下不正冠。
48、我住長江頭，君住長江尾。
49、天下本無事，庸人自擾之。
50、累了就睡覺，醒了就微笑。
1、 誠信為本，譽滿京城。
——城外城家具城
2、 富豪床褥：出身豪門，平易近人！—— 富豪家具商場
3、 家具還是老牌子可靠！ ——光明家具商場
4、 生活需要光明，光明家具給你帶來溫馨！ ——光明家具商場
5、 永興家具商夏，家長的風范！ ——永興家具商場
6、 天外有天！ ——環宇家具商場
7、 以其高雅聽品味，走進千家萬戶！ ——環宇家具商場
8、 菱方圓家具------新、奇、全！ ——菱方圓家具商場
9、 真皮沙發，惟有永華！ ——永華家具商場
10、 這里不再老一套！ ——春中扛商場
11、 “春中扛“讓您居室春意盎然，令您辦公室錦上添花！—— 春中扛商場
12、 金馬奔騰萬家，萬家篷壁添光彩！ ——金馬家具商場
13、 尋找您愛之歸宿的忠實伴侶！ ——金馬家具商場
14、 獨此一家，別無他號！ ——金馬家具商場
15、 選擇金馬，享受一生！ ——金馬家具商場
16、 好運氣在東風！ ——東風家具商場
17、 東風家具圓您美夢！ ——東風家具商場
18、 親臨東風家具店，好運氣就在東風！ ——東風家具商場
19、 真皮高檔沙發，全市最優價！ ——東風家具商場
20、 擁有東風臥室家具，便擁有了詩人的情懷！—— 東風家具商場
21、 歐州家具，勁吹摩登風！ ——富都家具商場
22、 座下首選，舍我取誰？！ ——富都家具商場
23、 美好居家新天地，百里挑一家具城！ ——富都家具商場
24、 為您帶來每一個清新舒暢的早晨！—— 富都家具商場
25、 伴您大業早成！ ——富都家具商場
26、 名優家什，價格跌破極限！ ——富都家具商場
27、 富都家具，口碑完美！ ——富都家具商場
28、 件件精心制作，款款新穎不凡！“大行動“豪華家具------特價家具。
——南天家具商場
29、 濱河家具超時實的享受！ ——濱河家具商場
30、 凱爾家具公司-----------------價值與時間同步增長的藝術杰作。
31、 羅恩韋伯家具公司-------------它的美切合任何時代的標準。
32、 辛迪勒家具公司---------------布滿內在的價值，絕無內在的危險。
33、 克拉mark家具公司--------------家具領域的熬頭名字，質量方面的終極發言權。
34、 （金色勛章牌家具）------------只有最佳的屋子才配放置“金色的勛章”。
35、 韋伯家具公司 -----------------逾越時光的美。
36、 麥卡勒家具公司----------------家具是每一個家子的寶石。
37、 威迪克家具公司----------------管轄目前世界上最強大的國家家具業足足一個世紀。
38、 科內瓦格家具公司--------------科內瓦格--天長地久的美。
39、 尼特沙發公司------------------象手風琴般伸縮自若的沙發。
40、 皇室家具公司------------------手工技術人的自豪高于一切。
41、 鄧巴家具公司------------------明天做“鄧巴”的朋友。
42、 南洋一群島嶼胡氏--------------樂成人士的標記
43、 華日家具：實木時代 綠色生活（承諾伴您平生）
44、 雅堂家具：
咀嚼發自內涵
45、 百強家具：
“德國預設。德國工藝。德國板材” 百強家具，真的很德國
46、 皇朝家私：長久魅力 你我共有
47、 曲美家具：（時尚選擇，個性生活）來自北歐，服務神州
48、 世紀京洲：創造力決定生命力
49、 歐美家：實實在在的歐美家
50、 紅蘋果：
真材實料 才是樸拙地點
51、 斯帝羅蘭：
有一種生活主意
52、 聯邦：
高素質生活
53、 愛依瑞斯：
歐洲時尚，意在神州（風彩來自意大利）
54、 顧家工藝：
因為顧家，所以愛家
55、 迪信：
永恒力學，新的美學
56、 左右：
左右沙發，彰顯第一位風范（創造客堂文化熬頭品牌）
57、 美迪：
綠色時尚，美迪家具
58、 （恒大）柔美家：無拘無束，演繹完美
59、 （恒大）多喜愛——喜愛我的完美六合
60、 全友：突破自我，逾越胡想(.)
61、 全友：以報酬本，創造綠色人居
62、 全友：全友，神州的，世界的！
63、 裕魯田園家具：
把大自然帶回家。
讓家的細節處散發書香
紅木書桌也許是最能體現傳統文化味道的書房家具?？纯催@個設計：墻壁用大理石鋪平，光滑而明亮的質感給人一種舒適的感覺。書房里面的家具很少，一張紅木書桌上擺放著惟一的現代用品電話機。墻上掛幾張掛畫，靠墻角的小木箱用來放書籍。在這個可以說簡單的書房內，沒有電腦、沒有太多的現代化設備，你可以感受到這個靜謐的環境中散發著的書香味。
頂豎柜
頂豎柜是中國明清家具中重要的儲藏類組合式家具。由底柜和頂柜組成，是在一個兩開門立柜的頂上再疊放一個兩門頂柜，頂柜的制作工藝及風格與下面大柜一致，看上去宛如一體。不用時，可取下獨立成件。頂柜長寬與下面立柜相同。頂柜與底柜之間有子口吻合，故稱頂豎柜。因它由一大一小兩節柜組合，故又俗稱“兩節柜”。因頂上的小柜形如箱，又有了“頂箱立柜”的名稱。
頂豎柜一般成對陳設，所以又稱“四件柜”，是明清兩代較常見的家具形式。這種柜有大有小，可根據殿堂大小擺放相應規格的四件柜。在大廳內可以并排陳設，也可以左右相對陳設。因有時并排陳設，為避免兩柜之間出現縫隙，因而做成方正平直的框架。這類柜都用方料，且上下左右均方正平直，沒有側腳和收分。四件柜是由方角柜演變而起來的，特征與圓角柜相反，它的各面都是垂直方正的，柜頂也沒有伸出的頂沿，門扇與柜框采用銅合頁。
多寶格
多寶格又稱“百寶格”或“博古格”，是一種類似書架式的小器，中設不同樣式的許多小格，格內陳設各種古玩器物，是清代興起并十分流行的家具品種，被公認為是最富有清式風格的家具之一。
清代由于滿漢達官貴族嗜好佩戴飾物、貯藏珍寶，所以制造了多寶格這種架式貯藏家具。多寶格兼有收藏、陳設的雙重作用，與一般純作箱、盒略有不同。之所以稱為“多寶格”，是由于每一件珍寶，按其形制巨細都占有一“格”位置的緣故?？蛷d里擺放一件多寶格可以增強觀賞效果。多寶格的獨特之處在于，將格內做出橫豎不等、高低不齊、錯落參差的一個個空間，人們可以根據每格的面積大小和高度，擺放大小不同的陳設品。在視覺效果上，它打破了橫豎連貫等極富規律性的格調，因而開辟出新奇的意境來。多寶格形式繁多，各不類似。由于其制作精美，本身就是一件絕妙的工藝品。民國時期，多寶格被更加’眨地運用到其他器物上，諸如柜類、桌類、床類等器物。
儲藏類家具
儲藏類家具主要包括櫥柜類家具。漢代儲藏類家具出現了區別于箱笥的專供貯藏用的櫥、柜等新型的家具。柜在漢代與櫥相比是用來貯藏較貴重的物品。柜和櫥的區別在于，柜的形體較大，有兩扇對開的門；
櫥的形體較小，在櫥面之下有抽屜。唐代的華貴富麗的儲藏類家具要數頂銀箱，它是唐代常用的儲藏類家具。這種箱質地一般為銀質或金質，本身就華麗無比、氣質高貴，加上豪華的裝飾，更能體現唐代華麗潤妍的藝術風格。盛衣服用的柜，唐代仍沿襲漢代的格式，但比漢代略見加高，柜身的飾件也更加華麗。質地有木質、陶質、金銀質等。明代的櫥柜形制很多，一般形體較高大，大體分橫式和豎式立柜兩種。豎式立柜較典型的有亮格柜、圓角柜、方角柜、兩件柜、四件柜等。橫式立柜也稱矮柜，高不過寬的立柜通稱為矮柜，其高大多在60厘米以下，包括錢柜、箱柜、藥柜等。
夾頭榫
夾頭榫是從北宋發展起來的一種桌案的榫卯結構，實際是連結桌案的腿子、牙邊和角牙二的
一組榫卯結構。案形結體家具的腿與面的結合不在四角，而在長邊兩端收進一些的位置上，前后兩面多采用通長的牙板貫通兩腿，形成牙板固定腿足，腿足加固牙板，牙板又輔助腿足支撐案面的多功能結構，這種結構，人們稱之為“夾頭榫”。
其做法是在腿的上端開出橫向豁口，豁口兩邊做出兩個與腿的寬度相等的榫頭。牙板厚度要大干豁口厚度，把牙板需要插進豁口的部位按腿的寬度剔去一些，使穿插部位的厚度與腿上豁口寬度相等。這樣，牙板穿進豁口后腿就不會再扭動。牙板的高度一定要與榫頭的底部齊平。矛板由牙條和牙頭組成，講究的用一塊整木做成。再上面是案面，案面的邊框一般比腿面要寬一些，在與腿結合的部位鑿出雙榫窩，與腿子上端的雙頭榫相吻合。
抱肩榫
抱肩榫結構和棕角榫結構的原理差不多，它實際上是把粽角榫的斜肩移到榫頭以下，這樣斜肩交合的也就不是板面四邊，而是面下的牙板了。粽角榫的板面斜肩因與邊框以一木做成，所以兩個斜面只要合縫就行了；
而抱肩榫的牙板和腿部斜肩必須做出榫頭和榫窩，才能使牙板固定在腿上，以輔助腿足支撐案面。這類榫卯大多用于束腰家具上。
插肩榫
插肩榫，也屬于夾頭榫的一種形式。做法與夾頭榫基本相同。因為它也同夾頭榫一樣，分前榫和后榫，中間橫向開出豁口，把牙板插在里面。不同的是前榫自豁口底部向上削成斜肩，做成前榫小，后榫大；
前榫斜肩，后榫平肩的榫頭。插肩榫的牙板也要剔出與斜肩大小相等的槽口，它和夾頭榫牙板所不同的是槽口朝前，組合后，牙板與腿面齊平。在看面上留下兩條梯形斜線，在一定程度上還起著美化和裝飾的作用。
掛榫，是一種酷似抱肩榫的結構。從外表看，它和抱肩榫的位置，形式完全相同，其中除保留抱肩榫的結構外，又在榫頭的兩個外面的下部各做一豎向掛銷，掛銷的外面比里面寬，在牙板內側，也要做出與掛銷大小形狀相同的通槽，組裝時，將牙板的通槽對準掛銷按下去，是腿和牙板的斜肩合嚴。這種結構，既有拉的作用，又有挺的作用，有效的把四足及牙把牢固的結合起來。它一般用于大型家具中。如床榻類多采用這種結構。凡使用這種結構，足下無需另裝底棖或托泥。
掛榫有時也用于案行結體，其案面，腿足均與尋常所見無異，胃牙板不在腿里而在腿外。做法是將牙板內側開出底寬口窄的槽口，再將案腿上節做出與牙板槽口相等的外寬內窄的豎想穿銷，形如穿帶榫，穿銷下班外側留出支撐牙板的平肩，平肩上另裝榫銷，與牙板下面的榫窩相吻合。牙板自上對準穿銷按下去，坐在平肩上，這是的牙板表面與腿的外表面齊平。牙板上面亦栽小榫數個，用以連接案面。這種結構在北京故宮博物館院藏品尚有幾例，其中平頭，翹頭均有，在榫卯結構中，當屬稀有品種。
古典家具中的榫卯結構
榫卯結構是中式家具的精髓所在，是中式家具的基礎，不完全用榫卯結構制作出的家具不能算是地道的中式家具。中式家具中拒絕鐵釘是有相當的理由的。就拿簡單的t形結構為例。如果簡單地用鐵釘將部件組合在一起，很難保證其結構的穩固性，很容易改變木棖之間的角度，而榫卯精確地插入式結構就可以完全保障其牢固性，并且鐵釘會不斷銹蝕、老化，對有“萬年牢”之譽的中式家具完全不適合。同時，高端的硬木家具材質都很堅硬，如果用鐵釘還易造成木材劈裂。環境氣候固素也不容忽視，南熱北冷，南濕北干，家具不可避免地會出現開口、張嘴等現象，影響結構的牢固性，而榫卯結構的家具則不會因氣候冷熱干濕的更替
而影響其壽命和牢固性。
羅鍋棖與矮佬
羅鍋棖與矮佬通常相互配合使用，其作用也是固定四腿和支撐桌面。這種部件，都用在低束腰或無束腰的桌子和椅凳上。
所謂羅鍋棖，即橫棖的中間部位比兩頭略高，呈拱形，或日“橋梁形”，現在南方匠師還有稱其為“橋梁檔”的。在北方，人們喜歡把兩頭低、中間高的橋用人的駝背來形容，稱“羅鍋橋”，因而把這種與羅鍋橋相似的家具部件統稱為羅鍋棖。在羅鍋棖的中間，大多用較矮的立柱與上端的桌面連接。
矮柱俗稱矮佬，一般成組使用，多以兩只為一組，長邊兩組，短邊一組。羅鍋棖的造型，在結構力學上的意義并不大，之所以這樣做，目的是加大棖下空間，增加使用功能，同時又打破那種平直呆板的格式，使家具增添藝術上的活力。
不同材質家具的價格
明家具價格通常由藝術性、工藝性、年代、完整性、木質和稀有性等決定。有人根據家具木材差異對不同材質的古舊家具價格進行了排隊，按價格高低排為黑、黃、紅、白四種，黑即紫檀木，黃即黃花梨木，紅即紅木(南方人又稱酸枝木)，白即其他材質的木材。也就是說，紫檀木家具在同時代、同品種的家具中賣價最高．其次為黃花梨木家具，再次為紅木家具，最后則為其他材質的家具。前三種家具均為硬木家具，后一種家具大多為櫸木、榆木．柏木和核桃木等材質制成。這些年來，由于硬木家具逐年減少，因此一些做工精美的雜木家具價格也隨之上漲。如1998年北京某藝術品拍賣會上，一件清代制作的榆木黑漆大羅漢床成交價為3．08萬元人民幣，足見這些雜木家具價格之高已非同以往了。
紅木家具中的越南貨
國內的一些紅木家具店，無論南方還是北方，都有越南貨。這里所說的越南貨，是指由越南生產的成品家具，而不是指木材。歸納起來，越南貸普遍不如國產貨好，主要有這樣幾個問題：
正常的面板應該在12毫米左右，至少也不能少于8毫米，但越南貨往往甚至只有5毫米，這其實是偷工減料，這樣薄的面板，穿帶榫都無法安裝。
榫卯結構是一公一母搭配的，越南貨許多都是雙母無公。中間用插棍插。忌之，在榫卯使用上玩花活。
明清家具升值潛力無限
近年來，因全國各地的古代風景名勝與博物館的重建、擴建之需，明清家具的收藏對他們來說至關重要，而民間居家裝飾對明清家具的需求也越來越大，從而使明清家具的價格正以每年20%的速度遞增。
明清家具的“三優”：一是優美的形態。線條流暢、整體比例均衡，具有獨特之神韻，其代表家具的“靈魂”。二是優秀的工藝。藝是仿古家具最為關鍵、難度最高的一環，除工藝精湛，結構、接駁依足古法外，其細部的雕刻深淺和藝術手法，均合乎傳統風格。三是優質的材料。仿古家具必須選用明清時期所用的幾大名木，并根據當時的地方色彩、家具造型、款式、類別選擇合乎其慣用的材種，否則只會影響其神韻以及日后的收藏價值。
由于越來越多的人開始認識到古典家具的價值，而古典家具的數量又十分有限，因此，古典家具價格自然越來越高。
條案的做法多為夾頭榫結構，兩側足下一般裝有托泥。個別地區也有不用托泥的，但xxx都鑲一塊雕花檔板，案面有平頭和翹頭兩種。
條案是中國古代廳堂陳設中最常見的家具。它有特殊的形制，腿應在兩端縮進的位置，腿外側案面部分稱為“吊頭”。形體較窄小的條案陳設比較靈活，書齋、畫室、閨閣及佛堂等高雅場合更為多見。平頭案有寬有窄，有的長寬差距并不大，而翹頭案則絕大多數都是長條形。明代翹頭案多用鐵梨木和花梨木制成，兩端的翹頭常封堵案面。
四邊長度相等的桌子稱為方桌，方桌有大、小之分，大的稱大八仙桌，可坐八人；
小的稱小八仙桌，較大八仙桌略小。常見的有一腿三牙方桌、霸王棖方桌和羅鍋棖方桌。一腿三牙方桌的側腳、收分較為明顯，足端不做任何裝飾。桌面四邊用材較寬，面下桌牙除橫向和縱向外，還在桌角下安一小形牙板，與其他兩面桌牙開成135度角，這3個桌牙都同時裝在同一條桌腿上，共同支撐著桌面。桌腿有圓形和方料倭角形兩種，俗稱一腿三牙，它的結構堅實，造型也很美觀。方桌也有帶束腰的，四腿通過束腰支撐桌面，四腿的里側用霸王棖與桌面里的穿帶連接。既起支撐桌面的作用，又固定了四足。常見還有羅鍋棖帶束腰方桌，是有束腰桌類的一種最普通的做法。凡有束腰家具底足都削出內翻馬蹄或外翻馬蹄，四足沒有側腳和收分，且都用方腿。無束腰方桌多用羅鍋棖加矮佬，個別也有用牙板的，還有用小木條攢接成落曲齒形桌牙的，也很雅觀。
置物類
古代置物類家具總體上來說主要包括桌類、案類、幾類等家具。
早期的置物類家具，樣式比較單一。桌子在隋唐時期已有發現，后來逐步發展，常見的桌子有長方桌、長條桌、方桌、圓桌、炕桌、半桌和月牙桌等。桌子常常與凳子相配套使用。案的造型有別于桌子，突出表現為案的腿足不在面沿四角，而在案面兩側向里縮進～些的位置上。案面兩端有平頭和翹頭兩種形式。兩側腿問大都鑲有雕刻各種圖案的板心或各式圈口。案足有兩種做法：一種是案足不直接接地，而是落在長條形托泥上；
另一種不帶托泥，腿足直接接地，并微向外撇。案類的家具主要有書案、架幾案、平頭案、翹頭案、炕案、條案和畫案等。幾類家具主要有炕幾、香幾、蝶幾和漆幾等。古代置物類家具主要用來放置物品，這些家具都十分講究，有很強的實用價值，匠師們在不失莊重感的基礎上，加以高超的雕飾之工。
架子床
此床上有頂架，此床上有頂架，故名架子床。
架子床一般四周安立柱，上承頂蓋。
床面兩側和后面有圍欄，圍欄常用小木塊做榫拼接成各種幾何圖案。也有在正面床沿上多加兩根立柱，兩邊各裝方形攔板一塊，名曰“門圍子”。正中是上床的門戶。床屜分兩層，用棕繩和藤皮編織而成，下層為棕屜，上層為藤席。棕屜起保護藤席和輔助藤席承重的作用。藤席統編為胡椒眼形，四面床牙浮雕螭虎、龍等圖案。
架子床在明代家具中是體型較大的一種家具，做工精美，清雅別致。清代架子床不僅用料厚重、體形高大，且圍欄、床柱、牙板、四足及上楣板等全部鏤雕花紋，還有正面裝垂花門的，玲瓏剔透。
購買明清家具的注意事項
明清家具因為已具有了文物價值，因而價格不菲，而仿明清式家具，通常是用上好的材料制
作的，因而價格也很貴。在購買仿制的古典家具時，要在材質上分清，是花梨木還是雞翅木，是紅木還是紫檀木，都很有講究。如果一件古典家具標明是紅木或是紫檀木的，而價格卻很便宜，那一定不是真的。如果標價屬實，還要看它的具體材質，因為每一種材料也分高、中、低檔。比如紫檀木就有十幾種，進料時每立方米從幾千元到十幾萬元人民幣的價格都有，因而作為非專業的消費者很難分清，這就要求消費者在購買時要到信譽良好的廠家和商店中去購買。如果看上了一件價格不菲的古典家具，更要找個懂行的人同去。選購時，要仔細檢查家具的每一處外觀和細部，如古典家具的腳是否平穩、成水平狀；
榫頭結合的緊密度如何；
查看是否有蟲蛀的痕跡；
抽屜拄推是否靈活；
接合處木紋是否順暢等。
古典家具的紋飾
中國傳統家具的裝飾花紋與其他各類工藝品一樣，都是按著中國傳統祥瑞觀念延續下來的。它反映了中國古人的審美情趣和思維模式。在家具的裝飾題材和使用習俗中，融合著各種思想觀念。家具上的裝飾花紋，不同歷史時期有著不同歷史時期的風格特點。中國古典家具的裝飾紋樣，有圖案化的，也有趨于寫實的，它們的圖案來源于生活，某些紋飾主題還有著極其久遠的歷史。明清家具對美有這截然不同的追求。明式家具不重雕飾，主要突出家具自身的造型美和線條美，它特有的美學個性和藝術范式也鮮明的體現在紋飾圖案上。與清式家具相比，明式家具的紋飾里植物、風景、動物題材較為常見，寓意比較雅逸。更增強了明式家具的高雅氣質。而清式家具以雕繪滿眼絢爛華麗見長，其紋飾圖案的題材在明代基礎上進一步拓展，至清雍正以后，仿西洋紋樣的風氣大盛。所以，利用家具上的紋飾確定家具的時代，也是鑒定家具的一個手段。
清宮紫檀家具極盡奢華
紫檀木為宮廷御用家具的首選，經長期使用，家具表面會因空氣的自然氧化和人為的使用摩擦，而形成一層酷似角質的潤澤表層，也就是家具行里常說的“包漿”。以目前仿古家具的工藝還難以仿制出自然形成的紫檀“包漿”，因此，紫檀家具近來逐漸成為清代家具收藏的主流。
紫檀在乾隆時期官定的價格即是楠木的20倍以上，可見其身價之高。清代宮廷家具中紫檀家具占極大比重。以紫檀制作的家具有兩種形式，一種是不施雕飾，表面光素無紋，充分展示紫檀木特有的天然質感，這一類多為明代家具或清仿明式家具；
另一種則是利用紫檀細密的質地和極高的可塑性，進行精湛地雕琢。清代宮廷家具則以后者居多。
清宮造辦處制作家具的工匠多來自廣東和江蘇兩地，這兩地當時也是最著名的家具產地。當年，能夠進京入宮做工是件榮耀之事，地方和宮內造辦處都會發給安家費，而且工銀豐厚。乾隆年間，好工匠的工銀相當、甚至高于一般知縣的俸銀，如果活計做的好，還有賞銀和賞物，而且每年還有帶薪探親假期，附帶發給盤纏路費，這樣的待遇使工匠可以全身心地工作，充分發揮其最佳技藝。清代宮廷家具做工精良，除了匯集了全國各地的優秀工匠之外，還有民間家具無可比擬的特殊條件，就是宮內造辦處有各種“琺瑯作”、“鏨花作”、“鍍金作”、“牙作”等，為宮廷家具提供極佳的配套附件，由此也襯托出皇家宮廷家具的富麗華貴與皇室威嚴。
現今得以傳世的精美紫檀家具，絕大多數都保存在北京故宮博物院及皇家廟宇里，流傳在民間且完好保存的宮廷紫檀家具幾乎是鳳毛麟角。
古代的臥類家具主要有床和榻，而最好的臥類家具應該是席。早期的床包括兩個含義：即是坐具，又是臥具。床與榻在席地而坐的時代是有分工的：床的體積較大，可用為坐具，也可
用為臥具：榻的體積較小，只用于坐具。我國訂的歷史很早，傳說神家氏發明床，少吳始作簀床，呂望作榻。
西漢后期，又出現了榻這個名稱，它是專指坐具的。榻是床的一種，除了比一般的臥具矮小外，別無大的差別，所以習慣上總是床榻并稱。漢代還有一種叫胡床的坐具，它和普通床榻的形制截然不同，是當時唯一的一種高足坐具。唐床時期，胡床已很盛行，不過自床代開始已不叫胡床，而叫交椅或太師椅了。魏晉時期的床榻，形式無多變化，只是較以前應用更普遍，成為很普通的坐具了。東晉到南北朝時期，逐漸打破傳統習慣，開始出現高足坐臥具。六朝到五代時期的床榻，形體都較寬大。五代以前的榻大都無圍，只有供睡覺的床多帶圍繞子。五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》中的兩件床榻，其中一床五人同坐仍綽綽有余，形體之大可以想見。兩件床的形體大致一樣，左右和后面都裝有較高的圍板，正面兩側各安一獨板扶手，中間留門以容上下。畫面上，在床榻旁還繪有寢室的臥床。兩宋時期的床榻大多無圍子，所以又有“四面床”的稱呼，使用這種無圍欄的床榻，一般是須使用憑幾或隱帶作為輔助家具。遼金元時期，三面或四面圍欄床榻開始出現，做工及用材都有較前代更好。到了明代，這種床榻已盛行，結構更具科學性，裝飾手法達到了很高的工藝水平。從清末至民國時期受歐式家具的影響，更多的洋式建筑結構運用到臥類家具上。
家具中的“君子”
如果說在所有家具中，紫檀家具是貴族，那黃花梨家具就是君子。詩經中說“有匪君子，如切如磋，如琢如磨”，是贊美一個君子外表美麗而富有文采，黃花梨家具正具有這種氣質。
黃花梨家具開始制作的晚明時期，盛行時髦的繁縟之風。自嘉靖起，對藝術的追求變為拋棄淡雅，崇尚熱烈，比如瓷器中的五彩，顏色艷麗而繁多，紋飾一般都充滿整個器身，最具說服力。然而大多數黃花梨家具顯然不具備上述特點，它以收斂為其特征，不重外在的雕琢裝飾，而注重內在的表現力。正是黃花梨家具堅持了自己的風格，它的藝術才更具有生命力，在清初迎來了它的鼎盛時期。
墩在漢代已經出現，最早時多用竹藤制成。到五代時期，就出現了繡墩，也稱坐墩，即在墩面蒙有兼具防塵和裝飾效果的繡套。
繡墩也是一利一無靠背坐具，它的特點是面下不用四足，而采用攢鼓的做法，形成兩端小中間大的腰鼓型。上下兩邊各雕弦紋一道和象征固定鼓皮的乳釘紋。為便于提攜，在中間開出四個海棠式魚門洞。繡墩在墩面四周常飾有流蘇。
到了宋代，墩的使用已相當普遍。從宋代的坐墩上，我們看到它往往保留著兩種物體的痕跡，即來自藤墩的圓形開光和源自鼓腔釘蒙皮革的鼓釘。在多數的明式木制坐墩上，依然以此為裝飾，就是瓷坐墩也不例外。明清以來，繡墩的基本式樣是器身開光，兩端小，中間略大，吸收了古代花鼓的特點，在上下兩頭各做出弦紋一道，雕出象征鼓釘的釘帽，腔壁的四周或為素面，或裝飾有各種圖案。這類坐具大多體型較小，占地面積不大，宜陳設在小巧精致的房間內。明代坐墩傳世極少，即使是清制而具有明式風格的坐墩也為數寥寥。清代坐墩具有較復雜的裝飾和較豐富的造型，大開光、起弦紋和乳釘紋等明代簡潔做法被摒棄，墩身外墻往往有三四層裝飾紋樣。墩體由矮碩趨向細高，坐墩高度增加。繡墩除木制外，還有竹編、藤編、彩漆、雕漆或陶瓷等多種質地，墩面常常嵌有影心木，以襯托其華貴。造型多樣，色彩紛呈，陳設于廳堂中，絢麗多彩。民國時期的繡墩略矮，多嵌大理石或硬螺鈿，一般與圓桌配套成堂。
古舊民間家具的種類
民間家具的概念為：
年代集中在清代，也有少數的明代；
如：榆、櫆、楠、柏、梨、銀杏和核桃等材木；
由各地的木匠自行制作的；
供社會中下層使用；
充滿地方特色和鄉土氣息的家具。
以山西為代表的北方民間家具，較多使用榆木、楠木、樟木、柏木、樺木及杉木；
以廣州為代表的珠江地區的民間家具，還較多的使用各種果木。
一般古舊民間家具使用白榆，山西、河北和津京等地的民間家具都以硬闊葉榆木為主要材料；
核桃木是家具的上等用材。楠木中的紫楠（別名金絲楠），木紋里有金絲閃爍，一般在家具的橫端面比較顯眼。一般影木也多為楠木影子；
樟木是箱、匣、柜、櫥等家具的優選材料，北京地區也用它來制作桌椅幾案家具；
櫸木制作的民間家具造型為明式。
靠背椅
靠背椅產生于南北朝，唐代以后使用的更加普遍。椅面一般為方形，有靠背，拱形搭腦?？勘骋蔚脑煨吞攸c就是靠背無扶手，并且靠背搭腦不出頭。這種椅子的靠背有不同形式，有稱其為“一統碑式”椅子的。另一種被稱為“燈掛椅”，他的橫梁長出兩柱，又微向上翹，猶如挑燈的燈桿，故而得名。在用材和裝飾上，硬木、雜木、彩漆描金，填漆描金、各色素漆和攢竹等做法皆有之。明清時期的靠背椅制作更加精細。在選材方面，一般選用紅木和楠木。
玫瑰椅
玫瑰椅是各種椅子中較小的一種。用材單細，造型小巧美觀，多以黃花梨木制成，其次是鐵梨木，用紫檀木制作的較少。玫瑰椅在宋代名畫中曾有所見，明代更為常見。玫瑰椅實際上屬于南官帽椅的一種。它的椅背通常低于其他各式椅子，與扶手高度相差無幾，搭腦部位正當坐者的后背。在室內臨窗陳設，椅背不高過窗臺，配合桌案使用又不高過桌沿，由于這些與眾不同的特點，使并不十分實用的玫瑰椅備受人們喜愛，并廣為流行。
“玫瑰椅”的名稱在北京匠師們的口語中流行較廣，而南方稱這種椅子為文椅。在明清時期，玫瑰椅往往被放在桌案的兩邊，對面而設；
或不用桌案，雙雙并列；
或不規則地斜對著，擺法靈活多變。入清以后，玫瑰椅的造型未有大的變動，但玫瑰椅的使用已不像明代那么普遍。清代時，造型氣派、座位較寬敞的太師椅大行其道，成為扶手靠背椅中的新寵。
燈掛椅
燈掛椅是一種歷史很悠久的椅式，五代叫期已經出現。這種椅子子的最上端的搭腦兩端向外挑出、有的形成優美而又寓有情趣的弓形，很像江南農村竹制油靠燈的提粱，所以人們稱之為燈掛椅。
這種椅子背柱有兩根，中間為背板，上承兩端挑起的橋形橫粱，沒有扶手，多為沉香光素無雕飾，也有在背心雕一組簡單圖案，一般采用硬木或雜木，也有朱漆、朱漆描金及硬木本色的。由于掛燈椅整體造型的簡練、實用的特點，和一般幾案都很容易配合，沒有幾案也不會感到單調。
交椅，因其交椅下身椅足呈交叉狀，故名。據資料考證，起源于古代的馬扎。馬扎也稱馬閘或交杌，其模樣同我們今天見到的小凳子相似，“杌”就是凳子，如今寧波人仍將小凳子稱為“杌子”或“小杌子”。漢人的馬扎又源自北方少數民族的“胡床”，大約在漢代傳入。原來，我國漢以前的家具都屬低面家具，無坐具，人們席地而坐，只有案幾而無桌子。到了漢代，北方游牧民族的“胡床”傳入，這里的“床”是坐具的含意，與眠床的床是不同概念。宋人高承在《事務紀原》中引《風俗通》的話說：“漢靈帝好胡服，景師作胡床，此蓋其始
也，今交椅是也?！贝蠹s在唐以后，人們才把帶后背與扶手的坐具稱為椅子。在宋元時已出現了帶靠背的交椅，分為直背與圈背兩大類，而明代的交椅就是圈背交椅的延續與發展。
明代交椅以造型優美流暢而著稱，它的椅圈曲線弧度柔和自如，俗稱“月牙扶手”，制作工藝考究，通常由3至5節榫接而成，其扶手兩端飾以外撇云紋如意頭，端莊凝重。后背椅板上方施以浮雕開光，透射出清靈之氣，兩側“鵝頭棖”亭亭玉立，典雅而大氣。座面多以麻索或皮革所制，前足底部安置腳踏板，裝飾實用兩相宜。在扶手、靠背、腿足間，一般都配制雕刻牙子，另在交接之處也多用銅裝飾件包裹鑲嵌，不僅起到堅固作用，更具有點綴美化功能。由于交椅可折疊，搬運方便，故在古代常為野外郊游、圍獵、行軍作戰所用。后逐漸演變成廳堂家具，而且是上場面的坐具，古書所說的那些英雄好漢論資排輩坐第幾把第幾把交椅，即出源于此。
花卉紋
花卉紋在較大的插屏、掛屏、座屏上使用較多，在實用家具上則多用于邊緣裝飾，并大多用在漆器家具上?；ɑ芗y內容非常廣泛，最常見的有四季花的組合，一般是牡丹、蓮花、菊花、芙蓉、海棠組“富貴滿堂”。松、竹、梅組合一起稱“歲寒三友”。蘭花、桂花組合合稱“蘭桂齊芳”。兩朵蓮花并列，上面積一金“喜”字，稱“喜字并蒂蓮”。靈芝與壽桃組合，表示“長壽”。此外，還有各種花卉如玉蘭、水仙、萱草、雞冠花、長安竹、海棠、壽桃、石榴、靈芝等不下十幾種?；ɑ芗y，或寫實或夸張，圖案優美流暢。有的與動物紋飾組合，更富有濃厚的生活氣息。
明代及清初家具辨別
關于明代及清初家具的特點，通常的說法是“精”、“巧”、“雅”、“簡”四字。因此，判別明代及前清家具，也常以此為標準。
精，即選材精良，制作精湛。明式家具的用料多采用黃花梨、紫檀、鐵梨木這些質地堅硬、紋理細密、色澤深沉的名貴木材。在工藝上，采用榫卯結構，合理連接，使家具堅實、牢固，經久不變。由于紫檀黃花梨、鐵梨木生長緩慢，經明代的大量采伐使用，這些材料日漸匱乏，至明末清初，這些木材已十分難覓。所以，清代以后的家具在用材上發生了根本變化。鑒定和辨別是否為明代家具，用料的審鑒是至關重要的。
巧，即制作精巧，設計巧妙。明代家具的造型結構，十分重視與廳堂建筑相配套，家具本身的整體配置也主次井然，十分和諧，陳列在廳堂里有裝飾環境、填補空間的巧妙作用。
簡，即造型簡練，線條流暢。家具是造型藝術，明代家具的造型雖式樣紛呈，常有變化，但有一個基點，即簡練。有人把他比喻成八大山人的畫，簡潔、明了、概括。幾根線條和組合造型，給人以靜而美、簡而穩、疏朗而空靈的藝術效果。
雅，即風格清新，素雅端莊。雅是一種文化，一種美的境界。由于明代很多居住在蘇州的文人、畫家們直接參與家具的設計制作，工匠們也迎合文人們的雅趣，所以逐漸形成了明式家具“雅”的品性。雅在家具上的體現，即是在造型上的簡練、裝飾上的樸素和色澤上的清新自然，毫無矯揉造作之弊。
明代家具的風格特點
對于明代家具風格特點的了解和掌握，是我們欣賞家具、鑒定家具時所必須具備的條件。明代家具的風格特點，細細分析有以下四點：
1.造型簡練、以線為主
2.結構嚴謹、作工精細
3.裝飾適度、繁簡相宜
明代家具的風格特點，概括起來，可用造型簡練、結構嚴謹、裝飾適度、紋理優美四句話予以總結。以上四句話，也可說四個特點，不是孤立存在的，而是相互聯系、共同構成了明代家具的風格特征。當我們看一件家具，判斷其是否是明代家具時，首先要抓住其整體感覺，然后逐項分析。只看一點是不夠的，只具備一個特點也是不準確的。這四個特點互相聯系，互為表里，可以說缺一不可。
古典家具在現代的地位
中國明清古家具已被大多數人認同，他是雕塑藝術，也是特殊的商品，應用于現代的環境中已成為一種時尚。第一，用于家庭中。中國現代家庭裝潢雖然已達到較高水平，但因中國的家庭裝修落后于發達國家百年之久，所以有相當多的家庭盲目套用國外的家裝模式，而缺乏自己民族特色。在這樣的環境中，將幾件中國明清古家具作為收藏展示，會起到畫龍點睛的作用，表達出主人的品位、涵養與經濟實力。第二，用于賓館等公共空間。在公共空間里，用高檔的裝潢材料，只能顯出豪華和奢侈。如果在一個星級賓館、會所、休閑茶館、文化團體等的大廳及走廊處布置幾件經典明清古家具，能充分提高這些空間的檔次，也能反映出這些場所的綜合實力和文化內涵。第三，用于博物館等（包括名人館）。在這些空間里如沒有幾件貨真價實的中國明清古家具展示，的確是件憾事。應配有一定量的案、椅、臺、榻，這樣既反映出這些單位自身的特點，同時也起到弘揚中國古家具燦爛文化的作用， 相得益彰。
凡專供皇帝使用的坐具皆稱為寶座。形式多種多樣，有些寶座的造型、結構和羅漢床相比沒有什么區別，只是形體較羅漢床小些。有人說是由床演化而來的，確實有一定的道理。寶座多陳設在各宮殿的正殿明間，為皇帝所專用。有時也放在配殿，一般放在中間或顯著的位置。這類大椅很少成對，都是單獨陳設。寶座多由名貴硬木制成，施以云龍等繁復的雕刻紋樣，有些雕工及其繁瑣，涂金漆，極富麗華貴。傳世明代寶座不是一般家庭用具，只有宮廷、府邸和寺院中才有。明代寶座形象，今天主要在壁畫和卷軸畫中才能看到，寶座食物則極為罕見。明國時期的寶座形式不多，數量極少。
圈椅是在方凳的上面加上椅圈而成。圈椅的椅圈后背與扶手一順而下，就坐時，肘部、臂部一并得到支撐，很舒適，頗受人們喜愛，后逐漸發展成為專門在室內使用的圈椅。它和交椅的不同之處是不用交叉腿，而采用四足，以木板作面，和平常椅子的底盤無大區別。這種椅子大多成對陳設，單獨使用的不多。
明清時期圈椅的種類進一步增多，制作工藝更為精細、合理。椅面有的用絲繩或藤皮編制，也有的用木板硬面，框架一般以圓材較多。圈椅在中國古代家具中品位高雅，屬于空靈之物。也正因為此種原因，明式家具珍品中常少不了圈椅的身影?，F代家具設計和研究人士紛紛指出，明式圈椅以主圈（即圓形搭腦）為代表的韻律美，是中國家具最具民族特色的地方之一。
中國的歷史悠久，家具的歷史也非常悠久，夏、商、周時期已經開始有了箱、柜、屏風等家具，但早期的家具中沒有桌子，只有供人們坐著辦事、飲食與讀書所依托的幾案。
漢代以前，古人席地而坐，穿著寬衣肥袖，形成了相應的懸肘提腕運筆的書寫方式，長條形的幾案是為了適合簡冊的展開和書寫方便，背側配置的書架以雙面通透的空格形式構成，方便卷冊的拿取，同時在幾案前設置長排油燈為扇形的書卷提供照明之需，從而形成了中國古
代特定的書寫閱讀方式。
東漢紙張的發明，書寫閱讀方式發生了重大變化，漢代胡床的出現又改變了人們盤足席地而坐的習俗。唐代直至宋代，高座具的使用真正得到了普及。
明清家具中常用的幾種楔子
明清家具中常用的楔子有如下幾種：
1．擠楔。楔是一種一頭寬厚，一頭窄薄的三角形木片，將其打入榫卯之間，使二者結合嚴密，榫卯結合時，榫的尺寸要小于眼，二者之間的縫隙則須由擠楔備嚴，以使之堅固。擠楔兼有調整部件相關位置的作用。
2．大進小出楔。它是在半楔的基礎上，用結實而規整的木楔穿透家具表層將半榫備牢，省工省料，既美觀又堅固。這種楔一般用在兩層材料不一致的家具之上，也可用在斷損的榫的修復上。
3．半榫破頭楔。破頭楔用在半榫之內，易入難出。破頭楔一旦在半眼的卯里撐開后，榫頭將很難再退出，是一種不可逆性的獨特而堅固的結構，最適宜用在像抽屜桌桌面下的矮佬等懸垂而負重的部件上。這種做法不常使用，因為它沒法修復，被稱為“絕戶活”。
古典家具與現代家具在居室中的協調搭配
由于中式古家具的木質紋路、雕刻花紋和顏色具有獨特之處，要顯示出這方面的優勢，就要注意燈光、地面和墻角對他的烘托作 用。燈光柔和可凸顯出木材的天然質感，淺色的墻壁則能夠烘托出中式古家具的典雅韻味。中式家具的造型和色澤十分搶眼，對不 想改變原有現代氣息的家庭來說，家中擺設的中式古典家具不能太多，大空間里整套擺設顯得氣派；
一般的家庭，只需要購買一兩 件即可，貴在點睛。例如時尚而精致的現代沙發，在客廳中顯得富有時代氣息。而成對的圈椅或官帽椅，同樣也可以與西式沙發和 平相處，不僅營造出東方特有的風采，而且也很具有實用功能。如在會客廳內放置一款做工精致、圖案精美的花臺與茶幾，會帶來 意想不到的效果；
在餐廳中，四把沒有扶手的靠背椅可以與餐廳配置，形成一個極具中國味的用餐區；
而方形或者圓形的椅凳又因 為移動方便，也可以兼做茶幾。中式屏風美觀而雅致，如果作為劃分空間區域只用也別有風味。
木雕裝飾技藝
木雕的基本枝法有：第一，平雕。平雕是在平面上通過線刻或陰刻的方法表現圖案的雕刻手法。常見有三種：線雕、鋟陰刻、陰刻。第二，浮雕，也稱落地雕。是將圖案以外的空余部分（地子）剔鑿下去從而使圖案凸出來的雕刻方法。第三，透雕。這種雕法有玲瓏剔透之感，易于表現雕飾物件兩面的整體形象，常用于分隔空間。第四，貼雕。貼雕是浮雕的改革雕法，常見于裙板、絳環板的雕刻。第五，嵌雕。嵌雕是為了解決浮雕中個別高起部分而采用的技術手段，需另外雕出并嵌裝在花板上。第六，圓雕?；氐褚喾Q混雕，是立體雕刻的手法。
世界上每個民族，由于不同的自然條件和社會條件的制約必須形成自己獨特的語言、習慣、道德、思維、價值和審美觀念，因而形成民族特有的文化。家具設計的民族性主要表現在設計文化的觀念層面上，它能直接反映整個民族 的心理共性，不同的民族、不同的環境造成不同的文化觀念，直接或間接地影響到他們的家具設計風格特征。
歷史的浸淫
踏在這前人學子走過的青石板路
靜靜地 走過這迂回的走廊 輕輕的
邁過這低低的門檻 不敢高聲語啊
怕驚擾了前朝學子的讀書夢
望著這生著斑駁銅銹 泛著幽幽青光的門環 分明 這是歷史的浸淫
曾扣響過這千年的門環 又是誰 曾依門而吟著古詩新詞 門堂前 過道里
此刻 多想化做院中一學子和同學們一路穿堂而過 去感悟大師們的教導
蹉跎歲月，秦皇漢武、唐宗宋祖，俱往矣！朝代更迭，無礙社會進步。悠悠歲月里，大江東去，浪淘盡，中式古典家具在不經覺間渾然成為一壇越老越醇的酒！而如今在“中國風的潮流”下再談傳統文化的意義已顯得不再重要。當西方的所謂國際人士利用后，我們才如夢方醒，才知道原來我們的這些這么有價值，這本身就是一種悲哀，而更為重要的是這些有價值的文化該如何傳承和發揚，這是任重而道遠的。
實習單位：
院(系)：環境藝術設計
專業：室內設計
班級：
姓名：
學號：
20xx年10月份到20xx年5月份我到xx裝飾工程有限公司實習，此前，我對室內設計、平面設計、環藝方面有了一些初步的了解，為了能盡快的適應工作，補充自己的不足，我業余時間積極自學平面設計方向的知識，購買了相關方面的書籍，讀不懂的地方向領導和同事虛心請教，邊學邊干，將實踐與所學相結合，盡快讓自己適應工作崗位。這是我人生中正式踏上工作崗位的第一個工程，不管是工作環境還是工作條件，都刺痛著我的心，但領導與同事們熱情的接待、幫助與關心，使我的心很快的平靜了下來，很快的投入到了工作當中?，F將在公司的工作分述如下：由于初來乍到什么都不懂，所以頭幾天都沒怎么做事，只是在旁邊看師傅做事情，幾天下來逐漸熟悉了他們的運轉模式，也能幫上一些忙了。室內設計軟件還涉及到一個重要的設計軟件就是coreldraw，我在學校由于軟件方面訓練的比較生疏，所以我在公司實習的前半個多月在拼命學習coreldraw軟件，在別人已經放假回家時，我獨自在為我的前途努力拼搏，因為我相信，付出的努力總會有回報，風雨過后總會有彩虹!在公司里第一次工作似乎什么都不懂，幸好老總對我們員工都很好，我們員工遇到有不懂的地方，不能獨自解決的問題，去請教老總，總能得到悉心的指導。老總從小就受到西方開放式的教育，所以在公司里做事也是比較“透明”的，有什么不滿意的可以說出來大家一起討論，發言自己的觀點，這一點對我們這一實習大學生來說是很可貴的。在公司里我向老總學到的第一件事是“禮貌”，當然，禮貌這一詞在我們小學已經學過了，在這里談豈不是畫蛇添足，多此一舉，并非這樣。禮貌，不止是語言上，還有衣著上，舉手投足之間表達一個人外在的形象與內涵。
這次在公司里工作我學到很多不同專業的知識，例如工商管理，市場考察等等。當然，這只是巨大領域中九牛一毛的知識。我對當代社會用人單位的看法進行了簡略的分析，現在大多數企業提倡“一專多能”的專業技術人才，企業都喜歡上手快的員工，“即招即用，能馬上為單位創造效益”是目前用人單位的普遍心態。這就對大學畢業生提出了更高的要求，根據市場需求，有針對性地去學習和打工，通過實踐增長本領，是大學生們不容忽視的。由于實習的時間有限，我在?？悼萍加邢薰緦嵙暺陂g就遇到了一個公司vi設計的策劃案例。通過這次的實習，我認識到了很多在書本上或老師講課中自己忽略了的或有些疑惑的地方，從實際觀察和同事之間指導中得到了更多的寶貴的經驗。一個設計團隊是否優秀，首先要看它對設計的管理與分配，將最合適的人安排在最合適的位置，這樣才能發揮出每個人的優點;團隊精神非常重要，一個優秀的設計團隊并不是要每個人都非常的優秀，這樣很容易造成成員之間的意見分歧。所以在共同進行一個大的策劃項目的時候，設計師之間一定要經常溝通、交流，在共同的探討中發現問題、解決問題。在共同商討的過程中很容易1就能碰出新的閃光點，使策劃項目更加的完備。通過這次實習，在設計方面我感覺自己有了一定的收獲。這次實習主要是為了我們今后在工作及業務上能力的提高起到了促進的作用，增強了我們今后的競爭力，為我們能在以后立足增添了一塊基石。實習單位的同事們也給了我很多機會參與他們的設計任務。使我懂得了很多以前難以解決的問題，將來從事設計工作所要面對的問題，如：前期的策劃和后期的制作、如何與客戶進行溝通等等。
這次實習豐富了我在這方面的知識，使我向更深的層次邁進，對我在今后的社會當中立足有一定的促進作用，但我也認識到，要想做好這方面的工作單靠這這幾天的實習是不行的，還需要我在平時的學習和工作中一點一點的積累，不斷豐富自己的經驗才行。我面前的路還是很漫長的，需要不斷的努力和奮斗才能真正地走好。
短暫的實習生活過去了，心情很復雜，可以說是喜悅加留戀。喜悅的是很快就要回到學校見到可愛的同學們，留戀的是xx公司的同事和朋友們。
回顧實習生活，感觸是很深層的，>收獲是豐碩的?；仡^總結我的實習報告，感到十分的欣慰。它使我在實踐中了解了社會，學到了很多在課堂上根本就學不到的知識，也打開了視野、增長了見識，為我即將走向社會打下堅實的基礎，更達到了學校為我們安排這次實習的目的。
以上是我在實習過程中的一些感悟，這也為我的人生開啟了一條新的旅程，回到學校我要在平時的學習和工作中一點一點的積累，不斷豐富自己的經驗，更加努力學習專業知識。在豐富自己社會經驗的同時，更向我自己的人生目的地又邁進了一大步!
尊敬的領導：
您好!
我畢業于廣東省肇慶學院室內設計專業(大學本科)，是xxx預備黨員。在學期間，我系統學習并掌握了住宅空間設計、人體工程學、材料學、中外建筑史等專業課程，計算機通過全國二級考試，美術功底扎實，學習成績優異。會操做word、e_cel等辦公軟件及圖像處理軟件。熟練掌握各種設計制圖軟件基本操作，如3d ma_、cad、photoshop，可以獨立完成室內設計方案的cad圖、3d效果圖及后期排版等一系列程序。
我性格熱情開朗、誠實守信，是個細心且耐心的人，具有良好的人際溝通能力和組織協調能力。樂觀自信的性格及開拓創新的精神讓我能夠正確面對錯誤和挑戰，并將其有效的轉化為可利用資源。
在校期間，我不僅掌握了理論知識，還鍛煉了社會實踐能力，多次協助設計公司完成裝潢設計、產品設計，積累了經驗并提高了對設計與時尚的認識。此外，我還曾擔任過裝飾公司的設計助理，對裝飾公司的運行管理及與客戶溝通到設計實踐都有一定的認識了解;也曾參與學校的藝術大樓設計與招生辦公室改建項目，得到了學院的肯定。
無論是專業學習實踐，還是其他有利于個人素質及綜合能力提高的活動，常會看到我活躍的身影，校廣播站宣傳部、校劇團演員組、團委活動的參與豐富了我的校園生活同時也提高了個人綜合能力。
以上這些都成為我今后工作和學習上的奠基石，是一筆寶貴的財富。雖然我還有許多不足，但我自信于自己的潛能無限，期待貴司給我一個機會與平臺，讓我展現自己、創造價值，如果您是我的伯樂，我將會是您的千里馬!隨信附上我簡歷，如得面試機會，我將不勝感激。最后祝貴司宏圖事業蒸蒸日上，再創佳績!
申請人：___
20__年7月
1、了解室內裝潢設計在金華的市場現狀及前景。
2、進一步掌握ps，3dmax，cad等設計軟件的運用。
3、嘗試把學校里學習的環境藝術設計相關理論運用到實習過程中。
4、初探做好室內設計師的方法，熟悉室內設計的方法和程序步驟。
5、培養人際交往與社交能力，為成為室內設計師作準備。
金華市東晨裝飾工程有限公司，原晨帆設計工作室，公司成立以來，一直奉行：“堅持創新超越的工作理念”以獨特的經營理念正穩步有序的發展。
首先需要了解室內設計的程序步驟：
1、設計準備階段
設計準備階段主要是接受委托任務書，簽訂合同，或者根據標書要求參加投標；
明確設計期限并制定設計計劃進度安排，考慮各有關工種的配合與協調；
明確設計任務和要求，如室內設計任務的使用性質、功能特點、設計規模、等級標準、總造價，根據任務的使用性質所需創造的室內環境氛圍、文化內涵或藝術風格等；
熟悉設計有關的規范和定額標準，收集分析必要的資料和信息，包括對現場的調查踏勘以及對同類型實例的參觀等。
在簽訂合同或制定投標文件時，還包括設計進度安排，設計費率標準，即室內設計收取業主設計費占室內裝飾總投入資金的百分比。
2、方案設計階段
方案設計階段是在設計準備階段的基礎上，進一步收集、分析、運用與設計任務有關的資料與信息，構思立意，進行初步方案設計，深入設計，進行方案的分析與比較。
確定初步設計方案，提供設計文件。室內初步方案的文件通常包括：
（1）平面圖，常用比例1：50，1：100；
（2）室內立面展開圖，常用比例1：20，1：50；
（3）平頂圖或仰視圖，常用比例1：50，1：100；
（4）室內透視圖；
（5）室內裝飾材料實樣版面；
（6）設計意圖說明和造價概算；
初步設計方案需經審定后，方可進行施工圖設計。
3、施工圖設計階段
施工圖設計階段需要補充施工所必要的有關平面布置、室內立面和平頂等圖紙，還需包括構造節點詳細、細部大樣圖以及設備管線圖，編制施工說明和造價預算。
4、設計實施階段
設計實施階段也即是工程的施工階段。室內工程在施工前，設計人員應向施工單位進行設計意圖說明及圖紙的技術交底；
工程施工期間需按圖紙要求核對施工實況，有時還需根據現場實況提出對圖紙的局部修改或補充；
施工結束時，會同質檢部門和建設單位進行工程驗收。
其次了解室內設計方法，趙師傅給我講解了以下三種：
1、大處著眼、細處著手，總體與細部深入推敲
2、從里到外、從外到里，局部與整體協調統一
3、意在筆先或筆意同步，立意與表達并重 經過仔細推敲和在工作中的實際運用，我發現上面三條確實很實用，跟那些經驗豐富的設計師交流有聽君一席話勝讀十年書的感覺。
再次是掌握了一些設計軟件小技巧，提高了軟件運用的熟練程度。例如：巧變二維背景為三維場景、時光隧道的制作等。
在過個十天的樣子我暑假的實習就要結束了
想想這一個暑假，雖然倒貼了一個暑假，但是我覺得，比我在學校一年學的還多剛進入大學，我認為的設計師只要會畫圖，什么事都好了現在我知道了并不是我的想當然，設計師要知道的不只是畫圖辛辛苦苦的一個暑假，讓我了解了很多專業的東西。
一心想從事室內的我覺得好有壓力，而我的不專業性，也就可能被市場所淘汰壓力，隨之而來考學前的迷茫，現在的壓力，讓我十分不安。
經過一點時間的學習，我深刻體會到了做人做事要踏實，工作積極主動，切記浮躁：現在社會是一個誠信的社會，公司招人也希望能招個踏實認真的人，認真完成份內的工作是你的職責，不管好不好做，我覺得這是起碼的職業道德，勇敢的“主動請纓”能為你贏得更多的機會。只要勤問、勤學、勤做，就會有意想不到的收獲，
善于學習和總結，勤于思考：不要一味的做事，我堅持在每做一件事前和事后都仔細想想，有沒有更好的解決方案？做之前多想想，多向有經驗的請教，能幫你降低風險、減少投入、少走彎路，做的時候心里也才有底；
做好之后再來想想就是總結，就是經驗和教訓相信自己，是金子總會發光的：不要埋怨工資大低，工作太累、沒給發展機會，先問一下，自己為公司帶來了多少利益？如果沒帶來利益，一切都是白扯淡！踏踏實實做事，只要你能為公司帶來利益，在目前這個社會，相信公司會不會虧待你的。
還有一些其它體會，比如找工作就有：找工作不難，找個滿意的工作很難；
公司招人容易，招到滿意的人很難。
為期三個月的實習生活我在不知不覺中落下了帷幕。我在公司實習這段時間里，我學到了很多我在大學課堂里根本學不到的東西，也體驗到了很多人生中從未有過的經歷。
我的實習是從大三剛開學，被一位老師推薦到一家室內設計公司實習了!真慶幸自己平時能利用課余時間學到那些設計方面的知識，和大二暑假到那家設計公司實習啊!要不是這些，我想現我在就由學校安排到廠工里當普工。但自己最大的收獲是將所學的adobe軟件用于實踐，并且通 過實踐檢驗了自己關于設計方面的假設和猜想，取得了一些令自己滿意的成績。
我在我進入室內設計公司老板讓我先了解有和室內裝飾、結構等方面的知識。讓我我在實習前做好各種準備咯!，實習期間也學到不少東西，現我在才知道平時的努力沒有白費。
第一階段開始，我只懂得個軟件。評自己的愛好，還有公司的引導，我從簡單的手繪圖開始，慢慢的懂得室內視覺上的知識，慢慢的還能畫出手繪圖出來。接下來就是仿別人的作品，自己用軟件，把別人的作品一模一樣的仿出來，就這樣，我我在過程當積累了不少知識和經驗。
第二階段，我再也不用一模一樣的跟著別人畫了，學會了用別人的優秀用品和家宅設計的精點，集中到自己的作品中，就這樣，我開始能獨立的出室內效果圖了，評自己的興趣和激情，很快就能應手得心的畫出個效果圖來。
第三階段，就開始運用cad繪出各種住宅平面圖和施工立面布置圖，畫施工圖，不但要會繪畫還要求要懂得人力學和各個家具的長度、高度、等比例大小!現我在正著重我在這一方塊的工作中。
其實除了上面的收獲外，我平時還不斷的學3dmax、還有其它室內設計的軟件。我在業余上還幫公司和其它朋友做些平面設計方面的東西，如畫冊、logo工作服、vi、簡介封面、包裝袋等。
現我在自己對以后從事的行業和志向還是比較清晰的啦，自己我在設計這方面還有很多的興趣和潛力的，現我在已經習慣了實習的公司，公司方也讓我繼續留我在公司工作。而我個人覺得如果單位還有自己的發展空間和有個和諧的工作環境那就不要到處跑啦，待遇方面不要太坎坷就可以啦!!滿足常樂就是這個意思咯!!呵呵。。。努力啦!!
我在實習間看到不少同學，一個崗位一個崗位的換。相對比起來，本人的心態還算可以的啦，給自己定位好的東西，就不會亂改?，F我在工資高低并不能判斷一個人能力的高低，最重要的是能學到屬于自己的手藝。去到哪都不怕餓死!!腳踏實地，從實際出發去工作去看問題，自己會覺得有安全感。
以上就是自己對這兩個月的實習生活所做的總結。除了上述方面的收獲外，我還體驗到了人生中的其它方方面面。這一次的實習是我人生當中最有紀念價值的階段之一。給我帶來這么深的感悟：實習不僅教會了我藝術設計方面的知識，更重要的是它讓我學會了生活中的點滴感動。這三個月中的所得，無論自己將來從事何種職業，都將使我終身受益。
通過參觀家具、燈具，配飾等的功能、造型、燈光、尺度、風格、材料、色彩，了解室內裝飾設計的基本原理與設計方法，開闊視野，為接下來的我的室內設計創作打下基礎。
室內空間既是人類賴以生存的居住空間，也是人們從事各種活動的建筑內部空間場所，作為室內環境的設計者，首先應該滿足使用者對空間的功能與審美需求。所以，對于我們這些初學者，更應該多看。在老師的帶領下，我們來到濟南的幾家大型家具城，了解一些室內設計的知識。
第一天，我們來到銀座家居，第一感覺，很震撼。接下來，接連不斷的震撼接踵而來。每一家店面都主營一種風格與品牌，銀座家居多數是進口產品，價格昂貴，但是他的審美價值是名副其實的，無論從造型、色彩、材料、功能上，都讓人眼前一亮。通過導雇員的解釋，這些昂貴的家具深深的吸引了我們的眼球。尤其是那些樣品房。每一件樣品房的風格、民族特色、地域特色、時代風貌都協調統一。無論是簡約型、現代型、中式的、歐式的，給我們最直觀的感受就是溫馨舒適。我想，能夠滿足消費者居住要求的設計就是好的設計。所以，室內空間的首要任務是根據整體空間的功能與審美要求來進行設計組織與規劃定位。
第二次，我們選擇的是富雅家居，他的規模與銀座家居相當，更多的是國產產品。通過今天的參觀，對室內設計有了新的認識，尤其是樣品房，都有一些共性，無論這個建筑物的功能上區別是很大的，如，商務酒店，ktv，學校等等，功能不同，卻都少不了這些元素。這也是室內設計必須注意的幾大要素。
第一，空間要素?？臻g的合理化并給人們以美的感受是設計基本的任務。要勇于探索時代、技術賦于空間的新形象，不要拘泥于過去形成的空間形象。
第二，色彩要求。室內色彩除對視覺環境產生影響外，還直接影響人們的情緒、心理?？茖W的用色有利于工作，有助于健康。色彩處理得當既能符合功能要求又能取得美的效果。室內色彩除了必須遵守一般的色彩規律外，還隨著時代審美觀的變化而有所不同。
第三，.裝飾要素。室內整體空間中不可缺少的.建筑構件、如柱子、墻面等，結合功能需要加以裝飾，可共同構成完美的室內環境。充分利用不同裝飾材料的質地特征，可以獲得千變完化與不同風格的室內藝術效果，同時還能體現地區的歷史文化特征。
第四，光影要求。人類喜愛大自然的美景，常常把陽光直接引入室內，以消除室內的黑暗感與封閉感，特別是頂光和柔和的散射光，使室內空間更為親切自然。光影的變換，使室內更加豐富多彩，給人以多種感受。
第五，.陳設要素。室內家具、地毯、窗簾等，均為生活必需品，其造型往往具有陳設特征，大多數起著裝飾作用。實用和裝飾二者應互相協調，求的功能與形式統一而有變化，使室內空間舒適得體，富有個性。第六，綠化要素。室內設計中綠化以成為改善室內環境的重要手段。室內移花栽木，利用綠化與小品以溝通室內外環境、擴大室內空間感及美化空間均起著積極作用。
第三次，地點是紅星美凱龍。這里主要經營一些裝飾材料。裝飾材料是進行室內裝飾的物質基礎，是表現設計的依賴對象。裝飾材料具有多方面的性質，包括物理性、裝飾性等多種性質，其中，材料的裝飾性，可以讓人們獲得美感體驗，是美化環境的主要裝飾要素，例如，材料的色彩、肌理、質感等給人的視覺感受。隨著技術的進步與審美層次的提高，使我們具有了種類繁多、品種齊全的室內設計裝飾材料。每一種裝飾材料都有自身的裝飾特性，有其自身的優缺點與一定的適用范圍。
木材類。木材是室內裝飾的基本材料之一，使用量居首。木材自然生動的紋理與人貼近的色澤，它質地精良，觀感優美，是很好的裝飾材料;石材有悠久的歷史，種類繁多，花色各異，分為天然石材與人在石材，有大理石、天然花崗巖、人造石材;陶瓷類，室內設計主要用建筑陶瓷，常用的有：瓷質磚、彩色釉面磚、陶瓷錦磚、陶瓷藝術專等;地毯類，在選用紡織品時，其色彩、質感、圖案等除考慮室內整體的效果外，還可以作為點綴。室內如缺少紡織品，就會缺少溫暖的感覺。玻璃類，用途很廣泛，從透光、隔熱、防塵、防躁到放膽、防輻射、防暴，調節美化空間的功能，并且種類繁多。石膏為主材的各種飾品，具有良好的裝飾效果，例如雕塑。其他裝飾材料如：乳膠漆類，貼面材料類(壁紙、墻布)，金屬裝飾制品類，等等。
一周的實習讓我大開眼界，受益匪淺，對這短短的幾天，也有很多的感受。
第一，參觀結束后，大家都在議論裝飾成本問題。認為裝好一款舒適、個性的房子費用比買房子還貴。因為進口品牌高檔家具太昂貴了。我覺得，昂貴的不一定是最好的，也不一定舒適，更不一定適合自己。用著舒服，適合自己才是最好的。在家庭裝修中，質量的好壞不取決于材質檔次的高低，而應高超的設計質量取勝。例如做衣服的面料有高有低，笨裁縫用高級面料也不一定能作出款式好的服裝，相反巧裁縫?？衫玫蜋n面料作出款式新穎別致的服裝。這一例舉充分說明了，在家庭裝修中要強調精心設計于用材才是正確之路，而絕非濫用進口大理石、鈦金燈等所能奏效的。切忌片面追求高檔材料的傾向。另外，風格統一也應當注意。有的家庭裝修把某些豪華賓館中的設計手法與材質選擇加以搬用，這樣就會使裝修效果走了題，如大吊燈、大燈池、大貼臉等一系列的金碧輝煌的效果，感覺不到一絲的家庭溫暖。因室內裝修界甚至有人提出住宅裝修要“賓館化”的錯誤提法，因為賓館是人們暫時逗留的地方，人流熙熙攘攘，不可能存在家庭氣氛，因此這種觀點只能誤導家庭裝修的正確方向。受這種錯誤傾向的影響，甚至有的家庭一味的模仿ktv歌廳的裝修效果，把家庭變成了文娛的場所，也是文不對題的?？傊?，這些做法只能說是花了錢，卻買不到家庭溫馨的氣氛。
第二，通過這次實習，雖然時間很短，卻我認識到自身的許多不足。例如，自己的視野還相當的狹隘，目光短淺。閉門造車?，F在深知這使不對的。凡是成功的藝術家都離不開生活，都不可能閉門造出杰出的車來，生活才是創作靈感的來源，也是驗證創作是否成功的媒介。并且身體力行地去感受、學習、接受一件新事物，是最有效、最直白的詮釋。短短的三天參觀，讓我學到一本書厚的知識，并且，這些知識不會輕易忘記。
第三，我還認識到，任何一件藝術作品都不是輕松的做到的，它不是偶然，而是長期的積累，是必然結果。追求學問不能太膚淺，只求表面，而應該循序漸進的積累，研究，認識它的本質，全方位的把握它，才能更好的利用它。大到整個戶型的室內設計，小到每一個角落，都是要認真，仔細的去思考，為的是如何讓這個設計更加完美，讓業主滿意。所以，做什么事情，只要用心去做，容易變成不容易，不容易變成容易。
1、我們不是藝術家，只是將藝術融入家，江陰月星家居，四栽品質同行。
2、看家具，來月星，品種多；
選家具，來月星，款式新；
買家具，來月星，價格優。完美家居生活從月星家居開始！
3、你不忘初心，愛家愛生活愛健康；
月星家居不變初心，幫你圓最純真的夢。
4、光陰似苒，月轉星移，不變的是我們將品質融入生活的堅持。
5、日月星辰，唯有家才是我們最溫暖的剛問啊——月星家居，給你溫暖和愛。
6、一切生活都在月星家居，月星家居，用一次就愛上一輩子的品牌。
7、月星，月星，品牌多多，買家居去月星，要品牌也去月星，讓月星打造成一個品牌——月星家居城。
8、因為有愛，所以有家；
因為有家，所以有月星；
月星家居，你我共有。
9、月轉星移，銀河歲月，不變的是我們永恒的承諾——月星家居，溫暖你的藝術人生！
10、月星家居，為您打造舒適的家；
月星家居，為您省心，讓您放心。
12、誠心待人服務夸，高端典雅信譽佳。月星家居魅力城，品質永恒真情價。
13、領時尚消費，倡導高品質品牌，逛home shoppingmall首選月星家居。定制國際化、專業化，個性化的家。
14、月·照江陰分外明，星·河遼闊是仙境。家·在芙蓉城里，居·有金澄高檔品。
15、有品位，自然盡顯情調；
會品位，自然享受生活；
品質彰顯品位，月星鑄就您的家生活。
16、以健康舒適為起點，將溫馨美好帶給您，打造江陰人心中的另一個家。
17、月星家居，吸天地之靈氣，集日月之精華，造就你的世外桃源。
18、月星家居，品牌四載，慶賀周年，全城行動；
披“星”戴月，看月亮摘星星，你就是可以這樣浪漫。
19、你要月亮星星我沒法給，你要家具我能帶你去月星家居。
20、非凡品質，月星家居，為愛筑巢引鳳，用心品味人生，健康環保帶回家！
經過參觀家具、燈具，配飾等的功能、造型、燈光、尺度、風格、材料、色彩，明白室內裝飾設計的基本原理和設計方法，開闊視野，為接下來的我的室內設計創作打下基礎。
室內空間既是人類賴以生存的居住空間，也是人們從事各種活動的建筑內部空間場所，作為室內環境的設計者，首先應該滿足使用者對空間的功能和審美需求。所以，對于我們這些初學者，更應該多看。在老師的帶領下，我們來到濟南的幾家大型家具城，明白一些室內設計的知識。
第一天，我們來到銀座家居，第一感覺，很震撼。接下來，接連不斷的震撼接踵而來。每一家店面都主營一種風格和品牌，銀座家居多數是進口產品，價格昂貴，但是他的審美價值是名副其實的，無論從造型、色彩、材料、功能上，都讓人眼前一亮。經過導雇員的解釋，這些昂貴的家具深深的吸引了我們的眼球。尤其是那些樣品房。每一件樣品房的風格、民族特色、地域特色、時代風貌都協調統一。無論是簡約型、現代型、中式的、歐式的，給我們最直觀的感受就是溫馨舒適。我想，能夠滿足消費者居住要求的設計就是好的設計。所以，室內空間的首要任務是根據整體空間的功能與審美要求來進行設計組織與規劃定位。
第二次，我們選擇的是富雅家居，他的規模與銀座家居相當，更多的是國產產品。經過今天的參觀，對室內設計有了新的認識，尤其是樣品房，都有一些共性，無論這個建筑物的功能上區別是很大的，如，商務酒店，ktv，學校等等，功能不同，卻都少不了這些元素。這也是室內設計必須注意的幾大要素。
第一，空間要素?？臻g的合理化并給人們以美的感受是設計基本的任務。要勇于探索時代、技術賦于空間的新形象，不要拘泥于過去形成的空間形象。
第二，色彩要求。室內色彩除對視覺環境產生影響外，還直接影響人們的情緒、心理?？茖W的用色有利于工作，有助于健康。色彩處理得當既能符合功能要求又能取得美的效果。室內色彩除了必須遵守一般的色彩規律外，還隨著時代審美觀的變化而有所不同。
第三，.裝飾要素。室內整體空間中不可缺少的建筑構件、如柱子、墻面等，結合功能需要加以裝飾，可共同構成完美的室內環境。充分利用不同裝飾材料的質地特征，可以獲得千變完化和不同風格的室內藝術效果，同時還能體現地區的歷史文化特征。
第四，光影要求。人類喜愛大自然的美景，常常把陽光直接引入室內，以消除室內的黑暗感和封閉感，特別是頂光和柔和的散射光，使室內空間更為親切自然。光影的變換，使室內更加豐富多彩，給人以多種感受。
第五，.陳設要素。室內家具、地毯、窗簾等，均為生活必需品，其造型往往具有陳設特征，大多數起著裝飾作用。實用和裝飾二者應互相協調，求的功能和形式統一而有變化，使室內空間舒適得體，富有個性。第六，綠化要素。室內設計中綠化以成為改善室內環境的重要手段。室內移花栽木，利用綠化和小品以溝通室內外環境、擴大室內空間感及美化空間均起著積極作用。
第三次，地點是紅星美凱龍。這里主要經營一些裝飾材料。裝飾材料是進行室內裝飾的物質基礎，是表現設計的依賴對象。裝飾材料具有多方面的性質，包括物理性、裝飾性等多種性質，其中，材料的裝飾性，可以讓人們獲得美感體驗，是美化環境的主要裝飾要素，例如，材料的色彩、肌理、質感等給人的視覺感受。隨著技術的進步與審美層次的提高，使我們具有了種類繁多、品種齊全的室內設計裝飾材料。每一種裝飾材料都有自身的裝飾特性，有其自身的優缺點和一定的適用范圍。
木材類。木材是室內裝飾的基本材料之一，使用量居首。木材自然生動的紋理和人貼近的色澤，它質地精良，觀感優美，是很好的裝飾材料;石材有悠久的歷史，種類繁多，花色各異，分為天然石材和人在石材，有大理石、天然花崗巖、人造石材;陶瓷類，室內設計主要用建筑陶瓷，常用的有：瓷質磚、彩色釉面磚、陶瓷錦磚、陶瓷藝術專等;地毯類，在選用紡織品時，其色彩、質感、圖案等除考慮室內整體的效果外，還可以作為點綴。室內如缺少紡織品，就會缺少溫暖的感覺。玻璃類，用途很廣泛，從透光、隔熱、防塵、防躁到放膽、防輻射、防暴，調節美化空間的功能，并且種類繁多。石膏為主材的各種飾品，具有良好的裝飾效果，例如雕塑。其他裝飾材料如：乳膠漆類，貼面材料類(壁紙、墻布)，金屬裝飾制品類，等等。
一周的實習讓我大開眼界，受益匪淺，對這短短的幾天，也有很多的感受。
參觀結束后，大家都在議論裝飾成本問題。認為裝好一款舒適、個性的房子費用比買房子還貴。因為進口品牌高檔家具太昂貴了。我覺得，昂貴的不一定是最好的，也不一定舒適，更不一定適合自己。用著舒服，適合自己才是最好的。在家庭裝修中，質量的好壞不取決于材質檔次的高低，而應高超的設計質量取勝。例如做衣服的面料有高有低，笨裁縫用高級面料也不一定能作出款式好的服裝，相反巧裁縫?？衫玫蜋n面料作出款式新穎別致的服裝。這一例舉充分說明了，在家庭裝修中要強調精心設計于用材才是正確之路，而絕非濫用進口大理石、鈦金燈等所能奏效的。切忌片面追求高檔材料的傾向。另外，風格統一也應當注意。有的家庭裝修把某些豪華賓館中的設計手法和材質選擇加以搬用，這樣就會使裝修效果走了題，如大吊燈、大燈池、大貼臉等一系列的金碧輝煌的效果，感覺不到一絲的家庭溫暖。因室內裝修界甚至有人提出住宅裝修要“賓館化”的錯誤提法，因為賓館是人們暫時逗留的地方，人流熙熙攘攘，不可能存在家庭氣氛，因此這種觀點只能誤導家庭裝修的正確方向。受這種錯誤傾向的影響，甚至有的家庭一味的模仿ktv歌廳的裝修效果，把家庭變成了文娛的場所，也是文不對題的?？傊?，這些做法只能說是花了錢，卻買不到家庭溫馨的氣氛。
第二，經過這次實習，雖然時間很短，卻我認識到自身的許多不足。例如，自己的視野還相當的狹隘，目光短淺。閉門造車?，F在深知這使不對的。凡是成功的藝術家都離不開生活，都不可能閉門造出杰出的車來，生活才是創作靈感的來源，也是驗證創作是否成功的媒介。并且身體力行地去感受、學習、接受一件新事物，是最有效、最直白的詮釋。短短的三天參觀，讓我學到一本書厚的知識，并且，這些知識不會輕易忘記。
第三，我還認識到，任何一件藝術作品都不是輕松的做到的，它不是偶然，而是長期的積累，是必然結果。追求學問不能太膚淺，只求表面，而應該循序漸進的積累，研究，認識它的本質，全方位的把握它，才能更好的利用它。大到整個戶型的室內設計，小到每一個角落，都是要認真，仔細的去思考，為的是如何讓這個設計更加完美，讓業主滿意。所以，做什么事情，只要用心去做，簡單變成不簡單，不簡單變成簡單。
1、了解室內裝潢設計在德州的市場現狀及前景。
2、進一步掌握ps，3dmax，cad等設計軟件的運用。
3、嘗試把學校里學習的環境藝術設計相關理論運用到實習過程中。
4、初探做好室內設計師的方法，熟悉室內設計的方法和程序步驟。
5、培養人際交往與社交能力，為成為室內設計師作準備。
“東易日盛”創建于1996年，在中國家居產業已形成規?；?、專業化、品牌化、集團化、產業化的絕對領先優勢。東易日盛集團以“作今日名牌，創百年企業”為宗旨，以東易日盛品牌為平臺，以家居產業鏈為主線，立足在中高端家居裝飾設計與施工、材料和家具及配飾供應、房地產樓盤精裝修設計、全國性特許經營品牌發展、行業專業研究分析等多個方向，以全球視野進行深度集成和資源優化整合，構建起中國最具競爭力的裝飾產業和品牌梯隊，形成齊發并舉的戰略體系和格局。
首先需要了解室內設計的程序步驟：
1、設計準備階段
設計準備階段主要是接受委托任務書，簽訂合同，或者根據標書要求參加投標；
明確設計期限并制定設計計劃進度安排，考慮各有關工種的配合與協調；
明確設計任務和要求，如室內設計任務的使用性質、功能特點、設計規模、等級標準、總造價，根據任務的使用性質所需創造的室內環境氛圍、文化內涵或藝術風格等；
熟悉設計有關的規范和定額標準，收集分析必要的資料和信息，包括對現場的調查踏勘以及對同類型實例的參觀等。
在簽訂合同或制定投標文件時，還包括設計進度安排，設計費率標準，即室內設計收取業主設計費占室內裝飾總投入資金的百分比。
2、方案設計階段
方案設計階段是在設計準備階段的基礎上，進一步收集、分析、運用與設計任務有關的資料與信息，構思立意，進行初步方案設計，深入設計，進行方案的分析與比較。
確定初步設計方案，提供設計文件。室內初步方案的文件通常包括：
平面圖，常用比例1：50，1：100；
室內立面展開圖，常用比例1：20，1：50；
平頂圖或仰視圖，常用比例1：50，1：100；
室內透視圖；
室內裝飾材料實樣版面；
設計意圖說明和造價概算；
初步設計方案需經審定后，方可進行施工圖設計。
3、施工圖設計階段
施工圖設計階段需要補充施工所必要的有關平面布置、室內立面和平頂等圖紙，還需包括構造節點詳細、細部大樣圖以及設備管線圖，編制施工說明和造價預算。
4、設計實施階段
設計實施階段也即是工程的施工階段。室內工程在施工前，設計人員應向施工單位進行設計意圖說明及圖紙的技術交底；
工程施工期間需按圖紙要求核對施工實況，有時還需根據現場實況提出對圖紙的局部修改或補充；
施工結束時，會同質檢部門和建設單位進行工程驗收。
1、大處著眼、細處著手，總體與細部深入推敲
2、從里到外、從外到里，局部與整體協調統一
3、意在筆先或筆意同步，立意與表達并重
經過仔細推敲和在工作中的實際運用，我發現上面三條確實很實用，跟那些經驗豐富的設計師交流有聽君一席話勝讀十年書的感覺。再次是掌握了一些設計軟件小技巧，提高了軟件運用的熟練程度。例如：巧變二維背景為三維場景、時光隧道的制作等。
1、了解室內裝潢設計在邢臺的市場現狀及前景。
2、進一步掌握ps,3dmax,cad等設計軟件的運用，了解家裝材料及施工工藝。
3、嘗試把學校里學習的室內設計相關理論運用到實習過程中。
4、初探做好室內設計師的方法，熟悉室內設計的方法和程序步驟。
5、培養人際交往與社交能力，為成為室內設計師作準備。
邢臺市橋東區卓越建筑模型制作中心，是一家集家居設計裝飾、工裝設計裝潢、建筑模型設計、綠化園藝工程、家居產品設計生產于一體的公司。堅持以現代、時尚、親和的定位塑造國際化的品牌形象，致力于為消費者提供高品質的設計、施工、產品和服務。
首先需要了解室內設計的程序步驟：
1、設計準備階段
設計準備階段主要是接受委托任務書，簽訂合同，或者根據標書要求參加投標;明確設計期限并制定設計計劃進度安排，考慮各有關工種的配合與協調;
明確設計任務和要求，如室內設計任務的使用性質、功能特點、設計規模、等級標準、總造價，根據任務的使用性質所需創造的室內環境氛圍、文化內涵或藝術風格等;
熟悉設計有關的規范和定額標準，收集分析必要的資料和信息，包括對現場的調查踏勘以及對同類型實例的參觀等。
在簽訂合同或制定投標文件時，還包括設計進度安排，設計費率標準，即室內設計收取業主設計費占室內裝飾總投入資金的百分比。
2、方案設計階段
方案設計階段是在設計準備階段的基礎上，進一步收集、分析、運用與設計任務有關的資料與信息，構思立意，進行初步方案設計，深入設計，進行方案的分析與比較。
確定初步設計方案，提供設計文件。室內初步方案的文件通常包括：
(1)平面圖，常用比例1：50，1：100;
(2)室內立面展開圖，常用比例1：20，1：50;
(3)平頂圖或仰視圖，常用比例1：50，1：100;
(4)室內透視圖;
(5)室內裝飾材料實樣版面;
(6)設計意圖說明和造價概算;
初步設計方案需經審定后，方可進行施工圖設計。
3、施工圖設計階段
施工圖設計階段需要補充施工所必要的有關平面布置、室內立面和平頂等圖紙，還需包括構造節點詳細、細部大樣圖以及設備管線圖，編制施工說明和造價預算。
4、設計實施階段
設計實施階段也即是工程的施工階段。室內工程在施工前，設計人員應向施工單位進行設計意圖說明及圖紙的技術交底;工程施工期間需按圖紙要求核對施工實況，有時還需根據現場實況提出對圖紙的局部修改或補充;施工結束時，會同質檢部門和建設單位進行工程驗收。
??在20xx年10月份到20xx年5月份我到xx裝飾工程有限公司實習，此前，我對室內設計、平面設計、環藝方面有了一些初步的知道，為了能盡快的適應工作，補充自己的不足，我業余時間積極自學平面設計方向的知識，購買了相關方面的書籍，讀不懂的地方向領導和同事虛心請教，邊學邊干，將實踐與所學相結合，盡快讓自己適應工作崗位。
??這是我人生中正式踏上工作崗位的第一個工程，不管是工作環境還是工作條件，都刺痛著我的心，但領導與同事們熱情的接待、幫助與關心，使我的心很快的平靜了下來，很快的投入到了工作當中?，F將在公司的工作分述如下：
??由于初來乍到什么都不懂，所以頭幾天都沒怎么做事，只是在旁邊看師傅做事情，幾天下來逐漸熟悉了他們的運轉模式，也能幫上一些忙了。室內設計軟件還涉及到一個重要的設計軟件就是coreldraw，我在學校由于軟件方面訓練的比較生疏，所以我在公司實習的前半個多月在拼命學習coreldraw軟件，在別人已經放假回家時，我獨自在為我的前途努力拼搏，因為我相信，付出的努力總會有回報，風雨過后總會有彩虹！
??在公司里第一次工作似乎什么都不懂，幸好老總對我們員工都很好，我們員工遇到有不懂的地方，不能獨自解決的問題，去請教老總，總能得到悉心的指導。老總從小就受到西方開放式的教育，所以在公司里做事也是比較“透明”的，有什么不滿意的可以說出來大家一起討論，發言自己的觀點，這一點對我們這一實習大學生來說是很可貴的。在公司里我向老總學到的第一件事是“禮貌”，當然，禮貌這一詞在我們小學已經學過了，在這里談豈不是畫蛇添足，多此一舉，并非這樣。禮貌，不止是語言上，還有衣著上，舉手投足之間表達一個人外在的形象與內涵。
??這次在公司里工作我學到很多不同專業的知識，例如工商管理，市場考察等等。當然，這只是巨大領域中九牛一毛的知識。我對當代社會用人單位的看法進行了簡略的分析，現在大多數企業提倡“一專多能”的專業技術人才，企業都喜歡上手快的員工，“即招即用，能馬上為單位創造效益”是目前用人單位的普遍心態。這就對大學畢業生提出了更高的要求，根據市場需求，有針對性地去學習和打工，通過實踐增長本領，是大學生們不容忽視的。
由于實習的時間有限，我在?？悼萍加邢薰緦嵙暺陂g就遇到了一個公司vi設計的策劃案例。通過這次的實習，我認識到了很多在書本上或老師講課中自己忽略了的或有些疑惑的地方，從實際觀察和同事之間指導中得到了更多的寶貴的經驗。一個設計團隊是否優秀，首先要看它對設計的管理與分配，將最合適的人安排在最合適的位置，這樣才能發揮出每個人的優點；
團隊精神非常重要，一個優秀的設計團隊并不是要每個人都非常的優秀，這樣很容易造成成員之間的意見分歧。所以在共同進行一個大的策劃項目的時候，設計師之間一定要經常溝通、交流，在共同的探討中發現問題、解決問題。在共同商討的過程中很容易就能碰出新的閃光點，使策劃項目更加的完備。
??通過這次實習，在設計方面我感覺自己有了一定的收獲。這次實習主要是為了我們今后在工作及業務上能力的提高起到了促進的作用，增強了我們今后的競爭力，為我們能在以后立足增添了一塊基石。實習單位的同事們也給了我很多機會參與他們的設計任務。使我懂得了很多以前難以解決的問題，將來從事設計工作所要面對的問題，如：前期的策劃和后期的制作、如何與客戶進行溝通等等。這次實習豐富了我在這方面的知識，使我向更深的層次邁進，對我在今后的社會當中立足有一定的促進作用，但我也認識到，要想做好這方面的工作單靠這這幾天的實習是不行的，還需要我在平時的學習和工作中一點一點的積累，不斷豐富自己的經驗才行。我面前的路還是很漫長的，需要不斷的努力和奮斗才能真正地走好。
??從學習中也讓我更深刻的知道設計行業的個性和潛力。而作為將來的設計者其中一員，不僅要將設計的理論掌握好，更要充分的去認識市場、知道市場。作為一個設計師，要不斷地開拓思路去填補設計者與管理者之間的鴻溝，讓設計與市場更加融合，使設計更加市場化、市場更加設計化。
??第一天走進公司的時候，與經理進行了簡單的面談之后，并沒有給我留下過多的任務，先讓我熟悉一下環境，知道了一下公司的狀況，包括其規模、部門、人員分工等。然后讓我參觀了公司的室內設計作品。
??通過前兩天的工作實踐，基本的知道了公司的設計流程。首先是客戶提出要求，然后設計主任根據客戶的需求程度，結合每位設計師的設計特點，合理的分配任務，盡量發揮出每位設計師的優點，讓設計做到盡量讓客戶滿意。而有的客戶會盯著設計師把設計任務做完，往往這種方式基本上是按照客戶的意愿做出來，設計師們最不喜歡的就是這類的客戶，很容易造成設計缺乏創意與創新，因為大部分的客戶還是不知道設計的，他們更多地追求設計時效性，明艷、鮮亮的色調是客戶的首選，因為他們認為這樣會更加吸引消費者的眼球。而這種基調如果把握不好，就會造成設計的庸俗化。
??通過了幾天瑣碎的設計任務的鍛煉，使我學到許多在課本中無法涉及的內容。因為工作就是與客戶直接接觸，我們工作的目的就是要讓客戶滿意，當然在不能缺乏創意的同時，還要兼顧它在市場上的時效性。并不是說，有創意的設計就一定適應市場的競爭，這就涉及到設計的營銷與管理的重要性。如何讓設計達到預期的市場效應，首先就要對所涉及到的市場進行剖析性分析，找到最恰當的目標消費群，進行市場定位，然后確定項目的核心，一切設計行為都圍繞著核心概念展開，這樣才能使策劃項目不偏離市場。
??在公司老師、前輩的提點之下，我也逐漸懂得現代家庭室內設計是在現代生活的空間里考慮人的行為正常發展及其相互關系的和諧。由于設備、陳設、家具等高度成就而大大改觀了室內設計的本質，使之不再滿足人們對室內視覺上的美化裝飾要求，而是綜合運用技術手段、藝術手段創造出符合現代生活要求，滿足人的生理和心理需要的室內環境。
??現代家庭室內設計必須滿足人在視覺、聽覺、體感、觸覺、嗅覺等多方面的要求。從家具造型到陳設掛件，從采光到照明，從室內到室外，來重視整體布置，創造一個共享空間滿足不同經濟條件和文化層次的人生活與精神的需要。所以在室內設計中，無論是家庭還是公共場所，都必須考慮與室內設計有關的基本要素來進行室內設什與裝飾。這些基本因素主要有功能（包括使用功能和精神功能）、空間、色彩、線條、質感、采光與照明，家具與陳設，綠化等。
??1、功能：
在考慮功能中首先要明確使用對象和空間的特定用途。在家庭室內設計中，首先應對居住者作較為細致的知道。諸如：家庭成員構成；
生活方式；
家庭成員的業余愛好和情趣；
來客情況；
電器安裝的要求；
家庭用餐；
色彩要求；
家具的材料、式樣、色調；
室內紡織品的選擇；
地面、墻面、天棚的材料；
采光、照明。精神功能則要根據居住者的身份、愛好、信仰等來考慮。
??2、空間：
居室空間作為家庭室內設計的起點，在這個空間里人們要進行起居、睡眠、休息、娛樂、會客、團聚、家務、洗浴等眾多的活動。因此，室內設計的任務就是在居室空間里，要為現代生活的秩序創造一個良好的條件?？臻g形象有著自己的規律性和內涵的幾何原則?？臻g尺度給人的直感形態是第一性的，人們喜歡有規則、有序列的幾何形體。室內的空間進行合理的劃分才能使偌大的空間變得充實；
使狹窄的空間顯得寬敞。
??3、色彩：
色彩在室內設計中同樣也是重要的構成因素，色彩不僅僅局限于地面、墻面與天棚，而且還包括房間里的一切裝修、家具、設備、陳設等。所以，室內設計中心須在色彩上進行全面認真的推敲，使室內空間里的墻紙、窗簾、地毯、沙發罩、家具、陳設、裝修等色彩的相互協調，才能取得令人滿意的室內效果。
??4、線條與質感：
線條是統一室內各部分或房間相互聯系起來的一種媒介。垂直線條常給人以高聳、挺拔的感覺，水平線條常使人感到活潑、流暢。在現代家庭室內空間中，用通長的水平窗臺，窗簾和橫向百頁以及低矮的家具，來形成寧靜的休息環境。材料質地的不同常給人不同的感覺，質感粗糙的往往使人感覺穩重、沉著或粗獷；
細滑的則感覺輕巧、精致。材料的質感還會給人以高貴或簡陋的感覺。成功地運用材質的變化，往往能加強室內設計的藝術表現力。
??5、采光與照明：
在室內空間中光也是很重要的。室內空間通過光來表現，光能改變空間的個性。室內空間的光源有自然光和人工光兩大類，室內自然光或燈光照明設計，在功能上滿足照明，光質，視覺和效率，光影適度，布局便利，還要重視藝術效果。
室內照明的表現必須根據室內設計的要求，確定布局形式，光源類型，燈具類型，配光方式以及室內的裝飾、色彩、家具、陳設等風格上的協調統一。體現實用與裝飾相結合，來增強室內空間的藝術氣氛。
??6、家具與陳設：
在室內設計中，家具有著舉足輕重的作用，是現代室內設計的有機構成部分。家具的功能具有兩重性。家具既是物質產品又是精神產品，是以滿足人們生活需要的功能為基礎。在家庭室內設計中尤為重要。因為，空間的劃分是以家具的合理布置來達到功能分區明確，使用方便，感覺舒適的目的。
作為陳設藝術，有著廣泛的社會基礎，人們按自己的知識、經歷、愛好、身份以及經濟條件等安排生活，選擇各類陳設品。
綜合家具、裝飾品和各類日用生活用品的造型、比例、尺度、色彩、材質等方面的因素，使室內空間得到合理的分配和運用，給人們帶來舒適和方便，同時又得到美的熏陶和享受。
??7、綠化：
室內綠化可調節溫、濕度、凈化室內環境，組織空間構成，使室內空間更有生氣、有活力，以自然美增強內部環境表現力。
植物的綠色具有生命力，既活潑又生動，會帶給人們以和平安定的感覺。而且，花木不但是生命的象征，還有色、香、味三種特性，可啟發智慧、怡情悅性。
鮮花、綠葉、插花、干枝都是點綴的佳品，配合家具造型，同柔質材料制作的人工盆景，使其形態和室內環境協調，仍可增加室內氣氛給人以超自然的感覺。
??在公司設計部實習期間，我主要是針對個人的體會做一下總結：
??首先要有好的心態，剛到設計部一定會在各個方面和公司的設計人員有差距，要注意差距不是問題，要看到差距，然后想辦法縮小差距。其次要有團隊精神，做設計必須要具備團隊精神，要知道團隊成員在設計中的職責。要急時的與團隊的成員進行溝通。好的設計是通過團隊成員之間的相互溝通才能設計出來的。好的作品必須是每一個普通的人都認為好。這樣的設計才是成功的。再就是注意細節，做設計的時候必須注意每一個環節，把每一個環節都要做好，這樣才能夠保證設計的作品在整體上和局部上都做好。
??要多向前輩學習，在公司設計部要多和設計師交流，在交流的過程中可以學習很多做設計的方法。要重視環境的影響，一個好的工作環境可以帶來好的設計靈感。在工作中，要注意個人衛生，要多用禮貌用語，學會尊敬每一個人。賤書賤夫，要懂得尊重書籍，從書籍中學習設計大師的設計方法，知道設計的思路以及設計的形式。
??通過這次實習總結出以下幾點：
??1、找工作如果條件允許的話，找自己有興趣的工作，興趣就是動力。
??2、找到了理想的工作，工作態度就要保持積極向上；
即使沒有找到理想的工作，也要保持上進的心態。
??3、工作的時候要合理的安排自己的作息時間結合工作的需要，保持一個良好的生活習慣。
??4、出來工作無論是什么工作都好，人與人之間的接觸交流是必不可少的。所謂人際關系多廣，
??你的前途就有多大，沒有一個成功人士是靠著自己去成功的，懂得借助外力，才能及時把握機會，讓工作事半功倍。
在專業學習方面主要有以下幾點：
??1。有全面綜合素質：室內設計師除了專業知識和技能外要不斷提升審美能力要具備廣博知識和閱歷才可能創造出感動人空間。
??2、有敏銳洞察力：對時尚敏銳觀察能力和預見性是設計師自我培養基本能力站在高度上講設計師擔負著引導時尚責任。
??3、細致入微追求：室內設計師所面臨是環境中各個不同細節對細節處理關系到整個室內空間設計成敗越是簡約設計細節越重要要注意室內外空間角色互換。
??4、有很強表現能力及豐富表現手段：設計師要清晰準確地表達設計意圖和思想讓業主能夠很容易理解和溝通。
??5、要有準確把握材料信息和應用材料能力：市場發展、科技進步使新產品、新材料不斷涌現及時把握材料特性、探索其實際用圖可以拓寬設計思路緊跟時代在市場中占居先機。
??6、重視概念設計風格定位：概念設計是對項目設計思路它是綜合結果它是總思路包含對人文和功能、科技與材料綜合考慮有設計者對設計項目獨特認識因素和個性特征是有別于其他設計方案根本著重體現設計中在滿足功能前提下獨特個性植入所以不要形成固定風格但可以形成固定思路。
??7、對陳設品認識修養與運用能力：對陳設品認識和運用能力是創造現代文化特征和品位居住和生活環境根本陳設是空間環境中重要部分在優秀陳設設計中裝飾形式美具有深厚文化品質和美學價值是人對某種文化境界體味和追求。
??8、好人際交往與社交能力：設計是服務性行業是服務于大眾不是做藝術品，很多事由業主說了算！與業主溝通、磨合是達成方案關鍵只有理解了設計才有方向——正如能夠成功藝術家都是其風格迎合了一定人群需求。
??9、重視對市場調查：在市場調查基礎上對人在即將設計空間中可能發生動作、行為進行一些假設同時考慮現代技術應用對動作、行為影響這種假設和分析會引出將要面對設計一些問題比如：流線設計問題、空間設置問題、陳設問題、設備配置問題、色彩和造型問題以及照明問題、污染問題等等。
??10、形成風格：作為設計師創新是非常重要在設計中要提高警惕，不要丟掉個性要憑獨創打開局面設計畢竟是造型藝術設計發展有畫圖過程對個性化要求是設計師畢生追求要不斷在工作中磨練形成獨特符合室內設計規律風格。
??在短短幾個月的工作中，讓我深刻的體會到團結協作對干好一項工程是多么的重要，可以說，它是順利干好一項工程的關鍵所在，同時也是一個人在成長過程中成熟的“基點”。到公司實習的這段時間，不管是我的.專業方面還是經驗方面，我都有很大的提升。我認為來到公司我學到的最重要的東西是好的心態+注意細節+尊敬他人+團隊精神。在公司實習的這段時間，不但讓我對建筑裝飾技術有了更深刻的知道，同時還有了不少新的認識。因為考慮到以后畢業有可能從事這個行業的工作，因此我非常珍惜這次實習的機會，在有限的時間里加深對各種專業知識的知道，熟練對各種專業技能的掌握，找出自身的不足。這次實習讓我受益匪淺，讓我在知識、技能、與人溝通和交流等方面都有了不少的收獲，使我的綜合素質得到了培養，鍛煉和提高。同時我學到了許多寶貴的經驗，這為我以后步入社會打下了堅實的基礎。
??一、實習目的
??1、了解室內裝潢設計在邢臺的市場近況及前景。
??2、進一步控制ps，3dmax，cad等設計軟件的運用，了解家裝資料及施工工藝。
??3、考試測驗把學校里學習的室內設計相關理論運用到實習歷程中。
??4、初探做好室內設計師的措施，熟悉室內設計的措施和法度模范步驟。
??5、培養人際交往與社交才能，為成為室內設計師作籌備。
??二、實習單位綜合概述
??xx市橋東區卓越建筑模型制作中心，是一家集家居設計裝飾、工裝設計裝潢、建筑模型設計、綠化園藝工程、家居產品設計生產于一體的公司。堅持以今世、時尚、親和的定位塑造國際化的品牌形象，致力于為花費者提供高品質的設計、施工、產品和辦事。
??三、實習內容及進度
??首先必要了解室內設計的法度模范步驟：
??1、設計籌備階段
??設計籌備階段主要是接收委托任務書，簽訂合同，或者依據標書要求參加投標；
明確設計期限并訂定設計計劃進度支配，斟酌各有關工種的共同與和諧；
??明確設計任務和要求，如室內設計任務的使用性質、功能特點、設計規模、品級標準、總造價，依據任務的使用性質所需創造的室內情況氣氛、文化內涵或藝術作風等；
??熟悉設計有關的規范和定額標準，收集闡發需要的材料和信息，包括對現場的查詢訪問踏勘以及對同類型實例的參看等。
??在簽訂合同或訂定投標文件時，還包括設計進度支配，設計費率標準，即室內設計收取業主設計費占室內裝飾總投入資金的百分比。
??2、設計階段
??規劃設計階段是在設計籌備階段的根基上，進一步收集、闡發、運用與設計任務有關的材料與信息，構思立意，進行初步規劃設計，深入設計，進行規劃的闡發與對照。
??肯定初步設計規劃，提供設計文件。室內初步規劃的文件通常包括：
??（1）平面圖，常用比例1：50，1：100；
??（2）室內立面展開圖，常用比例1：20，1：50；
??（3）平頂圖或仰視圖，常用比例1：50，1：100；
??（4）室內*圖；
??（5）室內裝飾資料實樣版面；
??（6）設計意圖闡明和造價概算；
??初步設計規劃需經核定后，方可進行施工圖設計。
??3、施工圖設計階段
??施工圖設計階段必要彌補施工所需要的有關平面部署、室內立面和平頂等圖紙，還需包括構造節點詳細、細補垠樣圖以及設備管線圖，編制施工闡明和造價預算。
??4、設計實施階段
??設計實施階段也等于工程的施工階段。室內工程在施工前，設計人員應向施工單位進行設計意圖闡明及圖紙的技巧交底；
工程施工期間需按圖紙要求核對施工實況，有時還需依據現場實況提出對圖紙的局部改動或彌補；
施工停止時，會同質檢部門和扶植單位進行工程驗收。
??其次了解室內設計措施，趙師傅給我解說了以下三種：
??1、大處著眼、細處動手，總體與細部深入推敲
??2、從里到外、從外到里，局部與整體和諧統一
??3、意在筆先或筆意同步，立意與表達并重
??顛末仔細推敲和在工作中的實際運用，我發明上面三條確實很實用，跟那些經驗富厚的設計師交流有聽君一席話勝讀十年書的感到。
??再次是控制了一些設計軟件小技術，進步了軟件運用的純熟水平。例如：巧變二維配景為三維場景、時光隧道的制作等。
??四、實習體驗與心得
??通過這次為時2個月的實習，我對室內設計之這個行業有了更進一步了解，也為即將成為他們中的一員而認為自豪，結合實習閱歷我總結出作為室內設計師應具備以下幾方面素質。
??（1）有全面的綜合素質：室內設計師除了專業知識和技能外，要繼續晉升審美才能，要具備淵博的知識和經歷，才可能創造出激感人的空間。
??（2）有敏銳的洞察力：對時尚敏銳的察觀才能和預見性是設計師自我培養的一種基礎才能，站在一個高度上講，設計師擔任著引導時尚的責任。
??（3）過細入微的追求：室內設計師所面臨的是情況中各個不合的細節，對細節的處置懲罰，關系到整個室內空間設計的成敗，越是簡約的設計，細節越緊張，要注意室表里空間角色的交換。
??（4）有很強的表現才能及富厚的表現手段：設計師要清晰精確地表達本身的設計意圖和思想，讓業主可以或許很容易的理解和溝通。
??（5）要有精確把握資料信息和利用資料才能：市場的成長、科技的提高使新產品、新資料繼續出現。實時把握資料的特性、探索其實際用圖可以拓寬設計的思路，緊跟時代，在市場中占居先機。
??（6）看重觀點設計，作風定位：觀點設計是對項目的設計思路，它是一個綜合結果。它是一個總的思路，包孕對人文和功能、科技與資料的綜合斟酌，有設計者對設計項目奇特的認識因素和個性特征，是有別于其他設計規劃的根本。側重體現設計中在滿足功能前提下，奇特個性的植入。所以不要形成固定的作風，但可以形成固定的思路。
??（7）對陳列品的認識修養與運用才能：對陳列品的認識和運用才能，是創造今世文化特征和品位的棲身和生活情況的根本，陳列是空間情況中的一個緊張部分，在優秀陳列設計中，裝飾的形式美具有深厚的文化品質和美學代價，是人對某種文化境界的體味和追求。
??（8）好的人際交往與社交才能：設計是辦事性行業，是辦事于民眾的，不是做藝術品，
??許多事由業主說了算！與業主的溝通、磨合是殺青一個規劃的癥結。只有理解了，設計才有偏向正如可以或許勝利的藝術家都是其作風逢迎了必然人群的需求。
??（9）看重對市場的查詢訪問：在市場查詢訪問的根基上對人在即將設計的空間中可能發生的動作、行為進行一些假設，同時斟酌今世技巧的利用對動作、行為的影響。因為這種假設和闡發會引出我們將要面對的設計的一些問題。比如：流線設計的問題、空間設置的問題、陳列的問題、設備配置的問題、色彩和造型的問題以及照明的問題、污染的問題等等。
??（10）形成本身的作風：作為一個設計師，立異是異常緊張的，在設計中要進步鑒戒，
??不要喪失落個性，要憑獨創打開場所場面。設計畢竟是一個造型藝術，設計的成長有一個畫圖的歷程，對個性化的要求是設計師終生的追求，要繼續的在工作中檢驗。形成本身奇特的.相符室內設計紀律的作風。
我是一名室內設計專業大學生，下面來分享下我這次參加室內設計實習的心得：
室內設計所有的人都不會陌生，現在中國的房地產相當龐大，買房子的人也很多，買了之后就要裝修了，現在的裝潢公司也不少，外面的廣告隨處可見，所謂有需求，就有買賣。我就是設計系的一名學員，馬上要畢業了，我就外出找了份工作實習，而我所在的單位是室內設計，也就是專門設計家里面的。
現在室內裝飾設計是現代主義建筑的重要組成內容?，F代室內設計廣泛的運用建筑材料、各種設計手法，在創造悅目、舒適的室內人工環境方面做出了很大的貢獻，在人類建筑史上市一次巨大的進步。我是六月底開始正式在一家裝飾公司上班的，這是我第一次與社會接軌踏上工作崗位，開始了與以往不同的的生活。
每天在規定的時間上下班，上班期間要認真準時地完成自己的工作任務，不能草率敷衍了事。我首先就設計了一家，簡潔和實用是現代簡約風格的基本特點。簡約風格已經大行其道幾年了，仍然保持很猛的勢頭，這是因為人們裝修時總希望在經濟、實用、舒適的同時，體現一定的文化品味。而簡約風格不僅注重居室的實用性，而且還體現出了工業化社會生活的精致與個性，符合現代人的生活品位。
裝飾要素：金屬燈罩、玻璃燈+高純度色彩+線條簡潔的家具、到位的軟裝。金屬是工業化社會的產物，也是體現簡約風格最有力的手段。各種不同造型的金屬燈，都是現代簡約派的代表產品?？臻g簡約，色彩就要跳躍出來。蘋果綠、深藍、大紅、純黃等高純度色彩大量運用，大膽而靈活，不單是對簡約風格的遵循，也是個性的展示。強調功能性設計，線條簡約流暢，色彩對比強烈，這是現代風格家具的特點。此外，大量使用鋼化玻璃、不銹鋼等新型材料作為輔材，也是現代風格家具的常見裝飾手法，能給人帶來前衛、不受拘束的感覺。由于線條簡單、裝飾元素少，現代風格家具需要完美的軟裝配合，才能顯示出美感。例如沙發需要靠墊、餐桌需要餐桌布、床需要窗簾和床單陪襯，軟裝到位是現代風格家具裝飾的關鍵。
為期三個月的實習生活在不知不覺中落下了帷幕。在望海潮實業有限公司實習這段時間里，我學到了很多在大學課堂里根本學不到的東西，也體驗到了很多人生中從未有過的經歷。
??一、實習目的
??1、了解室內裝潢設計在哈爾濱的市場現狀及前景。
??2、進一步掌握ps，3dmax，cad等設計軟件的運用。
??3、嘗試把學校里學習的環境藝術設計相關理論運用到實習過程中。
??4、初探做好室內設計師的方法，熟悉室內設計的方法和程序步驟。
??5、培養人際交往與社交能力，為成為室內設計師作準備。
??二、實習單位綜合概述
??“北京盛易隆裝飾公司”創建于19xx年，在中國家居產業已形成規?；?、專業化、品牌化、集團化、產業化的絕對領先優勢。盛易隆集團以“作今日名牌，創百年企業”為宗旨，以盛易隆品牌為平臺，以家居產業鏈為主線，立足在中高端家居裝飾設計與施工、材料和家具及配飾供應、房地產樓盤精裝修設計、全國性特許經營品牌發展、行業專業研究分析等多個方向，以全球視野進行深度集成和資源優化整合，構建起中國最具競爭力的裝飾產業和品牌梯隊，形成齊發并舉的戰略體系和格局。
??三、實習內容及進度
??首先需要了解室內設計的程序步驟：
??1、設計準備階段設計準備階段主要是接受委托任務書，簽訂合同，或者根據標書要求參加投標；
明確設計期限并制定設計計劃進度安排，考慮各有關工種的配合與協調；
明確設計任務和要求，如室內設計任務的使用性質、功能特點、設計規模、等級標準、總造價，根據任務的使用性質所需創造的室內環境氛圍、文化內涵或藝術風格等；
熟悉設計有關的規范和定額標準，收集分析必要的資料和信息，包括對現場的調查踏勘以及對同類型實例的參觀等。在簽訂合同或制定投標文件時，還包括設計進度安排，設計費率標準，即室內設計收取業主設計費占室內裝飾總投入資金的百分比。
??2、方案設計階段方案設計階段是在設計準備階段的基礎上，進一步收集、分析、運用與設計任務有關的資料與信息，構思立意，進行初步方案設計，深入設計，進行方案的分析與比較。確定初步設計方案，提供設計文件。室內初步方案的文件通常包括：（1）平面圖，常用比例1：50，1：100；
（2）室內立面展開圖，常用比例1：20，1：50；
（3）平頂圖或仰視圖，常用比例1：50，1：100；
（4）室內****圖；
（5）室內裝飾材料實樣版面；
??（6）設計意圖說明和造價概算；
初步設計方案需經審定后方可進行施工圖設計。
??3、施工圖設計階段施工圖設計階段需要補充施工所必要的有關平面布置、室內立面和平頂等圖紙，還需包括構造節點詳細、細部大樣圖以及設備管線圖，編制施工說明和造價預算。
??4、設計實施階段設計實施階段也即是工程的施工階段。室內工程在施工前，設計人員應向施工單位進行設計意圖說明及圖紙的技術交底；
工程施工期間需按圖紙要求核對施工實況，有時還需根據現場實況提出對圖紙的局部修改或補充；
施工結束時，會同質檢部門和建設單位進行工程驗收。其次了解室內
??設計方法，趙師傅給我講解了以下三種：1、大處著眼、細處著手，總體與細部深入推敲。2、從里到外、從外到里，局部與整體協調統一。3、意在筆先或筆意同步，立意與表達并重。經過仔細推敲和在工作中的實際運用，我發現上面三條確實很實用，跟那些經驗豐富的設計師交流，有聽君一席話勝讀十年書的感覺。再次是掌握了一些設計軟件小技巧，提高了軟件運用的熟練程度。例如：巧變二維背景為三維場景、時光隧道的制作等。
??四、實習體驗與心得
??通過這次為時半個月的實習，我對室內設計這個行業有了更進一步了解，也為即將成為他們中的一員而感到自豪，結合實習經歷，我總結出作為室內設計師應具備以下幾方面素質。
??（1）有全面的綜合素質：室內設計師除了專業知識和技能外，要不斷提升審美能力，要具備廣博的知識和閱歷，才可能創造出感動人的空間。
??（2）有敏銳的洞察力：對時尚敏銳的觀察能力和預見性是設計師自我培養的一種基本能力，站在一個高度上講，設計師擔負著引導時尚的責任。
??（3）細致入微的追求：室內設計師所面臨的是環境中各個不同的細節，對細節的處理，關系到整個室內空間設計的成敗，越是簡約的設計，細節越重要，要注意室內外空間角色的互換。
??（4）有很強的表現能力及豐富的表現手段：設計師應向施工單位進行設計意圖說明及圖紙的技術交底。有時還需根據現場實況提出對圖紙的局部修改或補充；
施工結束時，會同質檢部門和建設單位進行工程驗收。
??（5）要有準確把握材料信息和應用材料能力：市場的發展、科技的進步使新產品、新材料不斷涌現。及時把握材料是每個設計師必須具備的能力。
??（6）重視概念設計，風格定位：概念設計是對項目的設計思路，它是一個綜合結果。它是一個總的思路，包含對人文和功能、科技與材料的綜合考慮，有設計者對設計項目獨特的認識因素和個性特征，是有別于其他設計方案的根本。著重體現設計中在滿足功能前提下，獨特個性的植入。所以不要形成固定的風格，但可以形成固定的思路。
??（7）對陳設品的認識修養與運用能力：對陳設品的認識和運用能力，是創造現代文化特征和品位的居住和生活環境的根本，陳設是空間環境中的一個重要部分，在優秀陳設設計中，裝飾的形式美具有深厚的文化品質和美學價值，是人對某種文化境界的體味和追求。
??（8）好的人際交往與社交能力：設計是服務性行業，是服務于大眾的，不是做藝術品，很多事由業主說了算！與業主的溝通、磨合是達成一個方案的關鍵。只有理解了，設計才有方向——正如能夠成功的藝術家都是其風格迎合了一定人群的需求。
??（9）重視對市場的調查：在市場調查的基礎上對人在即將設計的空間中可能發生的動作、行為進行一些假設，同時考慮現代技術的應用對動作、行為的影響。因為這種假設和分析會引出我們將要面對的設計的一些問題。比如：流線設計的問題、空間設置的問題、陳設的問題、設備配置的問題、色彩和造型的問題以及照明的問題、污染的問題等等。
??（10）形成自己的風格：作為一個設計師，創新是非常重要的，在設計中要提高警惕，不要丟掉個性，要憑獨創打開局面。設計畢竟是一個造型藝術，設計的發展有一個畫圖的過程，對個性化的要求是設計師畢生的追求，要不斷的在工作中磨練。形成自己獨特的符合室內設計規律的風格。
1．設計方面
就我國而言，裝修行業的設計還沒有規范化，設計隊伍還處在形成階段。即使是專業設計單位，雖有較多的專業人員，但由于多方面的原因，對國際先進的裝修業，尚缺乏真正的了解，對國內市場也缺乏客觀的把握，因而制約了設計水平的提高。
對材料、工藝、加工技術，施工設備等的綜合性了解，是一個設計人員必備的常識。然而，目前我國許多設計人員對這些方面還不夠熟悉，許多設計只是紙面上的東西，實施起來還會出現許多問題。
就以設計圖紙而論，問題就很多，主要表現在：尺寸標注不統一；
許多機械加工的金屬件，無加工符號和加工要求；
制圖標準不一致，部標、國標混合使用，更有的是什么標準也沒有；
圖面安排不整齊，圖紙大小不規范；
缺少各級審查過程，圖紙錯誤得不到及時發現，因而造成許多工程隱患，等等。至于在許多裝修工程中，無圖紙可依的情況，也不少見，致使許多工程出了問題，無法查找出處，給檢修帶來嚴重困難。
有的裝飾公司，沒有自己的設計力量，經常是有了工程，臨時請人畫幾張圖，多數情況是施工人員現場決定，改變設計，不作任何記錄，隨心所欲，工程毫無嚴肅性可言。另外，有的施工人員**經驗干活，不管設計的整體性和個性表現，致使裝修后的效果背離設計意圖。至于東搬西抄，拼拼湊湊的情況，那就更為普遍，這些都嚴重的阻礙著裝修水平的提高。
關于設計人員的培養，建國初期，我國就著手建立工藝美術專業學校，1956年成立中央工藝美術學院，其中建筑裝飾專業，就是培養室內設計、建筑裝修專業人才的。幾十年來培養了幾百名專業設計人員，這些都是我國裝修行業的骨干力量。然而，由于我國地廣人多，改革開放以來，大量的建設項目，急需眾多裝修設計人才。盡管有幾所院校都相繼開設了室內設計專業，但是，由于缺少專業教師，特別是缺乏有設計和實踐經驗的教師，教學條件較差。更有些所謂的培訓班，名不符實，造成設計人員嚴重短缺和素質低下。另外，由于裝修行業國際性的學術交往較少，對當前國際設計趨勢，缺乏了解，設計師多借助圖書資料進行設計，抄襲之風甚盛，作品大同小異，格調不高。
必須指出，現代裝修設計中，還有一個現象，好就是所謂民族風絡的繼承和發揚的問題。由于不適宜的擴大了民族風格的作用，對繼承之意作了嚴重的歪曲，因而，復古之風大盛。在一些較為有規模的建筑裝修的工程設計中，常見被模仿和歪曲的所謂傳統裝飾。更有甚者，在一些現代交通、電器等建筑及商業設施中，硬在建筑物上加大屋頂、玻璃瓦等“民族風格”。
應該明確指出，現在所強調的民族化，并不是復古化。我們必須使裝修工程設計及施工真正具有現代感，真正是為現代中國人的生活、工作、休息，娛樂等需要而存在，努力創建真正現代的中國裝修風格。
在提倡現代裝修風格的同時，還應該避免和克服的是“西方化”、“西方古典化”的裝飾風。在一些設計師的觀念中，由于多種原因，誤以為現代化的裝修就是“西方化”、“西方古典化”。其實，這又是一個誤解。裝修的現代化應有自己的風格，包括對空間組織的個別表現，以現代裝修材料的有機配備和使用，對照明、家具、陳設、裝飾等的配套方式的創新，另外還有與環境密切配合與協調。這一切都是創造裝修個性的重要條件。不要抄襲別人的東西，更不要照搬古人洋人的東西。
設計是一種構想與計劃。人類在變革自身、變革社會以及改變生存環境的一切行為，都離不開設計。
設計又是一種創造。我們看到的現實世界的一切（園林、建筑、廣、道路、車船、飛行器等），都是通過設計創造出來的。因而，可以肯定地說，設計=創造。
設計是一個過程，是從量變到質變、實現突變的過程。它是在邏輯思維的基礎上，對已有觀念和傳統，進行突破性創造的過程。
設計更是一種哲學，但它不同于一般的自然科學和社會科學。設計是營造一個世界上還不曾存在、而人類又必需的“客體”。
一、設計的形成與發展
在遙遠的原始社會，人們已經懂得尋找適當形狀的石頭來制作石器，或作為工具和武器。他們知道利用樹枝骨架、用樹葉作瓦片來設計建造房屋。這時，已經有了設計意識的萌芽。不過，這是完全憑直覺進行的設計活動，是在沒有前人經驗和理論可循的情況下，通過嘗試的方法進行設計活動。這個暑期屬設計的低級階段，又稱為原始直覺設計階段。
長期的勞動，使人們積累了豐富的實踐經驗，生產得到極大地提高。對以往反復使用的、并在實踐中證實了的定式，被歸納總結為口訣和公式。后來，隨著數學的發展和應用，設計進入了經驗階段。古代希臘和羅馬正是運用了數學、幾何學，才能營造出比例和尺度如此精確的建筑。古羅馬人維特魯威所著《建筑十書》，對這些成就作了詳細描述，成為以后營造設計的指南。
古代中國人在長期的實踐中，總結了一整套完整的營造作法，致函春秋至秦漢時期，中國古典建筑已基本成熟。古代西方和中國這一暑期屬初級經驗設計階段。
在經歷了初級經驗階段后，設計進入了經驗發展時期，在中國約為秦漢至明清時代。經過長期的不斷發展與完善，中國古典建筑到隋唐時已達到輝煌的高峰。建筑形式已趨完美，特別注重裝修。被亞洲各國稱為“唐風”建筑，并開始紛紛仿效。宋代李誡所著《營造法式》一書，總結了以往建筑營造經驗，形成一套完整、科學、固定的營造模式，宋代建筑更加注重色彩和裝修。此后，明清兩代大規模興建宮殿、廟，使中國古典建筑進入鼎盛時期。
經驗發展階段，在西方一直延續到文藝復興末期。5~10世紀的拜占庭建筑，仍以磚石拱券為基礎，大量保留吸收了古希臘的柱式和古羅馬的穹窿。到了10~12世紀，歐洲人已經懂得在建筑中采用框架結構，這一點，可以從哥特式建筑的結構上看得出來。哥特式建筑采用骨架券，束柱和十字拱，與飛扶壁等搭結，將主體組成框架式，而圍護墻均采取填充法，其建筑高度有的竟達100余米。這些成就，在今天看來，也是十分了不起的。
文藝復興使歐洲出現了高漲的復興古希臘、羅馬的熱潮。同時，自然科學也有較大發展，特別是與建筑設計直接相關的透視學、數學和力學，都有新的成就。許多設計人集繪畫、建筑、數學、力學和工程學于一身，對建筑設計和工程一手包攬。這時的設計師已開始注重建筑群體的完整性，建筑已趨向城市化，并已開始建造城市廣場。
文藝復興末期，特別是17世紀以來，由于物理、數學、制力學、材料學等自然科學的飛速發展，各學科相繼建立起自己的完整科學理論。設計也逐漸開始由經驗式的假定、估算，發展到了科學計算。設計方式由以往實體試驗設計，發展到更加規范的室內圖畫比較設計。這一時期的設計雖已基本科學化，但設計大部分所依**的仍然是經驗，設計的手段仍**人腦和手工操作，這一時期，我們稱為高級經驗設計階段。
本世紀60年代，世界設計進入了現代設計階段，特別是70年代以來，隨著各種現代數學的高速發展、高速計算機的出現，以及信息論、控制論、突變理論、系統理論、有限元法、優化方法、模糊數學等創立，使設計出現了歷史性的變革，進入了一個嶄新的階段。人們已完全可以將設計的全過程模型化，并用計算機來分析大量設計數據和圖型，最后選擇最佳設計方案。從構思草圖到繪制出圖，全部由計算機來完成。把設計師從復雜繁重的手工繪圖勞動中解放出來，將精力投入到設計構思和方案優化上來?，F代設計是廣義設計與分析的現代科學方法論，它所依據的是現代化的理論和工具。使設計師的設計作品更完整、更合理、更細致、更可**。這就對設計師提出了更高的要求，不但具有深厚的設計功底和文化藝術修養，還應掌握現代設計的理論和方法，才能適應現代社會和未來發展的需要。
二、現代設計方法
現代設計方法，就是將現代設計的觀念、技術和計算機結合起來進行設計。它是現代社會提高設計質量和市場競爭力必備的設計手段?，F代設計方法，已發展成為縱模交**的學科，具有顯著的綜合性?，F代設計的范圍廣，方法很多，常用的有可**性設計、優化設計、比較設計和計算機輔助設計（cad）等。
現代設計方法，最早應用于一些高科技領域，如航空、航天工業等。隨著計算機技術的廣泛普及，現代設計方法逐步在建筑、機械、石油化工、電子及廣告影視等領域開始應用，目前，尚處于發展階段。
1、可**性設計可**性設計是指設計的“客體”，在規定的條件和使用壽命內，完成其使用功能的能力。簡而言之，就是指設計“客體”的使用壽命?？?*性包括功能、條件、時間和完成規定功能的能力四個基本要素。主要體現在正常使用時所具有的良好性能、應具備的各項使用條件以及反映在使用期限上所應有的耐久性。
可**性設計的根本目的是：在滿足前提條件（造價、功能、=面積、重量）下，最大限度地提高設計物的可**性。一般來說，影響設計可**性的因素分別為：設計占50%、材料占35%、技術工藝占15%。從以上比例可以看出，設計因素所占的份額是相當大的。設計者不但要把握好設計環節、還要處理好其它各個環節，避免可能出現某一環節的問題，否則，將造成無法挽回的巨大損失。
2、優化設計優化設計能使設計出的客體，在結構和造型上更加合理、材料更加節省，功能更加優良。在商品經濟社會，優化設計更能體現投資少、質量高、取得最佳經濟效益。
優化設計所采用的是數學規劃優化方法，也就是數值計算法，由最優化計算法給出迭代公式，通過迭代運算，尋找目標函數？（х）的極值。這個在一定條件下尋求極值的問題，稱為最優化問題，尋求極值的過程，就是最優化過程。
由設計變量、目標函數和約束條件所構成的數學模型，是在工程（產品）設計的過程中建立起來的。設計變量是優化設計中需要優選的獨立參數，其數值是變化的。優化設計的基本程序是：
將一般設計轉變為數學規劃→選取設計變量、建立目標函數→確定約束條件、制定設計要求與設計準則→根據數學模型選擇一個或幾個最優化計算方法→按算法編制迭代程序→利用計算機選出最優化設計方案→對優選出的最優方案進行分析，判斷是否符合工程實際需要。
3、比較設計“比較”是人們長期使用的邏輯推理方法，經常被運用到自然科學、社會科學各個領域。比較方法是根據已經掌握的經驗，進行比較分析找出正確的方案。在政治、軍事、科研加工程技術的實踐中，人們正是用所掌握的經驗進行比較分析，得出最佳對策，從而獲得巨大成功。進行過繪畫訓練的人都知道，完成繪畫的過程，實際上就是反復比較的過程。另一方面，進行比較，就需要進行判斷，比較的過程也是判斷的過程。隨著社會的發展，比較主法已由傳統的經驗式，逐步地發展為一門完整的科學方法。
從實際工作中知道，人們對各種設計作品會有不同的看法和評價，這些評價有確定性和不確定性兩種。以建筑和裝修設計為例，常常聽到諸如“造型美觀”、“裝飾性強”等的不確定性評價，這些均屬于模糊數學的范疇。我們在運用比較設計方法進行方案優化時，應當采用恰當的方法、運用準確資料進行確定性的分析和統計。對工程設計的分析比較，應建立在詳細、準確的基礎上，從工程設計的等級、標準、造價、使用材料、施工方法以及空調、水電、消防等，一一列出單獨評價。在進行充分的分析比較后，得出該工程的總評價。
在采用比較法進行方案設計時，應特別注意所比較的對象應為條件較為相近的設計作品，也可以參照評價較高的優秀設計作品。進行全面衡量，綜合把握，才能真正確定設計優秀的方案。
4、計算機輔助設計（cad）計算機輔助設計，也就是cad（compwter—aideddesign），最早由美國麻省理工學院提出來，并率先運用于數控機床的設計，60年代中期進而應用于汽車、航空航天領域。隨著計算機應用技術的迅速發展，以微機為主要的cad系統已經成熟，與大型計算的集中型相比，微機cad體積小巧、靈活方便，并可置于設計者的身邊。極大地推動了cad的普及應用，并可置于設計者的身邊。極大地推動了cad的普及應用，從而使cad廣泛使用于機械、石油化工電子工業的工程設計和影視媒體等領域。
計算機cad上個月速度快、效率高、不疲勞、不遺忘、準確可**、存儲量大等優點。并將人的思維推理與機器的高效率完善有機地結合起來。計算機輔助設計的運用，完全改變了設計師已往伏案勞作繪圖的傳統模式，將其大部分時間和精力投入到設計的深度上，而大量的繪圖、出圖均由計算機來完成。因而，計算機輔助設計具有劃時代的意義，它代表著世界設計發展的方向，使設計的手段和過程都發生了根本性的改變。
cad是與一般微機的顯著區別，在于它不僅具有數據、符號、表格等交流信息，還能進行復雜的圖形處理。從平面到立體，從內空間到外空間，從設計施工圖到彩繪圖、效果圖等無所不能。由此可見，處理的優越功能，是cad的最大特征。此外，cad還可根據設計者的構想和草圖，經過計算機的自動處理，可繪制出正式的設計圖，并可以貯存大量的設計圖形和構想資料，能為設計者隨時調出、修改或重新組合成新的設計。在實際應用中，常將cad系統是否具有人機對話功能，分為會話型和非會話型兩大類。
會話型cad該系統可以根據設計者的構想，通過輸入指令，把所需要的圖形通過顯示器進行顯示。設計者可面對顯示屏與計算機對話，將初步形成的設計草圖反復進行修改，直至滿意為止，這是目前使用較普遍，同時也是cad系統中比較完善的一種類型。
非會話型cad又稱為自動設計系統（automateddesign），有檢索型和試行型兩種。這是一種以計算機為中心，在其工作過程中，不需要設計人員的操縱干預，由計算機根據已存貯的大量信息和資料，按既定的程序完成設計各個步驟，最后繪制出設計圖和需要的數據。這種系統雖然具有自動完成、效率較高的優點，但其存貯的圖形檔案是固定的，只能在這些既定的內容中選擇使用，并且僅限于設計目標能用明確的目標函數來定量描述的條件下使用，其應用范圍受到很大限制。
2．工藝技術方面
應該承認，我國目前裝修業的施工能力，較改革開放前，有了較大的提高。一些大型的、綜合性的裝飾工程公司，具備了較全面的施工設備和專業施工人才。工藝技術也與國外某些公司無多大差異。當然就總體水平看，在一些施工項目中我國的施工工藝水平尚有不同程度的差距。
目前國際上發達國家在裝修方面變化很快，新材料不斷取代舊材料，還包括各種面層材料和各種結合劑、緊固件。同時各種配套的材料，如各種衛生潔具、五金件、燈具、家具等，也在不斷更新換代。我國在這些方面尚有較大差距。主要原因是基礎工業水平較低，高科技在這些行業中投入不多，重視問題不夠。例如，五金件，我國國產的五金件，幾十年如一日，很少有什么變化和提高。而國外，五金件品種多、樣式新，工藝水平高，并且新產品又不斷涌入市場，雖然價格高，但還是受到人們的喜愛，裝修施工中被大量采用。在一些高檔次的裝修施工中，都用的是進口貨。在許多行業的技術人員，滿足于引進設備和技術，但如何通過引進來提高自己，反過來再能打出去，這在我們許多人的思想中卻考慮的不多。
裝修材料的差距，解決的辦法是進口。但是如何提高工藝技術水平，就不能**進口了，這需要我們嚴格要求和不斷提高，把工藝技術推上去，使我國裝修業來一個大的改觀。
誠然，工藝技術水平的提高，不是一朝一夕的事，它需要時間，它涉及到施工隊伍總體素質的提高，其中包括：文化水平、技術水平、對圖紙的識別、對材料性能的把握、裝配能力、藝術欣賞能力等。在這些方面，相對講我國南方和江浙一帶的施工隊伍總體技能要高一些。廣東地區因接觸裝修較早，并且受到港澳地區的影響，在我國裝修界他們起到了領頭的作用。北方地區裝修業起步較晚，因此，一般裝修隊伍的技術能力較弱，對一些諸如不銹鋼、鋁合金、玻璃幕、高檔石材的施工水平，表現得一般化。隨著北方裝修工程的增加，一些較有規模的北方的裝修公司，在設計力量和施工能力方面，也有了提高，并且可以從事一些高水平面的裝修工程。
然而，我們也必須看到，在些起步較晚的地區，裝修業還存在著十分嚴重的問題。例如，施工質量低下，不注意安全、防火等，因而傷害事故不斷發生。在一些娛樂場所，因電線、電路原因而造成火災，至使人員傷亡，經濟損失巨大，這些現象都為裝修業敲響了警鐘。至于一般的工藝質量問題，例如，地面鋪設不平，墻面凹凸不平，吊頂出現大面積波紋，木裝修粗糙，表面油漆地良好的視覺和觸覺感等，那就更是屢見不鮮的了。
隨著社會經濟的發展，人民生活水平的提高，國際交往更趨密切，裝修業越來越引人們的重視，而且對裝修的工藝技術水平要求也越來越高。如何適應這種局面，每一位從事和熱愛這一行業的工程技術人員和施工人員，要認清形勢，明確任務，團結奮斗。對影響工程質量的各種因素，要逐個分析，制訂計劃，不斷克服。對工藝問題，要“嚴”字當頭，把好每一個施工關口，對公司要整頓。要普及裝修技術教育，提高美育水平，……。只要我們認真抓好各個環節，工藝技術一定會進步，裝修工程會越做越好。
3、材料使用方面
目前我國裝修材料從品種上看基本上可以滿足裝修工程的使用，主要的材料與國外也差距不大。例如，石料中的毛石、燒毛石、磨光石、大理石，其花色也很多。金屬材料、鋁合金、不銹鋼，以及各種型鋼，板材、管材、異型材，各種金屬連接件，緊固件等也基本齊全，木材有水曲柳、柚木、松木等，另有板材，切片、薄片，人造板、防火板，各類裝飾板等。軟材料有各種壁紙、織物、革類、皮類……。以上這些材料中國產品與進口存在著程度不同的差距，根據工程要求和造價的限定，一般國內材料能滿足的就不使用進口材料材料，因為進口材料成本比國產材料要高，有的甚至要高很多?，F在磨光花崗巖使用的比較普及，在許多工程中，投資方都要求使用進口貨，拒絕使用國產貨。原因是進口花崗巖表面質量好。同樣的石料，國產磨光品的表面光潔度比不上進口的表皮處理，這對裝修工程的質量是有影響的。要使國產材料能接近進口材料的水平，必須改進加工設備和提高管理水平。
在一些工程的施工中，國產材料如果用心去施工，也可以作出高質量的裝修效果。值得指出的是，在裝修工程中，材料的使用追求高標準的傾向在我國許多工程中顯得比較突出。大小工程上必須要用些花崗巖、不銹鋼等高價材料。似乎只有材料用得高檔，才能顯示裝修水平高級。其實，高檔材料使用多了，也就減少了其身價。金子用多了也會讓人覺得俗氣。要改變這種現象，首先得從設計著手。設計者要如同畫家一樣，對于材料要“惜墨如金”，要把材料的運用作為一門很高的學問，在工程設計中，認真推敲，用一般材料去襯托高檔材
料，使高檔的顯得更高貴。國外一些名牌飯店，也不是凡柱子就用花崗巖、不銹鋼、柚木等作面層，香港“麗晶大酒店”大堂的柱子，也不過只是表面作了乳白色的彈涂，配以磨光花崗巖的地面和帶筒燈的平頂，顯得簡捷大方，精細的做工，和諧的色彩，加之良好的服務，給人十分美好的感受，不愧為世界著名的五星級大飯店。
繪畫的用色，經常聽到一些初學者，感嘆自己不會運用高級的色彩。其實，高級的顏色（不是指顏料的質量）是不存在的。所謂高級的色彩，也就是說，畫家用色恰如其分。裝修用料，也同畫家用色一樣，用金、用銀去裝點畫面，可能是十分失敗的作品，淡淡的灰色也許成為世界名畫。用一些原木（經過粗加工的）和一些粗加工的石料，去裝修一個酒吧，一間客房，在高級酒店的大堂一角做一個“世外桃園”會客廳，也并非不是一個好主意。
對于建筑外立面的裝修用料，也同樣存在著千篇一律，或用料不當的問題。所謂千篇一律，是指近年來大量的瓷磚的使用，青一色的白色長或方的瓷磚貼面，城市色彩顯得單調乏味。再就是采用青灰色磨光花崗巖，作外墻面層材料，這種顏色遠看一片灰，與水泥抹面沒有什么區別，這種用料不當的問題，同樣不可能突出建筑的個性表現。城市需要建筑的變化，特別是需要色彩明快、個性突出的建筑外立面。外裝修的材料很多，毛石、涂料、陶片，玻璃，金屬等等都可以配合使用o70年代建筑外墻有水刷石、干貼石，局部做水磨石等作法，也有較好的效果，不應完全廢除。材料的使用隨著設計走，設計師應把建筑與環境統盤考慮，作出精心的選擇，使我們的城市面貌有一個大的改觀。
裝修材料使用混亂，是當前我國裝修工程中出現的另一個值得注意的問題。這里說混亂，是指在一個裝修工程中，無論大與小，什么鋁合金、不銹鋼、玻璃、木材，馬賽克等，不分地點、場合，想用什么用什么，用的雜亂無章，使人看了眼花繚亂。材料使用，如同作文章，也要有主有次，主題鮮明，點、線、面，比例運用恰當。材料使用把握得好，不僅會產生良好的整體感，并且還會創造出不同的情調，給人深刻的印象。
科學技術是生產裝修材料的基礎，因此，抓好科研工作，增加裝修材料的花色品種，提高裝修材料的科學性，技術性，是現代裝修材料的發展方向。
我國裝修材料的生產水平，較發達國家還有不少差距，特別是在品種上和質量上，差距就更為明顯。近些年來，我國也引進不少生產裝飾材料的生產流水線，但一是技術跟不上，一是生產的東西大都是人家淘汰的，所以我們總是處于落后的地位。如果這些問題不解決，我們的裝修材料，依**進口的傾向就一直要繼續下去。那么，我們的同志所喊的裝修民族化，恐怕就困難了。
壁紙花色少，質量差，高檔工程不能使用。裝修業嚴重的不重視科研，滿足于有與無之間，如何創新和提高，考慮的很少。我國是一個裝修業潛力很大的國家，許多外商都很想擠進來，我們如何去占領自己的這塊地盤，不能不很好地冷靜思考一下。
裝修**材料，也**設計和技術?，F代的裝修不僅設計要求高，更**高技術和巧用材料這二點。讓我們把眼光放遠些，爭取把技術和材料都來一個提高，創造我國裝修業光輝的未來。
室內生態設計
生態、環境和可持續發展是21世紀面臨的最迫切的課題。生態建筑已成為當前建筑學研究的熱點。室內設計中的生態問題是生態建筑研究中極為重要的內容，但至今尚未引起我國建筑界和室內設計業界的足夠重視。90年代以來，隨著國家經濟生活的發展，室內裝飾設計已深入到備種類型的建筑中，室內設計所使用的材制也已涉及到鋼鐵、有色金屬?；?、紡織、木材、陶瓷、塑料、玻璃等多種行業。事實上，室內設計。施工和使用中引發出的種種環境和社會問題，如不及時解決、引導，將有可能發展成破壞生態和環境的：“病疾”，增大環境治理的難度。從目前國內的總體狀況看。所反映出的問題可以歸納為四個方面。
第一，普遍存在青追求“豪華”、“新穎”、“時髦”、“氣派”的傾向，在某些室內設計中過分使用不銹鋼、鋁板、銅條、塑料、玻璃、錦段、木材、磨光石材、大理石板等材料。不僅在大型公共建筑室內裝飾中大量使用，甚至在某些所謂的豪宅中也用大理石板裝修墻壁，用不銹鋼包裝拄子。大量耗用不可再生的珍貴裝修材料，對建筑業的可持續發展是極為不利的。盡管這在室內裝飾設計中是少量的事例，但這確是值得室內業界關注的傾向。
第二，現代室內裝飾中大量使用了人工合成的化學材料，其中相當一部分化學材料，含有對人體育害的物質。這些物質在使用中還會長時間散發出來。不僅有刺激性氣味污染室內空氣，而且影響人的健康，引起一部分人的身體過敏，患上所謂的“住房癥”。
第三，由于室內裝飾的：“時效性”，室內裝飾處在不斷地更新過程中被拆除的建筑裝飾材料，由于不能再生循環利用而被丟棄成為建筑垃圾，成為環境的污染源。
第四，把室內設計僅僅看成是裝飾材料的運用，看成是室內空間中被裝飾部位的形式。比例、色彩、符號的重組、構成，忽視室內設計的技術內涵。如室內設計中自然光的運用，設計與自然通風的結合，綠色景觀在室內設計中的創造，生態建筑材料在室內設計中使用，等等?，F代室內設計中大量的人工照明和人工空調，隔離了人和自然的聯系，不只是耗費大量的能源，而且由此產生了危害人類健康的“空調病”。
現代室內設計是現代主義建筑的重要組成內容?，F代室內設計廣泛運用各種建筑材料、各種設計手法，在創造悅目。舒適的室內人工環境方面作出了很大貢獻，在人類建筑史上是一次巨大的進步。但是這一進步是以地球資源與能源的高消耗為代價的，它反映出工業時代“戰勝自然”“人天對立”的思想。在20世紀現代室內設計充分發展的同時，它對地球生態環境的破壞也與日俱增。
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